家具收藏与研究.docVIP

收藏与研究 一、黄花黎家具年代鉴别 家具鉴定不同于书画、瓷器。书画多有落款；瓷器有窑口和古墓考古挖掘出来的典型器（标准器）和瓷片做实物对照，少量还有年款，给瓷器断代提供了有力的依据，而家具的制作年代，只能从其结构样式，用雕刻方法、装饰题材、使用痕迹等年代烙印来推断。 年代风格 明式家具的产生与当时的社会环境条件息息相关，硬木家具是在柴木家具的基础上产生的。当时王宫贵族奢侈生活的需求，文人对家具设计的参与是明式家具产生的社会基础，据说明万历帝也亲自动手制作家具，说明当时社会，尤其是上层阶级对家具是何等喜好和重视。在这种情况下，产生了简约大方、线条流畅、设计合理、工艺精湛的明式家具，这些家具的设计造型充分的、更好的体现了美学艺术。与清中期精致繁复的家具相比，与使用功能的完美结合，这种明式家具的造型也与当时的工艺和流行的木工榫卯结构相符。 表面的包浆 明式家具长期在空气中存放（大部分长期存于农村），几百年的烟熏水淋，空气氧化，环境的污染侵蚀引起木材颜色变化（为变黑变灰白等），加之使用者的摩擦，家具形成一层光泽温润深沉的面层，这便是我们常说的“包浆”。我们在购买这类家具时经常碰到这种情况，卖主已把它们进行“翻新”（清洗表面并打磨），去掉包浆，真是令人哭笑不得。其实这种包浆失去后仍可复原，因为古家具表面受环境影响是长时间的，外界因素对其的侵蚀影响已经由表到里，形成一定深度。所以一经打磨抛光（最好先用酒精抹洗，干后用棕老虎和棉布擦磨抛光），家具就会重新被温润深沉的包浆包裹。 藤面的设置 很多床、躺、椅、凳等家具，为了睡坐舒适，使用的面料多采用藤面下设棕绳的处理工艺，为了防止使用时下陷变形而影响家具寿命，在棕绳的下方加设略微下垂形成一定弧度的横木，既确保使用舒适，也延长了家具的寿命。三、四百年后的今天，仍有少量这类藤面明式家具不损坏，保存完好留存于世。 年代烙印 使用痕迹。这种痕迹表现在家具表面人体经常接触的部位，如多种家具的外边缘，坐具的坐面、脚踏等部位。这些部位由于年长月久的摩擦，产生明显的磨损痕迹，严重磨损的地方（为坐具脚踏处）明显下陷。现在的仿古家具也有意加工打磨造伪，但前者表面光泽柔和变形状态自然，后者矫揉造作，有经验者很易分辨。 风化腐蚀痕迹。用指甲轻轻在家具表面刮一刮（沿木材的横方向刮），会感觉到其高低不平。由于木材表面存在硬度和耐久性的差异，不同部位受到腐蚀风化的程度不同，年长月久，硬度低，腐蚀严重的地方下陷，所以形成这种高低不平的现象。 局部出现的“蚂蚁洞”。古家具表面的“蚂蚁洞”(见图一)里大外小（古玉也有这种现象）。这种“蚂蚁洞”是物体表面经受长期腐蚀自然形成的，与现代仿古家具做伪，经酸腐形成的外大内小的蚀洞明显不同。 有“鳄鱼皮”（见图二）。用放大镜观察明式黄花黎家具的表面，发现局部存在有深有浅、大小不一、纵横交错的细小裂纹。（众所周知，海南黄花梨油性好，不易变形开裂。）这种裂纹状形如鳄鱼皮，大小疏密不等分布在器表，这应是几百年岁月的无数个热冷循环，镌刻在这些家具上的印记。 图一、快速显微图像“蚂蚁洞” 图二、快速显微图像“鳄鱼皮” 古典家具的年代鉴定是古玩行一项新课题，由于古典家具的收藏也就是近几十年才有的，又没有太多的文字资料，实物除清代皇宫传世的极少实物可作参考外，大量存世较多的应该在民间和国外，皇宫与民间的使用环境千差万别，二者的表面年代痕迹亦不尽同，所以，古典家具的断代理论还需专家和广大家具收藏家共同努力完善。 二、黄花黎家具材质鉴别 黄花梨家具的材质鉴别，既要依靠经验进行观官鉴别，也要用科学方法进行鉴别但海南黄花梨这一大自然的造化，在整个生长成材和储运加工的过程中，各种影响因素综错复杂，变化无常。单一的手段不管是借助科学仪器识别还是靠经验识别，都很难下结论，往往只能交叉综合，然后做出判断。尽管学习和实践了多年，常感诚惶诚恐，尤其对时间久远的古老家具，辨别其用材，更是小心翼翼。 （一）经验感官鉴别 对黄花梨材质的感官鉴别，要根据自己的经验对其进行全方位多角度的观察、感觉，对照。有条件时再观察刨花性状，做一下简单的熏烧试验等。 辨别黄花梨材质可从如下几方面进行： 1、颜色。黄花梨呈黄色、金黄色、紫红色或深褐色多种。 2、重量。掂量一下器木的重量，黄花梨材质的家具感觉不发飘、不死沉、无紫檀、铁力的沉手感觉，比一般木材有重性。 3、气味。黄花梨家具表面经摩擦发热，会散发出一股辛香味，新材质气味浓，老家具经刮开新口摩擦发热也可闻到。 4、油性好。经打磨抛光的黄花梨家具表面油光温润如玉；用手触摸感觉如婴儿肌肤；在强光下表面有如绸缎般闪亮。 5、漂亮的木材纹理。黄花梨家具表面有“猫眼”、“鬼脸”、“山水纹”、“水波纹”、“麦穗纹”等丰富多彩、形象生动的木纹。 6