第十二讲 文学创造(下) - 湖南省高等学校精品课程网.pptVIP

第十二讲 文学创造 第一节 文学创作的构思阶段 所谓艺术构思就是作家在特定创作动机的指引下，在已然激起的创作冲动的驱使下，在选定创作对象的基础上运用艺术概括、艺术变形等手法塑造艺术形象、构织故事情节最终形成完整艺术世界的思维过程。 第一节 文学创作的构思阶段 艺术构思的三重境界： 独上高楼，望尽天涯路 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 蓦然回首，那人却在灯火阑珊处 第一节 文学创作的构思阶段 [一]、艺术构思的心理机制 一、艺术直觉 直觉(intuition)，又译直观，在哲学和心理学中是指一种不依靠逻辑推理的过程而能够获得知识的思维方式或能力。 所谓艺术直觉是指在文学活动中主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴含与意义的思维方式或心理能力。 第一节 文学创作的构思阶段 艺术直觉是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示。 “省略了”推理过程不是不要推理过程。恰恰相反，不仅要依据过去积累的一切知识经验，而且还要烂熟于胸，并经过平时反复的推理使用。 艺术直觉内隐着更深厚的生活积累和更严谨的推理训练。 第一节 文学创作的构思阶段 陆桴亭：人性中皆有悟，必功夫不断，悟头始出，如石中皆有火，必敲击不已，火光始现。然得火不难，得火之后，需承之以艾，继之以油，然后火可不灭。故悟亦必继之以躬行力学。 第一节 文学创作的构思阶段 《重量》： 他把带血的头颅， 放在生命的天平上 让所有苟活者， 都失去了 ——重量 第一节 文学创作的构思阶段 (一)艺术直觉与认知直觉及艺术知觉的异同 1．艺术直觉与认知直觉。 认知直觉又称为科学直觉，认知直觉和艺术直觉都具有直接性(无逻辑推理过程)、无意识性、创造性等特征。 第一节 文学创作的构思阶段 区别 ： 首先，二者的对象不同。认知直觉所要把握的是事物内在的特质或规律，艺术直觉所要把握的是事物蕴含的审美价值，如“趣味”、“神韵”、“格调”之类难以言说的东西。 第一节 文学创作的构思阶段 其次，艺术直觉带有明显的主观性，认知直觉则排斥任何主观色彩。认知直觉的任务是揭示对象的固有属性和普遍的本质与规律，无论什么人在凭借认知直觉来认识这些属性、本质和规律时，其过程与结果都是基本相同的。 第一节 文学创作的构思阶段 再次，艺术直觉的过程带有强烈的情感性，而认知直觉的过程则没有或较少情感色彩。 刘勰在《文心雕龙·神思》中说诗人“登山则情满于山，观海则意溢于海”，正是指情感在艺术直觉过程的重要作用 第一节 文学创作的构思阶段 2．艺术直觉与艺术知觉。 知觉(perception)是个心理学概念，指客观事物的外部形式作为一个整体投射于人的大脑皮层而产生的映象。 艺术知觉就是主体用艺术的眼光审视对象时产生的知觉形象 第一节 文学创作的构思阶段 共同点： 艺术知觉就是主体用艺术的眼光审视对象时产生的知觉形象。由于艺术知觉与艺术直觉都是艺术创作和艺术欣赏活动的主体能力，而且它们又都与感性形象不可分割 第一节 文学创作的构思阶段 它们所得到的结果是不同的。 艺术知觉是对审美对象外部形式的把握，它只是停留在这一感性的知觉形象上； 艺术直觉则要透过表层进入到对象内在蕴含中，它所要寻找的是在对象外在形式上没有直接显现的“味外之旨、韵外之致”。 第一节 文学创作的构思阶段 艺术知觉乃是艺术直觉的基础或前 奏，二者的区别主要是程度上的差异。 面对一轮明月 第一节 文学创作的构思阶段 (二)艺术直觉对于诗歌创作的重要意义 1．艺术直觉与诗情的兴起。 元好问说：“眼处心生句自神。”王夫之说：“只于心目相取处得景得句，乃为朝气，乃为神笔……”(“眼处心生”、“心目相取”都是指眼中之景与心中之情的契合过程，亦即艺术直觉的心理过程。这表明，在诗情兴起的一刹那间，艺术直觉起着决定性的作用。 第一节 文学创作的构思阶段 2．艺术直觉与诗歌意象的产生。 钟嵘《诗品序》论及艺术直觉，其云：“至乎吟咏情性，亦何贵乎用事?‘思君如流水’既是即日；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史。观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”陈延杰先生注“直寻”云：“钟意盖谓诗重在兴趣，直由作者得之于内，而不贵用事。” 第一节 文学创作的构思阶段 3．艺术直觉与诗歌意境的形成。 朱光潜先生曾说：“诗的境界是用‘直觉’见出来的。” 第一节 文学创作的构思阶段 (三)艺术直觉对于文学创作的两大作用： 第一，作家对某一独特事务的瞬间把握，往往是由只觉得来的。 第二，作家第一次听到某故事时，能发觉背后某种异乎寻常的使人深省的内蕴，这是直觉的功能。《复活》 第一节 文学创作的构思阶段 直觉主要是作家凭借过去的知识积累，过去的经验，已有的、炉火纯青的判断力和推理能力，并与目前所专注的思想倾