矛盾空间在超现实主义绘画中的表现、运用及意义-美术学专业毕业论文.docxVIP

矛 矛盾空间在超现实主义绘画中的表现、运用及意义 引 言 我在读小学的时候，看到小学美术书里有关达利和马格利特的画，奇异的画 面一直令我懵懂却印象深刻。不知道为什么，我对这些绘画语言很感兴趣，这一 切使我兴奋不已，有时彻夜难眠，我那时对关于绘画方面的理论一无所知，对看 画完全是出于兴趣与好奇的心理。后来我由于我攻读了美术这个专业，学习了一 些美术知识理论，才逐渐地体会到了艺术这门学术的深奥性是不能一言以蔽之的 的。要多方面的积累知识经验，多搜集素材。对某一方面应该下一些力气去钻研 才能有些真正自己的体会。也正是这些因素促成了我的论文的选题。现在是正所 谓的绘画语言的多元化发展的时代。视觉艺术是一种幻像空间的概念也在不断的 丰富变化，从对空间传统技法的研究到观念的探索。艺术家们通过不断的努力， 对于一些传统理论进行合理化的扬弃，自从我了解到英国数学家潘洛斯的“不确 定性图形”原理后，才对绘画空间的认识有了重新认识的概念。艺术领域将这种 “不确定性空间”定义为“矛盾空间”。艺术领域的所谓矛盾空间仅仅是利用了 具体空间的运动性。这种运动性质的空间在传统的写实主义绘画中是不具备的。 他是大脑思维的片段式的整合。这种整合在客观世界里是荒诞的，但在画家和观 者的眼里是自由的。他在视觉逻辑里是科学合理的。但在客观现实世界中不可能 出现在一个空间里。我们在感叹科学发展的同时，也能从人类的精神文明成果当 中汲取一些营养。绘画领域对自然科学成果的借鉴和吸收，为绘画观念和风格的 再次演变提供了契机，引领着艺术蓬勃不断向前发展。 1 第一章 空间观念在绘画艺术中的表现 生活在现实物质世界里的人类将空间的概念界定为自然化空间和具有人的 意识参与的绘画性空间两种。我们称作的自然空间是现实物质世界的人通过人类 的大脑机能通过自身的各种感觉（包括视觉、听觉、触觉等器官）和科学工具所 能感知的真实的客观存在。但是我们所谈及的绘画性质的空间就是假定性的视觉 错觉，不存在触觉的真实性。这是绘画性质的空间与真实存在性质的空间最大区 别。只能用来感觉却摸不到。它仅存在我们大脑主观意识的主观映像中。与客观 真实的实物存在是一种背离的关系。 传统意义上的绘画空间一直沿用焦点透视 的法则来表现空间关系。到了 21 世纪的时候，矛盾性的空间开始出现。他突破 了原有意义上的传统空间的定点透视关系法则。于是关于绘画空间的多元性时代 一时间悄然到来。多元性的绘画空间对传统的绘画空间发起了一次巨大的冲击。 对后世的绘画风格也产生了重要的影响。 （一）对自然性空间与绘画性空间的认知 我们人类所生存的空间是具有客观实在的物质空间，这些空间无时无刻不在 运动着。里面充斥着物质因素。具有主观能动性的人类意识将空间界定为现实的 自然空间和非现实性的绘画性空间。存在物质运动的空间在不断的运动着。运动 是物质的运动，物质是运动的物质。精神活动必须依附在物质运动当中。物质一 定在空间中运动。这是物质运动的存在方式之一。我们所知道的自然空间不依靠 我们人类的意识而存在，可以被我们的知觉而感知。感知到的不一定是客观真实 存在。但客观真实存在的一定可以被感知。“从哲学上来说空间是物质运动的存 在形式，是指物质运动的广延性和伸张性。所谓广延性和伸张性，就一个具体事 物来说，是指它存在的规模、位置、体积、距离等。对任何一个具体物体而言， 它都有长度、宽度、高度，也都有上下、左右和前后的相对方位，物体与物体之 间都存在分离和并存的相互关系，这些都是物质运动的空间特征。一个物体拥有 体积的大小也说明它占有空间的大小。空间通过长、宽、高而显现，具有三维的 特征。”[1] 人类的意识形态在不断的丰富发展，其认知的水平伴随着社会的进步而进 步。人们认识世界的目的是为了改造世界。改造世界的方式多种多样。但最终的 也是唯一的方式就是实践。而实践性的科学认识给我们提出这样一个课题。真实 的客观实在必然存在真实的四维时空中。我们人类在各个领域逐步了解我们所存 在的世界。作为自然科学领域的空间概念以自我感知为中心的个体实在空间也增 加了内涵与扩大了外延。艺术界亦是如此。作为艺术领域的绘画领域也在探知着 绘画性的空间的形式与表现。 “但在视觉造型领域中的空间是指实体与实体之 间的相互关联而产生的一种环境，即由实体环境所限定的场，由长度、宽度、高 度等表现出来。”[2] 感知到的不一定是客观真实存在。但客观真实存在的一定可以被感知。我们 说真理性的实践是主观见之于客观。但谬误是主观背离于客观。观念的认知本不 是人类的实践本身。认识和实践可以有一致性。但却是两个存在。认识是理论上 的存在。而实践是主观见之于客观的客观实在。与不以我们的意志为转移的自然 空间的实在性相对性而言，画家所谓的绘画空间并不是真实的客观实在。而是人 ［1］（英）