里盖蒂四首《钢琴练习曲》音高结构研究(下).docVIP

PAGE PAGE 1 里盖蒂四首《钢琴练习曲》音高结构研究(下) 　　摘要：通过对上文《里盖蒂四首音高结构研究（上）》运用“中心成分”{1}技术分析理论进行分析，找出了第二册四首钢琴练习曲全曲发展的基本结构成分。并通过重复关联化、变奏关联化、变形关联化的进一步分析，确立了四首练习曲音高组织结构中不同中心成分的重要结构意义。本文则就四首钢琴练习曲的整体音高关系，来进一步探讨音高组织结构在乐曲发展中所起到的作用。 　　关键词：里盖蒂；《钢琴练习曲》；音高结构 　　中图分类号：J624文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）36-0082-02 　　《钢琴练习曲》第二册第七首《加拉姆?波隆》是采用全音阶音列作为全曲的中心成分，其整体结构就是通过全音阶的不断发展与变化来进行构建的。正因为其内部结构始终保持相一致，所以外部旋律形态的变化形式则起到划分整体结构的重要作用。第七首练习曲的曲式结构，可划分为包括引子（1-2小节）、A（3-26小节）、B（27-46）、C（47-73）和尾声（74-89小节）在内的五个组成部分。引子和A段在前文中已有讨论，顾不赘述。B段起始于第27小节，其整体强弱力度关系建立于ff之上。虽然内部结构（2.2.2.2.2）与基本结构成分相一致，但外部形态发生明显的变化，旋律在行进过程中也由前段的右手部分转向了左手。C段较之前的旋律形态又有所变化，在第53-60小节中左手音高材料的内部结构是bA、A、bB、C、D、E、bG（结构为1.1.2.2.2.2），是基本结构成分的分解变形。尾声部分中，右、左手旋律层的音高材料内部结构分别是B、bD、bE、F、G（结构为2.2.2.2）和bB、C、D、E、bG（结构为2.2.2.2），是基本结构成分的省略形式。 　　《钢琴练习曲》第二册第八首《金属》是一个变奏曲式，其曲式结构分为主题（1-12小节）、变奏Ⅰ（13-24小节）、变奏Ⅱ（25-48小节）、变奏Ⅲ（49-57小节）和尾声（58-78小节）五个部分。该曲的音高基本结构成分有两个：一是纵向的五度音程结构，二是两个不同固定节奏型的音高组合结构，上述材料均在主题里进行了陈述。但基于全曲每个音在纵向上都几乎构成五度音程叠置，对于整体音高结构横向发展而言，固定节奏型Ⅰ、Ⅱ的音高组合结构则更具有基本结构成分的意义。在变奏Ⅰ中，分析第一个乐句固定节奏型Ⅰ旋律层bB、bA、F、和固定节奏型Ⅱ旋律层G、F、bE、bD、bG、B、E音高材料可知，其内部结构分别为（3.2）和（2.2.1.1.1.1）。除音区下移纯十二度外，外部旋律形态和内部音高结构均与基本结构成分相一致。在变奏Ⅱ中，固定节奏型Ⅰ、Ⅱ的旋律层所陈述的音高材料分别是F、E、bB（内部结构为1.5）和bD、C、B、#F、G、D、#G、A（内部结构为1.1.1.2.1.1.1）。虽然固定节奏型Ⅰ的外部旋律形态与基本结构成分具有相似性，但其内部音高组织结构是基本结构成分的变奏形式。固定节奏型Ⅱ在外部旋律形态上发生变化，部分旋律以倒影形式出现。且基本结构成分被进一步分解，构成以“2”为中心的内部对称音高结构。变奏Ⅲ中，固定节奏型Ⅰ旋律层所陈述的音高材料是bB、A、bA（结构为1.1），除旋律形态保有一定相似性外，内部结构被减缩至一个半音下行的三音音组。固定节奏型Ⅱ的旋律形态发生明显的变化，其音高材料内部结构是#A、B、C、#C、D、bE、E、F、#F、G（结构为1.1.1.1.1.1.1.1.1），在分解的基础上又增加一个小二度，是主题中固定节奏型Ⅱ的衍生变化形式，变奏得到进一步加强。尾声部分则在旋律形态上与基本结构成分形成鲜明的对比，右手旋律A、B（结构为2）是固定节奏型Ⅰ基本结构的减缩下移，左手旋律C、E、B（内部结构为1.4）则是固定节奏型Ⅱ基本结构成分的变形形式。力度从pp到pppp逐渐减弱，也在整体音响结构上具有一定的对比性作用。 　　《钢琴练习曲》第二册第九首《眩晕》是采用中心音列作为全曲的基本结构成分，通过下行半音列不断地运动叠加而构成其整体结构。全曲可分为A（1-24小节）、B（25-63）、C（64-107）、D（108-141）四个组成部分。A段在前文中已有讨论，顾不赘述。B段中，低音声部出现新的旋律形态，其音高材料B、bB、G、E、C、F、#F（内部结构为1.1.1.3.1.1）是基本结构成分的省略形式。在C段，音高材料全部建立在基本结构成分之中，不同长度的半音列在横向进行中相互叠置，音区也趋于统一。在D段，左手低音声部再次出现新的旋律形态，其音高材料内部结构是G、A、bB、B、C、#C、#D、E（结构为2.1.1.1.1.2.1），是基本结构成分的省略变化形式。由fff至pppppppp的强弱力度变化，也与之前的乐段形成鲜明的音响对比