论阮与柳琴的共性与异性——以音乐作品《草原抒怀》、《剑器》为例.pdfVIP

通过对比分析找出两件乐器的共性与异性。通过查找文献法全面收集、分类、整 理、归纳阐述两件乐器理论基础的相关书籍资料，为本文研究提供最全面立体的 相关知识信息。通过经验总结法，将多年学习两件乐器的感受、心得、经验归纳 总结，找出两者之间的共异关系。举例法，通过对相同作品的举例说明，更加直 观、全面的了解分析两件乐器在演奏方法与音乐表现风格诠释时的相同之处与不 同之处 2 万方数据 第一章 阮与柳琴的历史起源发展及在民族管 弦乐队中的功能 阮与柳琴虽然同属于中国本土弹拨乐器，但他们却各自有着截然不同的历史 起源与形制变迁发展过程。这样的发展与变迁确立了现今阮与柳琴的外观形制以 及各自独有的音域音色及音乐表现风格。经过漫长的发展与改革，趋于成熟的两 件乐器，现如今在民族管弦乐队中起着至关重要的作用，是不可替代的重要组成 部分。本章就以两件乐器各自的历史起源、形制变迁以及在民族管弦乐队中的不 同功能这三方面入手，进行展开阐述。 第一节 阮的历史起源与变迁 阮，又称阮咸，始于秦汉，盛于唐时，衰于宋后，兴于现代传承至今。对于 阮的起源众说纷纭，最早的一段记载这件乐器的文字出于晋人傅玄《琵琶赋.序》 ① 中： “《世本》不载作者，闻之古老云，汉遣乌孙公主嫁昆弥，念其行道思慕。 故使工人知音者载琴、筝、筑、箜篌之属，作马上之乐。今观其器，中虚外实, 天地之象也,盘圆柄直,阴阳之序也,柱十有二,配律吕也；四弦,法四时也”的这 段描述，这个在汉时被称之为“汉琵琶”的乐器，似为现代阮的原型。1960 年 我国出土的以描绘晋代时期竹林七贤的壁画《南京西善桥竹林七贤画像砖阮咸画 像》中，阮咸所演奏的盘圆柄直，音箱上似有音孔的乐器，与现代“阮”的形制 已极为相似。又因阮咸善弹阮并为之做出巨大贡献，故以其名字命名这件乐器， 这也是中国历史上唯一一次以人名命名一件乐器。至唐时，人们直接用阮咸来称 呼“直项有品圆形音箱”这样乐器，阮无论在演奏、制作以及作品创作等多方面 都达到鼎盛时期并传至海外，在今天的日本古都奈良东大寺正仓院中，还珍藏着 一把由唐代时期传去的螺钿紫檀阮。宋代时，太宗赵匡义将阮咸改为五弦，简称 ② 之为（五弦）阮，此后人们都将阮咸简称为阮 。经过历史的更替变迁，宋代后 阮一度衰弱几乎失传，其原因不得而知，在这一时期阮无论在形制、音域等多方 面都变得非常简化，慢慢的退出了作为独奏乐器的舞台，转为伴奏乐器用于小型 合奏中，这样的衰退逐渐使阮转变出其他类似的乐器，如：月琴、双清等。 经过漫长的沉寂后， 20 世纪 30 年代至今，经过众多音乐界专家、阮界专 家的共同努力，拥有四弦、圆身、双音孔、二十五品、可以任意转调，音域扩展 ① 严可均《全晋文》北京 商务印书馆 1999 年10 月版 第460 页 ② 《大百科全书音乐舞蹈卷》“阮”条目 北京 中国大百科出版社1989 年版 第550 页 3 万方数据 至三个八度以上的改革后的阮以崭新的姿态以及淳厚优美的音色重新回到了世 人眼前。从上海大同乐会仿制的第一把宋代阮到现今我们所用的张氏 宋氏（张 鑫华 宋广宁）、曹氏（曹卫东）阮，这件历经坎坷且历史悠久的乐器经过不断地 改革与发展，现在不只是一件用于乐队合奏和为其他乐器伴奏的弹拨乐，它更具 备了作为一件独奏乐器所需的多种条件。 阮的历史演变形制如图：1、2、3 图1、南京西善桥古墓出土的《南京西善桥竹林七贤画像砖阮咸画像》①