北京师范大学北京文化发展研究院中国现代文学史课件第十二章 曹禺与现代话剧地位的确立.ppt

对宇宙间神秘事物的无可言喻的憧憬 曹 禺 一、中国话剧真正意义上的奠基人 二、曹禺经典作品的文学史意义 ——《雷雨》、《日出》、《原野》、 《北京人》、《家》（改编） 三、曹禺创作的文学史地位与影响 一、中国话剧真正意义上的奠基人 1、中国现代话剧的历史可以追溯至春柳社的话剧表演。话剧作为一种舶来品，在中国的本土化过程充满了曲折和困难。 在话剧发展的初期，胡适、欧阳予倩、洪深、田汉、丁西林、熊佛西等人进行了大量的探索和实践，但话剧在相当长的时间中未能确立在中国观众心目中的地位。 春柳四友（自左至右为欧阳予倩、吴我尊、马降士、陆镜若） 1907年，春柳社在日本演出《黑奴吁天录》 春柳社《黑奴吁天录》海报 2、直到20世纪30年代初中期，随着《雷雨》、《日出》等剧目的出现，话剧才在中国显示出了它的独特魅力，中国观众由此真正领略到话剧艺术的精湛。从这个意义上来说，曹禺才是中国话剧真正的奠基人。 《雷雨》演出场景 3、曹禺的成功之处在于，他的作品是最中国的，也是最外国的；他将传统的京剧艺术魅力和现代的话剧舞台表演完美地融合为一体。 吴祖光说，曹禺要是没有丰厚的传统戏剧特别是京剧的底蕴，怎么能消化话剧这种洋玩意儿！ 封 面 《曹禺评说七十年》收录了曹禺研究七十年以来重要的学术论文。 曹禺赠送给本书作者的签名本《蜕变》 曹禺（1910－1996），原名万家宝，湖北潜江人。1910年9月24日出生于天津。 曹禺的早年生活对其话剧成就的影响有几个关键因素： 一是家庭。曹禺曾经跟随后母观看过大量古今中外的戏剧，从小就具备了对戏剧浓厚的兴趣；同时，他亲身感受到没落大家庭“乱七八糟”的人和事，这成为曹禺后来创作中重要的生活素材。 二是南开。1922年，曹禺考入南开中学，1928年被保送至南开大学学习。南开是中国话剧的摇篮，当时学校里话剧活动非常频繁。曹禺集编、导、演为一身，南开为他提供了展示戏剧才华的舞台。 曹禺在南开中学毕业时 三是清华。曹禺在清华大学研究生学习期间，专攻西洋戏剧理论，对古希腊悲剧的研究颇有心得，这对他日后创作风格，特别是悲剧风格基调的形成有着非常重要的影响。 1933年，23岁的曹禺创作了《雷雨》，1934年《雷雨》在郑振铎、巴金等编辑的《文学季刊》上发表，随后公演大获成功，曹禺成为中国剧坛上升起的一颗光芒四射的新星。 曹禺1938年在重庆 之后，曹禺又先后创作了《日出》（1935年）、《原野》（1936年）、《北京人》（1940年）等剧本，并改编了巴金的《家》（1942年）。 《北京人》剧照 《日出》海报 新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》（1961年与梅阡、于是之合作）、《王昭君》（1978年）等。 《王昭君》剧照 作家巴金（左）是曹禺的挚友 1956 年7 月30 日，印度总统普拉沙德会见曹禺 1946年6月，在美国加州伯克利大学，左起：牛满江、陈士襄与夫人、汉斯、曹禺、老舍 1979年1月20日，在北京的文艺界著名人士 70 多人举行迎春茶话会上，和臧克家在一起 二、曹禺经典作品的文学史意义 ——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》（改编） 北京人艺1954年版，苏民饰周萍，狄辛饰繁漪 李小龙演的《雷雨》 北京人艺在文革后的剧照 《雷雨》 2007年王延松导演全新解读版《雷雨》 2005年明星版《雷雨》 《日出》 曹禺话剧风格的形成 （1）戏剧冲突的构造：最擅于将日常生活构造成紧张激烈的戏剧冲突，即生活的戏剧化； （2）人物形象的塑造：最擅于将人物性格化与命运化； （3）特有的语言和舞台设置：最擅于凸显戏剧语言的表演性，将舞台设置与剧本一体化。 三、曹禺创作的文学史地位与影响 曹禺创作确立了中国话剧的地位和风范，但是其风格是很难继承的。 当代导演林兆华曾说，田汉不行，夏衍不行，中国话剧两个人，一是曹禺，一是老舍，曹禺在现代，老舍在当代。就其二人来说，曹禺更体现了话剧的本源和经典价值，而老舍是从小说切入话剧的。 你怎么理解林兆华的这番话？ ??? 欧阳予倩1907年加入青柳社，演出话剧《黑奴吁天录》和《热泪》。1910年回国以后，先后组织新剧同志会、改良《黛玉葬花》等戏，创造了独特的舞台表演风格。1919年创办南通伶工学社，热心倡导话剧运动。1926年加入南国社。主要创作剧本有《潘金莲》等。1929年创办了广东戏剧研究所，培养了不少戏剧人才。 ?欧阳予倩是早期话剧的推动者，集编导演于一身。他的作品与时代脉搏相通，且话剧中含有戏曲精华，戏曲中蕴有话剧特色，为中国的民族演剧艺术体系作出了重要贡献。同时，还为中国培养了大批戏剧艺术人才。 欧阳予倩 (1889 ～ 1962) 其