论许鞍华电影女性意识-影视文学专业论文.docxVIP

独 创 性 声 明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人 已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得吉首大学或其它教育机构的学位 或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论 文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名： 时间： 年 月 日 关于论文使用授权的说明 本人完全了解吉首大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留 送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以采用影印、缩印或扫描 等复制手段保存、汇编学位论文。同意吉首大学可以用不同方式在不同媒体上发 表、传播学位论文的全部或部分内容。 (保密的学位论文在解密后应遵守此协议) 研究生签名： 时间： 年 月 日 导师签名： 时间： 年 月 日 绪 绪 论 第 第 1 页 绪 论 20 世纪 70 年代，借助西方女权主义运动的蓬勃兴起，以“唤醒女性主体意识” 为口号的女性电影理论在欧美开始盛行。一直以来，电影作为一门“文化再现” 形式的艺术，电影学者在众多研究领域对电影中的女性形象及地位问题的关注， 使得电影成为女性主义者用来批判现有体制的有利工具，她们开始组织各种培养 女性意识的团体，并筹集拍摄独具女性视角的各类电影。目的在于通过对男女两 性的认识与比较，使众多女性认清自身差距，从而达到解构和颠覆“男权中心” 的社会话语和意识形态结构的目的。在中国，尽管没有类似于西方国家意义上的 激烈的女权主义运动，也少有纯粹的女性主义电影，但女性意识仍又较明显的体 现。这些从男性导演创造的女性形象中以及女性导演自身独特的创作经验中都能 充分说明。作为中国香港电影开创以来最杰出的女导演，许鞍华秉着对自身独特 的性别体验的忠实，对女性的独立自主、性别差异、主体性意识等问题的积极思 考，从女性意识入手，创作了一系列关注女性命运、关照女性生存困境的电影， 为中国的女性电影开拓了更广的表现空间。 一、许鞍华作品概况及研究现状 许鞍华凭借自己独特的创作风格在香港影坛上做出了突出的贡献。作为香港 新浪潮电影的重要代表，许鞍华从影三十年来， “从作品题材到影像风格，类型 的丰富且多元，涉及悬疑片、鬼怪喜剧片、犯罪惊悚片、武侠片、平民悲喜片、 纪录片、社会政治、战争片等等。此外，其电影中独特、不媚俗、含蓄、质朴的 影像语言，在香港商业电影制片体制下，在艺术与商业、作者与类型的矛盾对立 中艰难地取得平衡，探索出了不同于徐克、杜琪峰、王家卫等香港导演的独特表 达风格，成为香港电影多元化表达和书写的重要一员”。①尤其可贵的是在当前商 业气息泛滥的电影现实条件下，许鞍华的多部作品仍保持着她特立独行的风格， 其中依然渗透着浓浓而共通的信息：许鞍华对过去与历史的沉迷与牵挂、对现实 人世的关怀怜惜以及对个人与城市变迁的关注。也正因为如此，许鞍华的作品成 为香港影坛上罕有能平衡个人言志与类型取向的极佳示范。正如有的影评中提到 的那样，“无论是借倾城传奇抒发末世感性，还是罕有地以基层运作故事背景， 甚至以重现经典去写民族情，或是淡然低回地导演自传，都能得心应手、言之有 物。②” 纵观许鞍华导演的多部影片，虽然无法将其勾画出一个完整且明晰的符合女 性主义发展权过程的脉络，但我们仍能发现，许鞍华所描写的每部电影下的女性 ① 张颖.忠于叙事的“反类型化”影像[J].当代电影,2007.4 ②Coco-727.疯劫 ./ movie/24980/behind_the_scene.html.2008.3 ① ①张文伯.《姨妈的后现代生活》多伦多受好评 计划年内公映[J].新京报,2006,9(22) 第 2 页 都不约而同具有某些共通的品格与性格特征：坚强、独立、有责任感、有情有义、 主导、自主、能干、敢爱敢恨以及率直。可以说，这其实都是许鞍华心目中关于 女性最好的形容词，不论在传统的父系社会中或是新一代的社会里，许鞍华毫不 吝啬地都会将这些特点赋予给电影内的女性或主角或配角。毫无疑问，对于当时 的人来说，女性的以上性格特质是一种破格，但在许鞍华眼中，这些特点却成了 一种必然，成为女人眼中的坚强女性的必备品质，是区别于男性所认为的典型性 格。正如许鞍华自己所说，“我并非女权主义者。其实很多电影题材都会涉及到 女性的生活经验，我的影片从来没有刻意去描写女性平等或者女权这些主题，可 能是因为我本身是女性，所以比较容易触摸，而我最希望拍出的是不同于男性导 演视角的女性经验。①”在许鞍华导演的电影里，正是由于她始终坚持女性视角和 人文主义立场，对女性予以深切的关注，并且又在朴实细腻的电影风格中还巧妙 地融入了她对香港电影特有的观赏性特质，形成独特的叙事结构和影像结构，因 而不断地唤起观