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景观设计方法 张橙橙 landscape design methods 构思·构图 孕育和创作作品的过程中所进行的思维活动 草图法 结构草图、原理草图、流程草图 模仿法 结构仿生、外形仿生、原理仿生 联想法 结构迁移、功能迁移、原理迁移 奇特性构思法 外形结构奇特、功能奇特、材料奇特 构思 构思·构图 根据构思，把要表现的形象适当地组织起来构成一个协调的完整的画面称为构图。 构图 平面 构图 将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。 立体 造型 地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影，通过景物主体与背景的关系来反映 构思·构图 白纸 开始构思 完成构思 构思 主从与对比 以呼应取得联系和以衬托突显差异，就成为处理主从关系不可分割的两方面, 互相衬托，突出主体 常用的突出主体的对比手法是体量大小、高低。在布局上利用这种差异并加以强调，可以获得主次分明、主体突出的效果 组织轴线，分清主次 常运用轴线来安排各个部分的位置，形成它们之间的主从关系。一般把主要部分放在主轴线上，从属部分放在副轴线上，形成主次分明的局势。 【对景·借景】 叁 对景对整个景观设计起主导作用 借景可以丰富景观的空间层次 给人极目远眺、身心放松的感觉。 对景类型 景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景 对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心 对整个景观设计起着主导作用 对景对整个景观设计起着主导作用 直接对景 间接对景 直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然 间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。 对景方式 对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。 正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点 互对：在轴线或风景视线的两端设景两景相对，互为对景 借景类型 《园冶》有云：“嘉则收之，俗则屏之”讲的是周围环境中好的景观要开辟视线把它借进来；如果是有碍观瞻的东西，则把它屏障起来。这种有意识的把园外的景物“借”到园内，称为借景 远借 俯借 邻借 仰借 借景方式 一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者常常运用借景的手法，收无限于有限之中 开辟赏景透视线 提升视景点的高度 借虚景 肆 嘉则收之，俗则屏之。 隔景·障景 隔景 实隔 虚隔 实隔后视线不能透过 造景上便于独创一格 虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远 将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景 障景 念 凡能抑制视线，引导空间转变方向的屏障景物均为障景。 障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。障景的设置可达到先抑后扬，增强主景感染力的作用。同时可有意屏挡不美观的物体和区域，在选景中是必不可少的 伍 通过用某种手段或方法，表示意思，暗示意图去规定景观展示程序。 引导·示意 引导·示意 引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。 示意的手法包括明示和暗示。 明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。 暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。 【渗透·延伸】 陆 你中有我，我中有你，渐而变之。 渗透与延伸 内部空间与外部空间的相互作用 你中有我，我中有你 渐而变之。 渗透与延伸 在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉。在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。 空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。 渗透与延伸 内部空间与外部空间的相互作用 你中有我，我中有你 渐而变之。 常用手法 采用开放式空间形态 将室内空间向大自然延伸 自然光的引入 使室内空间内外