得天独厚的诗人——岳宗.docVIP

得天独厚的诗人——岳宗 中91’研究 ChineseAndForeignPoetics 得天独厚的诗人 口雨辰 也许是缪斯对岳宗的情有独钟,从儿童时代,岳 宗对新诗即发生了浓厚的兴趣,在十一岁的年纪,台 湾《中央日报》儿童周刊即刊登了岳宗的一首儿童 诗,稿费是一大盒日本制王样水彩及三本故事书,再 加上北师附小五年甲组导师王琳辉先生的褒扬,致 使岳宗一头栽进新诗的领域.和岳宗同班的另一位 女同学陈,在小学六年级也获得台北市作文比赛 第一名,这位陈就是日后在华文文艺界颇享盛名 的琼瑶.当时的北师附小,荟萃了一批由福建来的 名师,如王鸿年,陈梅生,吴樾,王琳辉,及陈庆 镐等老师,确实造就了不少人才,仅仅岳宗和琼瑶 二人已足使该小学留名于世了. 新诗的发展是由2O世纪年代”五四运动”开始, 30年代形成两大诗派:一派为”现实派”,以臧克家, 王统照,艾青为首.其中臧,王二人均是山东诸城 人,他们与岳宗同邑,由于对乡贤的敬重,他们的 诗风多少影响了岳宗30年代的另一派即是在上海崛 起的”现代派”,以戴望舒,李金发,路易士为主导 诗人,其中路易士后改笔名纪弦.纪弦当时在台北 成功中学任教,岳宗是他的入门弟子,纪弦在新诗 方面的启导对岳宗有决定性的影响.在岳宗的诗中, 可以明显的看见30年代两大诗派不同风格的巧妙融 合. 由于岳宗幼受庭训,从小就读中国古籍,并勤练 书法,特别是其姐夫糜文开及长姐裴普贤对《诗经》, 集句诗和印度泰戈尔诗文的翻译及研究,对岳宗有 一 定的助益. 岳宗 8O年代岳宗南下高雄任教,不久余光中也从香 港返台在高雄任教,岳宗又得到余光中的不少指导, 因此岳宗的诗兼容并蓄了台湾两大诗派(现代与蓝 星)之长. 自两岸互通音讯之后,大陆老,中,青三代诗人 及诗评家,经常与岳宗有诗文方面的交流,如绿原, 屠岸,吕进,丁国成,方航仙,袁忠岳,吴开晋,刘 方泽,杨光治,雷抒雁,李小雨,顾艳,沈念蓉等, 多年来与岳宗保持密切的友谊,他们对岳宗也有相 当的影响. 从岳宗新诗创作中,首先使人领会的是将古典诗 与现代诗融为一体,这一点,许多诗评家如袁忠岳, 吴开晋,刘方泽均有明确的阐述. 岳宗在海外游学多年,不但对英语以及西班牙语 有相当的造诣,即或对西方语言影响颇深的古希腊 文及拉丁文亦有一定程度的学习,再加上岳宗汉语 文学底子较厚,岳宗将中西诗风巧妙的揉合在一起, 可称之为的”中西合璧”.在他的诗中,处处见及汉 语言之美,同时也能感受到西方语言的风雅,性理的 微妙. 岳宗诗歌的另一特点正如雨果(Hugo)所言:”一 切皆可作为题目.”在岳宗已出版的九本诗集中,其 诗题可说包罗万象,小至一草一木,大至于宇宙,实 者诸如一盏灯,一岩一石,虚者如人生,生之真谛, 可说处处有题,事事可写. 岳宗的诗多有”弦外遗音,言表余味”,使人读 后玩味诵叹再三,久久不忍释手,有的诗深邃入神, ChineseAndForeignPoetics 他能借题抒意,寄托显出,其写景清幽,襟怀沉深, 这一点是许多为诗之人不能同时兼顾的,如词诡调 激,色浓藻密的长吉诗,铺陈追逐,景象繁密,但怀 抱不深,岳宗却能在写景中同时兼及抒发其襟怀. 再者,岳宗身逢多事年代,离乡背井达五十五年 之久,正如赵瓯北《题元遗山集所称,国家不幸诗 家幸,赋到沧桑句便工.在诸多诗人中,也有多被称 为爱国诗人的,有人曾将岳宗与陆游做一比较,认为 放翁意境少变化,自古以来被称诗坛大家者,不论在 心思的表现,及句法的结构方面,没有比放翁复出, 重视之多者.而放翁的诗中,”功名”之念胜过家国 之思,而岳宗的爱国诗中,无任何”功名”之念,是 纯粹的爱乡,爱国,爱同胞的体现. 有人将30年代的徐志摩和岳宗做过比较,曾对 岳宗说:”你的诗比徐志摩深沉有味的多.”岳宗仅谦 虚的称:”徐志摩才高八斗,惜天不假年,倘若徐志 摩也能活到六,七十岁,你将能读到完全不同凡响的 徐志摩的诗.” 岳宗真正的成就,当然是植基于他的诗才.诗是 艺术,艺术的成败,系于其才,颜黄门((家训》中曾 言;”非天才勿强命笔.”没有诗才的人,写一辈子, 也写不出一首好诗,但以笔者所见,徒有诗才,也不 一 定能成为伟大的诗人.岳宗博览之广,用功之勤, 也是他成功的因素之一,正如教育理论所谓”人生三 角形的三边——遗传,环境和训练,三者是缺一不可 的,岳宗除了天生诗才,人生际遇的环境助力之外, 另外也得力于如苟子劝学》篇所称:”真积力久则 入”的训练.这三方面在岳宗的诗句中也可窥见其端 倪.如岳宗水山诗中所称世人可见到的岳宗的成 就,无疑是挺立若仙岛的壮美的奇蜂,但也仅是浮现 的一角,而岳宗诗学的基石则是沉潜百世的庞大基 磐——遗传.其隐瀑》诗中若非长年的涓积滴累, 即是影射他曾经历的训练功课.而他的葛藤的谢 恩》一诗中所谓”栽植的手”,