肇庆采茶歌音乐特征探析.docVIP

肇庆采茶歌音乐特征探析 内容 :1983年内部编印的《肇庆地区民歌集》第一集收录了流 行在本地的31首采茶歌。本文以该31首采茶歌为样本，对其调式进行类 属及其调式特性、音乐曲体结构包括歌词结构、腔式结构和句式结构进行 分析。 肇庆是远古土著岭南文化的发祥地之一，出土文物证实，战国时期, 本地的乐舞已很盛行，《南越志》载，唐宋时，广东的乐舞、俳优、戏剧 及民间傩舞、百戏已十分普遍。肇庆的民间艺术种类丰富，有麒麟戏曲、 广宁民歌、运童调、采茶歌、造船调、哭丧歌、民间诗调、坐歌堂、莲花 落、罗源小调、连滩山歌等等。 1983年内部编印的《肇庆地区民歌集》第一集收录了流行在本地的 31首采茶歌。其中怀集县23首，封开县4首，郁南县(原属肇庆市辖， 今属云浮市辖)4首。以上曲日中，注明100多年前，由湖南来怀集的石 工传唱的有15首，明确注明了采茶戏剧目的有13首，根据歌词判断为填 词新歌的5首。其余为本地采茶歌。木文以该民歌集中的31首采茶歌为 样本，对英调式进行类属及其调式特性、音乐结构包括歌词结构、腔式结 构和句式结构进行分析。 一、调式 (-)调式类属 1?单一调式 单一调式即全曲由一个主音并以它为中心音建立的调式。如《今早 出门发财市》（见谱例1）: 上例为上、下二句结构，各句加衬词共4小节。上句落音re,下句 落音sol。为单一性徵调式。 本文包括的单一调式共17首。其中，五声调式10首：商调式1首， 徵调式7首，羽调式2首，六声调式7首：加清角的徵调式4首，加变宫 的徵调式2首，加变宫的羽调式1首，其他各类调式无。 单一调式见下表： （1） 五声调式 单一调式中的五声调式有三种： 第一种：商调式1首。 第二种：徵调式7首。 第三种：羽调式2首。 （2） 六声调式 单一调式中的六声调式有两种： 第一种：徵调式 一是加清角的徵调式4首。 二是加变宫的徵调式2首。 第二种：羽调式1首。 2.复合调式 复合调式即全曲除一个调式主音（往往是结束音），并构成全曲的主 要调式以外，还有一个具有一定调式中心音意义的音，由于它一般较短暂 （多为一句的长度），多数情况下，该调式并未完全建立，然而，它却是 全曲调式主音的重要的支持音。在这种情况下，如果仅以结束音判断全曲 为某种调式，似不准确。如《伴郎到天光》（见谱例2）： 上例是一个变化重复的乐段加一个结束句。上句落音dol,下句落音 lao变化重复一次（下句末2小节4拍，压缩成1小节3拍），各句的落 音不变。结束句落音sol,在徵调上终止。上句具有宫调式的特征，下句 明显是羽调式，而结束句却转到了徵调式。因而全曲便不是单一调式，而 是构成了复合调式。 对该类调式本文以复合调式相称，如“宫徵调式”、“宫羽调式”。 但因为多数情况下，前一调式并未真正建立，故也可看作是“宫咅支持的 徵调式”、“宫音支持的羽调式”。本文包括的复合调式共14首。其中，五 声调式11首：宫徵调式2首、宫羽调式2首、宫羽徵调式1首、商徵调 式2首，徵宫调式1首，徵羽商调式2首，羽角调式1首；六声调式3首: 宫徵调式1首、商羽调式1首、徵商调式1首。其他各类调式无。 复合调式见下表： （1）五声调式 复合调式中的五声调式有七种： 第一种：宫徵调式：2首。 第二种：宫羽调式：2首。 第三种：宫羽徵调式：1首。 第四种：商徵调式：2首。 第五种：徵宫调式：1首。 第六种：徵羽商调式：2首。 第七种：羽角调式：1首。 （2）六声调式 混合调式中的六声调式有三种： 第一种：宫徵调式：1首。 第二种：商羽调式：1首。 第三种：徵商调式：1首。 （二）调式特征 虽然上文列举的调式有二类数种，但仅以徵、羽调式居多，且代表了 肇庆“采茶”音乐调式的特征。故本文以徵、羽两种调式（包括单一调式 和复合调式）为例进行分析。 1?调式主干音及旋法 调式主干音即构成该种调式的骨干音（下文主干音将以上行或下行 音列形式排列）。一般來说旋法应包括两层含义：一是旋律形态，如上行、 下行、级进、跳进、缠绕进行、弧线形（上弧、下弧）等；二是旋律发展 手法，如重复、模进、对比、展开等。因本文所分析的曲目样本少有专业 的旋律发展手法，以下的旋法分析主要针对旋律形态进行。 （1）徵调式 徵调式包括单一型的徵调式和复合型的宫徵调式、商徵调式等。如 《青山迭坐望郎来》（怀集）、《红罗帐上望郎来》（怀集冷坑）等。 通过考察样本得知，徵调式的主干音上行多为sol-do-ro,而下行多 为do-la-solo上下行的主T音略有不同，角音相对来说运用较少。 (2)羽调式 羽调式如《十二月采茶》、《梁山伯与祝英台》(古采茶，封开)等。 通过考察样本得知，上行的主干音多为do-mi,而下行则为 mi-do-la,上下行主干音较一致。徵音相对少用。 终止式 徵调式 第一种：上行终