世界也许不由我们定义，但逆来顺受不会让它变好.docVIP

世界也许不由我们定义，但逆来顺受不会让它变好 和往期稍有不同，我们今天想和大家分享的作品有一个共同的主题：女性主义 本周推荐这部日剧有特殊的意义。 老实说，我猜很多人都看过了，但不妨碍我们再 up 一次。毕竟这部女性主义的电视剧是由历来被国内直男视作男女不平等重灾区的日本拍出来的，而且拍得相当好。 作为一部15年的日剧，里面的金句今天依然可以拿出来直接做当下社会事件的注脚。 这部剧让我认识了目前我最喜欢的日本女演员松冈茉优，她在里面饰演一位患有中二期社恐病的主厨。 这部剧也让当时的我开始审视自己身处的环境，并且真正系统地反思。 当然在2018年回望这部剧，它有很多不够好的地方：结局生硬，男性人物刻板化，部分桥段说教意味太浓，煽情太过而缺少留白，等等，但它依然足够值得看。 当你是一个旁观者，当你拥有了上帝视角，你才会知道日常生活下隐藏着多少难以言说的恶意。 编剧坂元裕二作为男性，这部剧所描述的剧情却精准地覆盖了大部分东方国家女性会遭遇到的各种现实。 主人公田中玉子在职场中遭遇的基于性别的能力歧视； 基佬海地因为异装癖一直不被社会认可； 雨木千佳目睹了父亲出轨、精神虐待、冷暴力对亲生母亲造成的折磨； 三千院镜子因为是家庭主妇而被丈夫贬得一文不值； 川奈蓝里看似很有异性缘八面玲珑，但其实只是在默默忍受甚至洗脑自己接受性骚扰； 新田结实无法按照男权逻辑生活却又渴望爱情 每一集，你都能看到自己。我不敢说这部剧里所有的事情我都经历过，但80%就是我和我亲近的朋友加在一起的人生。 现在，结合我们正在见证的事情，你会看到更多：比如女性内部的标签分化和互相贬低，比如法律体系里女性法官的缺失如何影响性侵事件的判定，比如讲究大男子气概的家庭分工如何抹杀一个女性的自尊心 比如性的本质其实是一种权力，一种控制，一种掠夺。 而关于怎么处理这一切，本剧在最后也没有给出答案。实际上我们身处的时代也并没有给出答案。 能确认的是，仅仅是沉默不能让事情变得更好，回避真实的世界只不过是延缓了下一次遭受不公时带来的痛觉。 这个世界也许不由我们定义，但若是逆来顺受，也一定不会变得更好。 如果说问题餐厅着力于解析女性和外部世界的关系，《时时刻刻》大概就是那一类向内探求女性与其内心世界的电影。 当然，我更愿意说它不单单是一个女性主义的电影，因为它假设的是一个普遍的情景：一早醒来，你躺在床上，无比冷静却绝望地意识到——这不是我想要的生活。 那种规律的，人人称羡的，把你锁在笼子里的庸常，正在以他人不理解的方式折磨你。 这部电影将三位女性的一天串在一起，拼凑成了这个故事。这三位女性分别是弗吉妮娅middot;伍尔芙，劳拉middot;布朗和克拉丽萨middot;沃甘。 伍尔芙在写她的最后一本小说，她随时有可能因为创作而选择死亡。 劳拉从内心深处厌倦了作为家庭主妇而存在的自己，但她感到罪恶。 克拉丽萨靠照顾自己的好友维持自己生活的意义，比起前两位女性，她完全是一位现代的独立女性，但她依然没拥有自洽的自我认同。 《时时刻刻》里讲述的那种“困境”，是一种比起外部压力，更加源于精神世界的痛苦。 它来源于平凡的生活本身；来源于毫无选择，不管是因为社会角色限制还是天赋不足以支撑想法；来源于一种到了一定年龄就会得到的人生经历——一种巨大的虚无感，就好像一个无底的深渊，你在边上会觉得冷，仿佛站起来就能抖落，但其实不能。 你会发现深渊是跟着自己走的，每当你为琐碎，重复，毫无意义地事情投入时间，每当你感到自己的生活只是预定好的庸俗不堪，它就会卷土重来。 而正是这种贯穿始终的自我侵蚀，将三个时代背景不同的主人公穿在一起。她们的选择本身，就是一部简要的现代女性觉醒史。 妮可在这部电影里奉献了自己最好的表演之一，几乎贴近了一个文学语言中的伍尔芙。 当她说出“只有我，我，才最清楚我想要什么，这是我的选择，作为一个人的选择”的时候，你仿佛就能听到女性主义在历史天空下发出的第一声咏叹。 这本书可以当成是厌女症监测机，如果你读完感觉不快，那说明你自己也存在着厌女症。 什么是厌女症，翻译过来就是女性蔑视。男人蔑视女性，而女人自我厌恶。 女性比较情绪化，缺乏逻辑思考；这个男生是娘娘腔；男性对女性的态度取决于她的外表；我不是一般的女生；没有结婚的女人终究是失败的 这些社会上理所当然的刻板印象，其实都是厌女症作祟，它已经潜移默化地进入到我们的社会生活中。 作者试图用厌女症去解读恐同、家暴、恋童癖、剩男、援交等。她用了很多例子，辅佐一些理论术语，试图用浅显的文字来剖析。 从日本文学作品开始，男作家们就随心