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词人简介吴文英（约1200-约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首，在数量上除辛弃疾外无人与之抗衡；就题材而言，大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断“。清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚“。又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。 吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽。 莺啼序春晚感怀 代表作。【宋】吴文英 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。 燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。 画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。 念羁情，游荡随风，化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。 溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。 倚银屏，春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。 暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。 别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？ 长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。 记当时、短楫桃根渡。 青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。 暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；躲凤迷归，破鸾慵舞。 殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。 伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？ 思想内容 莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥深，非寻常悼亡诗词之可比。着眼于这一悲剧在内心深处所造成的难以弥补的创伤。 表现手法表面看，这首词不仅运用了即景抒情这一传统手法，同时，因为这首词是悼亡，所以词中还带有明显的叙事成分。因之，在一般情况下，人们会很自然地认为这首词具有抒情、叙事、写景三者密切结合的特点第二个特点是象征性的表现手法。作者打破了陈述事件、白描景物和直抒胸臆这些惯见习知的传统经验，而采取有声有色的客观形象来表现内心的微妙活动，赋予抽象的意识、情感以具体可感的形式在这首词里，表现比较突出的是以下三个方面；一是运用比拟手法，通过联想使抽象的意识活动与具体形象相结合。《莺啼序》的副题?春晚感怀宋词中写春晚的作品俯拾即是，有的先写春晚，然后直抒，如吕滨老《薄幸》：青楼春晚，昼寂寂……鸦啼莺哝，惹起新愁无限。有的则先画春晚之景，然后点题，如贺铸《湘人怨》：厌莺声到杭，花气动帘，醉魂愁梦相伴，……几许伤春春晚。有的只通过形象来展现春晚图景，如蔡伸《柳梢黄》：满院东风，海棠铺绣，梨风飞雪?而《莺啼序》中的春晚内容却直贯四段，就第一段来讲，用笔就十分集中了。作者曾三次着墨，逐层深化，层层渲染，而主要用的是比拟手法：一是燕子，二是画船，三是轻絮。作者赋予燕子以人的情感，让它以惋惜的口吻去?说：春事迟暮。作者赋予画船以神奇的魔力，让它载着湖上的繁华与美好的清明季节在时间的长河中消失。作者使轻絮知觉化，让它化成羁情漫天飞舞。表面上，这三件事物并无必然的联系，但作者经过自由联想，把它们巧妙地串接起来，不仅使西湖晚春的形象立体化，重要的还在于通过这三件事物烘托出作者内心情感的起伏。 第三运用借代手法，通过暗示使复杂的意识活动知觉化。这与前面提到的几首悼亡诗词在表现手法上有明显的不同。同样是回忆或描写死者，潘岳?之子归穷泉，重壤永幽隔。苏轼是十年生死两茫茫，……千里孤坟，无处话凄凉。贺铸是重过阊门万事非，同来何事不同归？（《鹧鸪天》） 而梦窗词中则用借代手法予以暗示，并不言明：别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香。这里的花、玉、香均代指亡妾。同样是回忆过去的生活细节，潘岳?翰墨有余迹，遗挂犹在壁。元稹是野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。贺铸是谁复秋窗夜补衣。上述诗词，细节清晰可辨，而梦窗词中则是通过物象、场景乃至道具这样一些具体事物暗示出来的。如歌纨金缕暗示相遇之初的欢乐；用断红湿、暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭暗示欢乐的结束；用春宽梦窄暗示美满的爱情遭受到社会的阻挠与摧残 艺术结构第一段从伤春起笔。残寒两句点时，渲染环境气氛，烘托词人心境。第二段怀旧，由上段伤春引起。十载以下全是倒叙。作者立足残寒、病酒之今日，将十年旧事平空排起，跌落到傍柳系马这一细节之上，引出词人与亡妾邂逅相遇的富有诗意的恋情生活：溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素?依银?两句，写仙境般的热恋生活转眼成空，接踵而来的是洒泪相别。暝堤空三句，写作者与亡妾的恋情遭到社会摧残，只好忍痛割爱，远避他乡，把大好的西湖风