吕利娜毕业创作说明.docVIP

河南财经政法大学艺术系绘画专业 毕 业 创 作 说 明 题目青葱年华 姓名 吕利娜 所在学院 河南财经政法大学 专业班级 08油画 学号 20084061012 指导老师 杨冬 日期 72012年5月25日 目 录 摘要Ⅰ 第一章 创作思想1 第二章 创作过程4 第三章 自我评价7 参考文献8 致谢9 摘 要 　字面意思就是像青色的葱一样的岁月指的是年青时代指处于成长期间的年轻用绿色代表年轻说明不够成熟青春岁月是一种时间生理上的表述比较正统比较学术比较理智青葱岁月是一个更形象化的用词表明人生象青葱一样虽不成熟却已有味道辛辣刺激但这种辛辣没有岁月的磨砺肯定不是真正的辣真正的痛楚多少还是带有无病呻吟为赋新词强说愁的味道所以青葱实际是辣中带甜的葱又可引申为匆忙的匆含来去匆匆岁月如歌的意思 第1章 创作思想 偶然见听到一首歌歌词是这样写的 你记得吗 　　我们描述不远的未来 要变成太阳月亮 　　你现在实现了吗 还是跟我一样 　　偶尔抱著沮丧睡著了吗 　　我们都不知道 葱会开花 　　只懂得欣赏每顿晚餐 永远配角的绿光 　　人生从来没答案 理想从来有偏差 　　完美本来就包含瑕疵呀 　　镜子中 骄傲的脸庞 带著些许忧伤 　　成熟外表下 纯真的心没变化 　　童年的幻想 长大后的尴尬 　　看清自己的模样 　　如果再活一次 会怎麼样 　　生命中走过的日子里 想回到哪段时光 　　自己是一面镜子 越细看越明白 　　就让气味在黄昏里扩散 　　镜子中 骄傲的脸庞 带著些许忧伤 　　成熟外表下 纯真的心没变化 　　童年的幻想 长大后的尴尬 　　看清自己的模样 　　镜子中 微笑的脸庞 带著些许昂扬 　　成熟内心中 默默地开满了花 　　具象表现绘画以纯视觉形式理解世界指向现实世界的直观真实性现象学式的看即将绘画中的观看严格限制于直接呈现的现象将对象自身以外的一切影响纯粹视觉的东西悬置二寓言综合即尝试在静止画面上抓住不断逃离的东西永不停止地抹掉上一次的描绘三未完成态即由抹去-重画-再抹去-再重画去呈现痕迹叠痕迹的画面和没完没了之感以体现画家不可为而为之的生命意志 司徒立在《现代具象表现绘画及其基础方法论浅谈》一文中详细阐述了该理论的3个要点一是现象学式的看即将绘画中的观看严格限制于直接呈现的现象将对象自身以外的一切影响纯粹视觉的东西悬置二是寓言综合即尝试在静止画面上抓住不断逃离的东西永不停止地抹掉上一次的描绘三是未完成态即由抹去-重画-再抹去-再重画去呈现痕迹叠痕迹的画面和没完没了之感以体现画家不可为而为之的生命意志司徒立称具象表现绘画既接受了现代主义的洗礼也是对现代主义的反思它开辟了现代绘画的另一方向以纯视觉形式理解世界指向现实世界的直观真实性中国美院现任院长许江在回顾引进具象表现绘画的动机时说中国绘画如何立足当代面向现实生活既不停留在习惯定式之中又不盲目追随西方主义建立对新一代青年有吸引力和说服力的基础方法论是关系中国绘画和绘画教育发展的关键中国美院具象表现绘画的教学和实践与力求模仿客观世界和竭力表现主观世界的两大体系都拉开了距离在中国绘画面对西方百年现代艺术共时冲击架上绘画多向拓展之时展示出现象学在中国的特殊意义最为可贵的是中国美院的具象表现绘画方法论所作的中西融合已不是通常的形式照搬语汇拼凑它虽以西方哲学为起点更与中国的传统相切近司徒立再三强调具象表现绘画方法论不是一个绘画流派而是一种思想方法看来在和世界同样面临艺术死亡考验之下中国当代绘画因具象表现绘画方法论呈现的独特风貌当不止是一次回归更是一轮极有深意的更生 第2章 创作过程 在20世纪艺术的喧嚣中当其他的艺术家纷纷前往巴黎的时候莫兰迪则静静地在波罗纳的工作室里用智慧和感觉创造自己的艺术形象他以其高度个人化的特点脱颖而出以娴熟的笔触和精妙的色彩阐释了事物的简约美莫兰迪选择极其有限而简单的生活用具以杯子盘子瓶子盒子罐子以及普通的生活场景作为自己的创作对象把瓶子置入极其单纯的素描之中以单纯简洁的方式营造最和谐的气氛平中见奇以小见大在立体派和印象派之间他以形和色的巧妙妥协找到了自己独特的画风看莫兰迪的画时人会不由得全身心地安静下来直透人的心灵这种安静在莫兰迪看是随意摆置的各种方向的笔触在整个画面中力量相互制约相互抵消所达到视觉的完美平衡是莫兰迪随意组合坛坛罐罐后所追求的艺术方向莫兰迪的绘画几乎从来不用鲜亮的颜色只是用些看似灰暗的中间色调来表现物象人物类油画 7张 一切不张不扬静静地释放着最朴实的震撼力和直达内心的快乐与优雅只要把生活中的杯子盘子和瓶子置入极其单纯的素描之中以造成最奇特最简洁最和谐美的气氛这是我对于莫兰迪的一些看法我想从他的画面语言