浅谈福建省小剧种四平戏的戏曲风格.docVIP

浅谈福建省小剧种四平戏的戏曲风格 【摘要】四平戏也被称为“说平戏” “素平戏” “庶民戏”等，是由 四大声腔之一的弋阳腔演变而来。它历史悠久，？鞒兄两瘢?对研宄弋阳腔 有着重要的意义。四平戏演出具有农时性，农忙而止，农闲而始，极具时 令特色。它是一种群众性较强的民俗文化。 【关键词】福建；剧种；四平戏；戏曲风格 中图分类号：J825文献标志码：A文章编号：1007-0125 (2017) 06-0031-02 一、 四平戏的地域风格特色 历史悠久的四平戏在唱腔和唱词上都极具乡土特色，不同时期的四平 戏在舞台表现上都有着不同的特征，显现了它与众不同的表演风格。四平 戏曾在福建等地广泛流传，如今只冇屏南和政和还仍然保留着这个极具地 方特色的剧种，保留最好的要属屏南的四平戏。 四平戏是一种乡土气息浓重的剧种。它作为当地的一种祭祀活动，与 宗教民俗有着密切的联系。四平戏保留着原始弋阳腔的高腔特色，有着南 戏古朴传统的表演风格，在四平戏唱白中一直使用的“土官话”错用乡词、 表演的随意、传承的口头性、表演的科诨动作和武打套路都极具当地特 色一一高昂粗犷与优雅风趣并存着。[1] 二、 四平戏在历史中的风格演变 福建四平戏，属于南戏弋阳腔的一支，出自明朝“稍变弋阳”的“四 平腔”。四平戏从明代嘉靖中期到清朝中叶道咸年间，经历了三百多年， 在福建流传广泛。清末，各个地区的四平腔都相继消失，或者被其他剧种 所代替。唯独在大山深处，冰能听到那高昂粗犷、诙谐风趣的古老唱腔及 代代相传的传统演出剧目，这就是福建四平戏。 明代流传下来的屏南四平戏，被称为“庶民戏”“闽北四平戏”。如今 在屏南县的龙潭村，在陈姓家族的传承谱系中就有记载。到了清朝嘉庆至 道光、咸丰年间，屏南县的龙潭村陆续建了 “老祥云”“新祥云”“赛祥云” 等四平班，并且到周边县教演四平戏，这是四平戏最繁盛的时期。清末至 民国初期，随着北方新剧种乱弹的传入，四平戏也随之受到了影响，因在 偏僻的山区，并未受到太大的影响，所以四平戏至今仍保留着原有风貌， 也是四平腔研究的“活化石”。［2］解放后屏南的四平戏又有了新发展，1958 年四平戏首次开创了以女子替代男子登台表演的新局面，为该剧种注入了 新的生机和活力。 三、四平戏的戏曲风格 四平戏的唱腔结构属子曲牌联套体结构，以单曲反复为主，多曲联缀 为辅，常用的联缀体进行演唱。唱白皆用“土官话”，前台干唱，后台帮 腔。因此，后台帮腔演唱也就成了四平戏的特色之一。四平戏的旋律高昂 激越，朴实流畅，在演唱过程中以滚唱、滚白为主，曲词通俗、唱腔自由， 发声以本嗓为主，真假混合交替，因此四平戏演唱形式大多为“一唱众和”。 四平戏的音乐结构简朴、高亢、多跳进。行腔以一字一咅为主，间有 小拖腔。它的唱法丰富多彩，如《沉香破洞》《云头送子》等，从而使剧 情达到了舞台戏剧的效果。 （一） 唱腔旋法表现。首先是单四度框架和大二度的邻音级进，旋法 中单四度的宽声韵为主体，主要有6一2 （上行）、5-2 （下行）、1-4 （上、 下行）、1-5 （下行）这四种形式，旋律连接中辅助大二度的邻音进行级 进。在四平戏旋律的唱腔里，大跳音程频繁使用，音程大跳跨度大、变化 多。不仅有五度、六度、七度的大跳，还有九度、十度大跳等。 其次是“提腔”，旋律中大跳的位置一般都出现在重点字眼上、句首 的转折处、唱腔句中间和句尾处，其中出现在唱句中间的旋律人跳被称为 “提腔”。 最后是调式、调性的转换对特性旋法的强化，四平戏的调式一般以五 声咅阶为基础，徵调式较多，羽角混合调式和商调式次之。在四平戏的唱 腔中时常会出现调式、调性上的变化与转换。这些转化是为了强化这些特 定的单四度框架和大二度邻音级进的旋法，所以在各种转调手法中，“以 羽为徵”的变化模式是最为常见的，也是最为方便的。 （二） 旋律音调的特征。首先“字多腔少”。这是四平戏唱腔中的一 个典型特征，旋律的线条起伏比较大，音高变化大，并且多下滑音，一般 表现为急升降式，叙事多过抒情。四平戏的文戏一般多为悲剧题材，以此 来反映古代妇女不平等地位和悲惨遭遇。著名的代表作品有《白兔记》《沉 香破洞》等。唱腔的悲剧色彩是通过句尾较长的拖腔和类似叹气的下滑音 来表现的。有些唱段的唱句句尾都是以下滑音作为结束，句句感人。在作 品《云头送子》屮，以一字一音为主，但在唱词的重要字眼或者句尾会出 现一字多音的拖腔，以此抒发强烈的感情。 其次“以乐传辞”。四平戏中出现“倒字”形式十分普遍，因为旋律 音调受字调的制约较小。这都是依据剧情发展的需要，不拘泥唱词的字调。 因此，旋律表现了较强的稳定性，旋法也比较有规律。如作品《云头送子》 的唱腔为长短句反复的一段体结构，两段唱词都是九句话，但是字数和韵 律却不十分相同。 再次，四平戏唱腔屮有不少“滚唱”唱腔，接