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浅谈中国原始彩陶纹样对于现代设计启示 摘要：陶器是新石器时代文化显著的标志之一，在 当时的生活中起到至关重要的地位。而陶器的纹饰更是人类 智慧的结晶，是原始人类通过长期的劳作与实践总结出的美 的规律。原始陶器虽属人类文明萌芽时期之产物，其质朴而 精妙的装饰纹样，却与今天的现代设计有着惊人的相似之 处。这不仅体现了原始先民的伟大智慧与创造力，也为现代 设计带来了启示。 关键词：原始彩陶装饰纹样现代设计 检索： www. artdesign. 原始彩陶是中国新石器时代最具代表性的文化器物。它 的发明和大范围的应用反映着远古人类的生存和生产技术 的观念形态，从一个重要方面显示了早期人类与外部自然世 界和内部人类社会相互作用的关系和方式。而彩陶的装饰纹 样则展示了古人朴素的艺术观念和审美情感。人类的艺术经 过数千年的发展与积淀，从质朴的原始艺术发展到今天繁荣 璀璨的现代艺术，我们竟然可以在现代的艺术与设计中找到 原始艺术的影子，正如道家所云：“返璞归真”。原始彩陶 纹样对于物象高度的抽象与概括恰恰可以给予当代设计以 灵感。 陶器纹饰经历一个从再现到表现、从写实到象征、从形 到线的发展过程，在这个过程中人们不自觉的培育了比较纯 粹的美的形式和审美情感。而令我们惊讶的正是在文明还处 于萌芽期的时候，人们已经掌握了各种美的形式规律，而这 种规律我们今天仍在广为使用。用现代设计术语我们把这种 形式规律称为“平面构成”。本文对中国彩陶纹样进行简要 的分类，并从现代设计的角度来论述其构成形式，以期对今 人有些许借鉴意义。 一、原始彩陶纹样的分类 （一）具象形式 具象形式的意思就是按照物象本来的样子进行客观的 描绘，对自然的真实模拟，一般出现于彩陶装饰的早期阶段。 先人们通过观察现实生活中的美丽物象并尽可能地再现于 陶器上以迗到审美目的，另一方面这些物象又包含某种象征 含义，寄予精神寄托。古人客观表现物象的写实手法尚处萌 芽状态，造型只追求表达物象的基本特征，包括基本体征、 动态和比例等，而并不考虑物体的光影、体感，即所谓平面 性的造型。形态高度简化，具有一定的理想化和几何化，但 仍可辨认出所描绘的是什么物象。原始彩陶纹饰中具象造型 主要存在于仰韶文化中的鱼纹和鸟纹，经过变形简化、夸张 再造的处理，创造了极有典型特征的艺术形象。如图1，早 期的鱼纹相对写实，注重形体特征，用网格表现鱼鳞或偶以 弯曲的身体描绘鱼的游动。到了中、晚期，先人们不再拘泥 于鱼的表象特征，而是提取眼、口、鳃、尾等部位着重笔墨， 夸大鱼的特点且具有动感，造型更加简练、形式感更强。（ 1） （二）抽象形式 抽象形式，是相对于造型艺术中的具象和意向而言的， 或许经过具象表现演化而来，但与现实中没有明确的对应关 系，不能清晰辨识所绘事物，多以几何形、点、线等手法表 现。抽象形式纹样是原始彩陶装饰纹样中运用最多、变化形 式最为丰富，也是我们现代设计最有借鉴价值的彩陶纹样艺 术形式。纵观人类艺术发展史，从原始艺术的稚拙学步，到 西方中世纪艺术的艰难求索，再到古典主义对于结构光影的 精确掌握，直至现代艺术追求表现放弃写实的立体主义与构 成主义，其发展过程竟然可以从原始艺术中看到些许端倪。 原始先民们对于物象的概括、归纳和重组以及对审美的表达 在今人的眼中依然具有其独特而璀璨的艺术价值。 抽象形式纹样之所以会成为彩陶装饰中最广泛流行的 形式，重要原因之一就是具有其他任何形式都无法比拟的适 应性，不拘泥于特定的表现题材又具有彼时人们普遍的审美 价值诉求。它亦可以随着被装饰对象的形态变化而变化，同 时又不受到装饰形象具体特征的制约。如仰韶文化半坡类型 的彩陶钵，腹部描绘两层三角形几何纹，可能是由鱼纹逐渐 演化而来。（图2） （三）意向形式 所谓意向形式，是指装饰的造型虽有所指，但并不拘泥 于事物原本的结构形态进行表现，而是抓住所表现的物象的 主要特征之后，运用夸张、重构、概括、变形、添加等处理 手法，是所创造的形象更具有艺术表现力，既能让人联想到 所表现的现实中物象的形态，又给人以丰富联想的空间，因 此笔者认为比具象形式的纹样更具有艺术价值。彩陶装饰中 的意向形式主要有两种表现形式，一种是完全由原始人想象 和虚构创造出来的形象，大多是几种现实形象的重构和组 合，如仰韶文化的人面鱼纹。另一种形式也是使用最多的意 向装饰即由具象的形象变化而来的形式。这类形象能够相对 比较清晰地辨识出被表现的现实中的物象，但又与物体本身 的形态并不完全相同，而是运用一定概括、夸张的手法处理 之后，使表现的内容具有强烈的识别性和视觉感染力。这与 现代艺术的表现方式极为相似。所以说，这类艺术形式既不 是具象的也不是抽象的，而在一定程度上是两者的综合。如 马家窑文化彩陶中的蛙纹，可以看出原始先民对具象事物的 3)概括、