论武威汉代木雕的造型特点-美术学专业论文.docxVIP

论武威汉代木雕的造型特点 论武威汉代木雕的造型特点 III III 目 录 绪论1 1 武威汉代木雕概况 2 1.1 概况 2 1.2 地域特点及历史文化渊源5 2 武威汉代木雕的艺术表现形式与造型语言 6 2.1 武威汉代木雕的表现形式 6 2.1.1 再现生活的组合构图 6 2.1.2 形体与线描的有机结合 8 2.2 武威汉代木雕的造型语言 9 2.2.1 写实与夸张并举的造型方式 10 2.2.2 大刀阔斧的雕刻手法 11 2.3 造型思维13 3 武威汉代木雕与前朝及同时期其它地区木雕的比较 15 3.1 与前朝木雕造型的比较15 3.2 与汉代其它地区木雕造型的比较18 结语21 参考文献： 23 PAGE PAGE 10 绪论 目前国内外有关汉代木雕的研究与其他雕塑品种的研究相比还较为薄弱，而 针对武威汉代木雕的研究就更加稀少，只有考古学者进行的一般性的整理和个别 学者的一般性描述，尤其从艺术造型学的角度并没有做一个详细深入的研究，以 往文献归纳起来基本有以下三类： 一类是从考古学的角度上进行的信息整理或考察报考，如：张朋川、吴怡发 表在《黄土上下·美术考古文萃》中的“雄浑简洁的武威汉代木雕”；冯贺军编 著的《中国文物鉴定丛书》之 “雕塑鉴识”及他和李文儒编著的《中国古代雕 塑述要》中都涉及到了武威汉代木雕。 另一类是美术鉴赏，如：陈龙海编著《中国古代艺术鉴赏丛书》中的“名雕 塑解读”；许明主编、王旭晓著的《华夏审美风尚史》第三卷之“大风起兮”； 王 抗生编著的《中国民间工艺风采丛书》之“民间木雕”；刘宗超编著的《汉代造 型艺术及其精神》中都有文字提及； 最后一类是以图书的形式，如：张朋川编写的《中国汉代木雕艺术》以及他 和吴怡如编写的《中国古代美术作品介绍》系列之“武威汉代木雕艺术”；2007 年第 8 期《世界艺术画报·艺术视界版》都是图片信息的整理，并没有做出深入 的研究。 基于这种状况，笔者将从雕塑专业的角度进行入赘的分析和研究。本文拟以 武威汉代木雕的造型问题作为主要内容，并通过实地考察发掘地所处地域的地 貌、植被、人文等，结合相关文献资料并通过了解汉代丧葬制度，进一步研究武 威汉代木雕的造型艺术，再从最基本的造型语言出发，从表现形式和表现语言以 及造型思维等方面研究，弥补之前相关研究的不足。通过关于武威汉代木雕相 关论著的研究，以及对汉代文化、宗教知识的了解，形成一个相关研究的基本框 架。本文拟采用图像学及实地考察对比论证等研究思路和方法对汉代墓葬木雕艺 术及其为何使用木雕作为陪葬品进行研究，并结合当时社会生活、习俗、文化背 景之间的关系，以达到对其艺术特点更深入的研究，进一步对武 威 汉 代 木 雕 造 型 方 面 研 究 的 不 足 进 行 归纳、分析。 1 武威汉代木雕概况 1.1 概况 汉代艺术在中国数千年美术史上占据非常重要的地位，它不仅起了承先启后 的作用，而且在此期间有多种美术形式走向成熟并发展起来。木雕艺术便是其 中的一种。汉代 木雕 在全国范围内有 多处 分布，但由于木 材易 于腐烂， 所 以保存完整者甚 少， 尤其是成批量的 完整 品更是少见。然 而在 气候干旱 的 西北地区却有大 量的 木雕作品保存了 下来 ，那便是甘肃省 武威 市的磨嘴 子 汉墓群。此处出 土的 木雕不但数量甚 多， 而且种类相当丰 富， 成为了中 国 考古史上的一次重要发现。 “磨嘴子汉墓群位于甘肃省武威市城西南 15 公里处的祁连山麓、杂木河两 岸。这里地势起伏，形成丘陵地带。西依西山顶，东接沃野，其间阡陌纵横，有 杂木河流过。墓葬分布在一片土山形成的丘陵台地上，在南北长 1000 米．东 西宽 700 米的范围内，墓葬密布，非常集中。”①（如图：1-1） 图 1-1 磨嘴子汉墓多为单室土洞墓，据考古专家分析，除了部分陪葬器物简 单且数量较少的 为平 民墓之外，其余 为地 方小官吏和当地 地主 富豪之墓 。 因而武威磨嘴子 汉墓 群出土的木雕作 品主 要反映了当时普 通百 姓和地主 阶 级的生产、生活 。其 中，出土木俑之 墓多 为地主及官吏之 墓， 因为他们 生 前有仆人及随从 伺候 ，死后亦希望如 此， 这正体现了古人 事死 如事生的 观 念。武威汉代木 雕的 题材多以生产活 动为 题材，这在别处 汉代 木雕中是 鲜 见的。武威得祁 连山 雪水之利，水草 丰美 ，而且地广人稀 ，因 此有“凉 州 ① 《百度百科》之《武威》 /view/18061.htm 之畜为天下饶”之称。因此 才 会 出 土 大 量 与 农 牧 有 关 的动物俑，其中以家畜和家 禽为多，可谓六畜齐备，有 栖于架上的鸡，浮游于水面 上的鹅群，忠实看守家园的 狗，