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论现当代文学的一个奇异主题叙事 “土匪”是中国现代文学中一个奇异的主题叙事，这 是中国现代独特的历史文化语境的产物。土匪题材为新文 学史上少见的题材，再加上土匪自身的复杂性和中国文学 环境的特殊性，使新小说家选择土匪故事时慎之又慎。姚 雪垠广为人知是因为六十年代的长篇小说《李白成》（李即 明政府所谓的“匪首”），殊不知他在四十年代的小说《长 夜》就显示了讲述土匪故事的才华；《林海雪原》是革命出 身的曲波在五十年代写作的一部著名的传奇性革命历史小 说；《红高梁》是新时期探索性小说的代表性作品；《青木 川》则是“格格”作家叶广苓挂职乡间的文学收获。正是 因为这四部作品特殊的文学史地位和共同的题材，将它们 放在一起论述更易于看出二十世纪中国小说在叙述方式上 的流变，以及这种变化和其产生的社会、文化、文学语境 的关系，从而彰显二十世纪中国文学史在各种语境作用下 演变的轨迹。 一、《长夜》一一真实的“自传” 《长夜》是姚雪垠写于抗战时期的一部别开生面的作 品，一九四七年由上海怀正文化社出版。小说讲述了作者 在一九二四年冬天到次年春天大约一百天的时间在土匪中 生活的经历，是“一部带有自传性质的小说”。而且，“在 写作的时候，为忠实于现实主义，我决定不将主人公陶菊 生的觉悟水平故意拔高，也不将贫雇农出身的绿林豪杰 们的觉悟水平和行为准则拔高。”‘忠实的反映二十年代河 南农村生活的重要侧面和生活在那样条件下的人物的精神 面貌，是我要写这部小说的中心目的。小说中当然反映了 我的世界观和我的思想感情，但是我决不背离历史生活的 真实，故意加进去某些思想宣传。”豫西是有名的土匪世界, 作者的亲身经历和追求写实的创作态度，使《长夜》为现 代读者提供了一睹“真实”的土匪故事的机会。“从审美的 角度发现真实的土匪上。《长夜》可以和萧军的《第三 代》并列为中国现代小说史上两部奇特的书。” 《长夜》的真实感主要源于复杂的人物关系和人物形 象的写实性描写。“在这部小说中，我写出了半封建半殖民 地的中国，农民因没有生活出路而叛乱。我写出他们的痛 苦、希望和仇恨；他们下水（当土匪）后如何同地主阶 级存在着又拉拢又矛盾的关系，其中一部分人如何不得不 被地主中的土豪利用；我写出来杆子与地方小军阀之间的 复杂关系；我还写出来杆子内部存在着等级差别：有人枪 多，放出一部分枪支给别人背，坐地分赃；有人背别人的 枪；有人当甩手子，地位很低。小说中所反映的社会现 象，人与人的关系，阶级关系，正是我在少年时代曾经生 活于其中的历史现实。”“一支人数较多的土匪武装，其阶 级成分是复杂的：有真正的失业农民，有农村中的二流子, 有离开军队的兵油子，有破落地主家庭出身的人；还有曾 经受过招安成了官军，因打败仗或不得意而重新下水的军 官。”正是这种“人与人的关系”、“阶级关系”和土匪内 部阶级成分的复杂性，为读者带来了五、六十年代阶级理 论图解式的作品所缺失的“真实感”。复杂的人物关系描写 是建立在复杂的人性、性格刻画的基础上的，土匪头目李 水沫、薛正礼和土匪赵狮子、刘老义都是令人难忘的“强 人”形象。赵狮子在与地主武装红枪会、地方军阀马文德 的交战中彪悍勇猛；对待“肉票”和反抗的农民则透着凶 残，尤其是攻打胡刘庄时将其大舅、二舅枪杀的细节更是 令读者触目难忘；而面对土匪头目薛正礼的母亲、妻子， 他在亲热和调皮中流露出对家庭温暖的渴求。强悍、凶残、 讲义气、重感情如此复杂矛盾的个性合于一体，显示了作 者对特殊家庭（赵五岁即沦为孤儿，他母亲被其舅逼迫下自 尽）、社会（兵荒马乱，强人盛行）环境下形成的性格特点的 精确把握。薛正礼则沉稳精明、强悍机警、善良义气。他 劝同村青年不要做土匪而自己又不得不为，他眼见土匪烧 杀奸淫劝阻不成而又任其所为，他是一个集农民的善良、 宽厚和土匪头目的精明、强悍于一体的复杂人物。 值得注意的还有这部小说的叙事视角。作者自陈“因 为这是一部带有自传性质的小说，所以我在进行写作时， 不追求惊险离奇的故事情节，不追求浪漫主义的夸张笔墨， 而力求写出我少年时代一段生活的本来面貌”第一人称全 知视角为自传最常用的叙事方式，而且也更有利于还原 “生活的本来面貌”。对读者而言，由“我”来讲述“我” 的故事和“我”所目睹的土匪故事更具可信度和真实感。 但作者写作《长夜》时打算把它作为“三部曲”的第二部 来构思，定名为《黄昏》、《长夜》、《黎明》的“三部曲” 是旨在反映河南农村从清末至北伐近三十年历史变迁的史 诗，由“我”来讲述显然难负其重。“由于《长夜》带有自 传性质，最容易写，所以我先从《长夜》动笔。但是缺点 也在自传性质上，局限了我，不曾写出来那个时代的较为 广阔的社会生活「这种要反映“广阔的社会生活”的写 “史诗”的雄心逼着姚雪垠选择第三人称视角，而对“真 实感”的追求又要求