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从文体偏离角度浅析《最蓝的眼睛》的写作技巧 　　托尼莫里森是20世纪最为杰出的非洲裔黑人女作家，因其卓越的创作才华于1993年获得诺贝尔奖，是第一个获此殊荣的美国黑人女性。《最蓝的眼睛》于 1970 年问世，这是黑人作品题材的一个新突破。这部小说史无前例地用黑人小女孩作为故事的主角，讲述的是年仅十一岁的佩科拉在 1941 年的遭遇。　　从国内外研究状况可以看到，无论是国内还是国外专注从女性主义，黑人文化，身份认同，悲剧理论出发对小说本身进行分析。而本论文从一个全新的角度—文体偏离视角，对这部小说重新进行分析。从文体偏离这个角度出发，能从根本上解释作者语言编排、结构安排上的不寻常之处。　　一.《最蓝的眼睛》中的文体偏离　　文体偏离理论是文体学的一个重要分支。不同的语言学家对其进行了不同的分类，本文结合Levin和刘世生与朱瑞青的分类方法，将本论文所要运用的文体偏离分为语言文体偏离和结构文体偏离。偏离就是指突破常规的语言现象、结构安排。对作品文体偏离的分析是基于作品的人物刻画所体现到的语言偏离以及对于作品结构安排所体现到的结构偏离。莫里森的作品语言极富变化性，包括作品篇章加入一种特殊的语言-黑人的蓝调音乐；作品音节的省略，重复；词语的缩写、衍生、合成；标点的省略；大小写的错乱；语法结构上的错乱、重复；文本的排版；修辞的运用都属于语言偏离的一部分。　　二.《最蓝的眼睛》中的人物的刻画　　1. 语言风格　　莫里森的语言风格是幽默而且联盟富于变化，习惯用一种动态的语言来表达其所要传递的信息。首先从语音词汇上，利用语言偏离的理论中语音省略、重复，词语的缩略、合成、衍生达到人物语言风格的独特。如此，也易于我们读者区分小说出现的众多人物。其次，融入了黑人音乐所特有的蓝调风格，给作品增添另外一种色彩，同时表明了黑人小说的特质，无疑使作品中的人物形象更有其特质。　　2.话语策略　　本部作品的内在声音分为两类，一种是自我否定性话语；一种是建设性话语。这两种话语并存，作者而且把这两种声音放在一个平面上，让读者来区分其所代表的人物的性格特征。这样的话语策略，偏离了以往的文学作品，这种手法也使得读者也加入到作品的叙述当中。在小说中，明显的形成了两派，一是一女主人公佩科拉为首的否定性声音；另一派是以克拉迪亚为首的建设性声音。在这样的话语结构下，作者笔下的人物也更加立体了。　　3.修辞手段　　作品对于人物的刻画从头至尾都融入了修辞手段。也基于修辞手法地运用，使得对人物的刻画更加入木三分。修辞，作为语义偏离的主要手法，从理论上解释了作品所贯穿的各种修辞格。这部分主要从作品所主要运用的修辞方面进行分析。以例如蒲公英，金盏花，小鸟对于佩科拉的象征；标题blue的双关，eye的双关等等方面都将作品中的人物形象表现深入化。　　三.《最蓝的眼睛》的叙事手法　　1.叙事视角　　作者并没有采取单一的叙述视角，而是融合了多种叙事视角。主要有克劳迪娅以成人和孩子的第一人称视角叙事以及第三人称全知全能视角，中间还夹杂了宝林，查理等人的第一人称视角。叙述视角的杂糅使得整部作品的节奏更加波澜起伏，读起来也更加引人入胜。叙述视角的不断转换，如同接力棒一样从一个人手里传到另一个手里，各种不同的声音组合而成一副发人深省的画卷。这种叙事上的偏离更容易抓住、吸引读者目光，读者可从不同的角度来感受整个故事，思考人物命运，缩短了与作品人物之间的距离。　　2.叙事时间　　穿插的叙事时间以及无规律的叙事时距彰显了其在叙事时间方面的偏离。文章没有采取正常的叙事时间方式，故事的安排是一反常态，以秋季开始，夏季结束，这样的叙述时间安排有异于常规作品，使得作品本身就具有特殊的含义。另外，在每一章节的相同时间段所占用的篇幅也有不同。小说的情节处理的有松有驰，叙述的节奏由此产生。　　3.叙事结构　　采取循环式叙述模式和插入式叙述模式。整个故事采用了后现代主义小说中常见的非线性叙述模式，以秋、冬、春、夏四季命名并构成小说文本的主体框架。故事尚未开始，结局已然开始，给读者留下了悬念。之后主题部分的四章，都以克劳迪娅对于这一季节的回忆为开端，在每一章的叙述过程中又穿插了其他事件，使得在整个故事的结构变得立体起来。