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浅谈电视剧美学结构研究与学术规范问题 电视剧美学是一个新的学科，而“屮国电视剧美学”则是一门新的 学科。在研宄这个问题的过程中将会遇到一系列麻烦的理论问题。但是我 们还是力求对其美学的结构和学术规范问题加以认真的分析和总结，很显 然，这些问题如果不能得到很好的解决，不管我们有了多少丰富的电视剧 美学思想，在遇到新的电视剧时都不能用美学理论最大程度地加以指导和 应用。这就需要我们认真总结，努力学习国N外在这方面有特长的人的专 业知识。发挥我们的创造性、能动性、客观性，找出电视剧美学的客观规 律，为我们的电视剧制作踏上美学的高峰，立于世界各国电视剧制作的前 列而起到指导的作川。其意义在于，最大限度地节约和有效地利川有限的 文化资源、财力资源和智力的投入，显然这种研宄需要学术的群体性和机 构性参与。 电视剧美学的研宄对象是一切电视剧审美现象，如果我们接受这个 界定，接下来的问题就是如何界定电视剧审美现象。对于这个问题我的观 点是：电视剧审美现象是一种效果现象，也就是说，电视剧审美现象只能 根据观众的审美接受状况来确定。 而电视剧市美接受只有在与电视剧艺术接受的区分屮才能更明确地 加以确定。这又涉及到对于审美与艺术的理解问题。我认为，电视剧审美 接受可以界定为对广大观众接受起来比较顺利。电视剧艺术接受可以界定 为广大观众接受起来有一定难度，而专业工作者却特别敏感的因素的带有 探索性的职业性接受。也就是说电视剧艺术现象有可能（但不是必然）转 化为电视剧审美现象。而电视剧审美现象则必定曾经是电视剧艺术现象。 从这样的观点来看，无论是所谓的“娱乐片”还是“艺术探索［片”，都是 既有市美因素，又有非市美因素。只是这二者的两种因素的分布有很大不 同。娱乐片以审美因素为主，探索片以艺术因素为主。应该指出的是，电 视剧中比较露骨的色情因素和残忍的暴力因素，恐怖因素，在绝人多数情 况下都不是审美因素，也不是艺术因素，而是非审美因素。这些因素的弱 化，可以在一定程度上增加审美色彩。但这并不意味着非艺术，非审美的 因素在电视剧屮是应该绝对地加以排斥的。 电视剧美学研宄的目的是为了对电视剧作品进行美学分析，对电视 剧作品作美学分析，不同于对电视剧作品作艺术分析。这种不同主要是着 眼点不同，艺术分析更着眼于电视剧作品在专业化和创造性两个方面的贡 献，美学分析更着重于电视剧作品审美效果的形式机制和规律的分析与运 用。因此，美学分析比艺术分析更关心电视剧作品作为整体的复杂构成。 在对电视剧作品的美学分析中，应该对作品各个层面中都发挥作用的审美 规律与审美原则多作研宂。可以把这种分析称之为规律性分析。 如果说电视剧艺术学研宄的是电视剧作品媒介的“特化”特征，那 么电视剧美学研究的就是产生电视剧作品效果的“普化规律”，也就是说， 电视剧美学必须在同电视剧艺术学的区分屮加以界定。 接下来是对中国电视剧美学如何理解的问题。 中国电视剧美学属于中国电视剧理论。我们有必要提出建立中国电 视剧美学理论的问题吗？这确实是一个必须解决的问题。这些问题解决得 如何将会决定中国电视剧美学的研宂方向。在美学审美方面，中国人既有 和外国热相同的审美观念。而这正是我们研究的方向。研究得好，应用得 如何，出來的作品当然是具有中国电视剧美学范畴的作品，既是有中国特 色，又受屮国人民大众的欢迎。只有具有了这样的气魄与信念，所以才要 提出建立所谓的中国电视剧美学。这种意图难道不是与我们经常能够听到 的关于中国的夜郎自大的论调恰好相反吗？这些问题都是我们在捉出中 国电视剧美学之时所必须考虑的。首先尽管电视剧是“舶来品“，但它进 入中国让中国人自己去拍摄，必然带有强烈的民族风格与民族特色，这一 点是一个不争的事实。美国电视剧不同于法国电视剧，H本电视剧不同于 中国电视剧，我们所要确立的电视剧美学，作为一种研究结构和学术规范, 显然应当以对中国电视剧的研究为主，第二，我们所要确立的电视剧美学 其思想来源，不仅应当包括源远流长的屮国文化的思想成果。而且在某种 意义上，还要强调这一方面。当然中国文化还冇许多不足和缺陷，这冇必 要让我们很好研究。 最后是电视剧美学的研宄结构问题。 这个问题如果不能适当地提出并得到某种解决，电视剧美学的群体 性研究和机构性研究就根本不可能展开，电视剧美研究就无任何学术规范 可言。 鉴于国内尚没有提出这样的结构，本人尝试提出一个研究结构，以 作抛砖引玉之用。 电视剧美学研宂的核心目的是对作品进行美学分析，在这种分析中， 电视剧作品显现出一种复杂的系统。这个系统有四个明显的要素即知觉单 元、故事单元、思想单元和特征单元。在这四个单元的依次递进的关系中， 形成了电视剧作品的三条表意住线，知觉、故事、思想、特征。 知觉单元（简单地说：视听单元）和故事单元本身还有复杂的构成 和特征，其