第七章 南宋后期文学.pptx

南宋后期文学 第一节 姜夔 姜夔（1155一1221？），字尧章，饶州人。14岁时父死，他寄寓大姊家。22岁出游扬州、合肥、江淮，未得知遇。长沙时结识诗人萧德藻，萧嫁他侄女，并带他往湖州，卜居白石洞下，乃取白石道人为号。萧介绍他到杭州请教杨万里，杨介绍他到苏州见范成大，互相唱和。后与张俊之孙张鉴、张鎡等名流交往，张鉴以锡山田庄送他，还想为他买取官爵，他都辞谢，只在生活上接受资助。42岁移家西湖，依张氏居。张氏去世后，他失去依傍，晚年贫困，死无以殓。; 姜夔擅长诗、词，对诗论、书法和音乐也有研究。 绍熙二年（1191），他冒雪赶赴范成大石湖别墅，住一个多月，创作了咏梅名篇[暗香]、[疏影]。辞别回湖州时，范将家妓小红送他。他既不像陆游、辛弃疾那样匡时济世，以改变现实为己任；又不愿追名逐利、趋炎附势，于是走上一个有所不为的高人雅士之路。这使他的创作具有一种真诚高洁的感情，但也局限了作品的深度和广度。 姜夔现存《白石道人诗集》、《诗说》和词集《白石道人歌曲》。 姜词在讲究格律、炼字琢句和用典咏物等方面跟周邦彦一脉相承。由于他主张独创求异，加上学过江西派和晚唐派的诗，因而善于以清峭瘦劲语言表达缠绵婉转情思。; 姜词存84首，个人生活和身世之感占很大比重。孤苦无依，备受飘零，游合肥时曾有一次情遇，但未能结合。此后，那位女子妙丽的形象常常在他的笔端涌现： 燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——[踏莎行]《自沔东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作》 （前三句写梦，借苏轼诗句以“燕燕”形容梦中人体态轻盈，以“莺莺”形容她语音娇柔。“夜长”句设想伊人相思之深，实为自抒情怀。“离魂”句暗用《离魂记》故事。末二句王国维曰：“白石之词，余所最爱者，亦仅二语”。两句写伊人梦魂深夜独自归去，千山中唯见清寂的冷月，显示出作者无限的爱怜与体贴，意境凄黯，感情深厚。 ）; 再如[鹧鸪天] 《元夕有所梦》： 肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知！ 托事咏物是姜词另一重要内容，其中咏梅28首，咏柳25首。最为知名的是[暗香]、[疏影]。[暗香]写的是自己身世飘零之恨和伤离念远之情，[疏影]披露了作者对国家衰危的关切和感触。前者的慨叹属于个人，后者则扩展到整个家国的旧恨新愁。; 姜词没有使人振奋的号呼，只有使人伤感的叹息： 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆寇词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ ——[扬州慢]淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色惭起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 姜夔22岁写此词时，词序说是有感于兵后残破的扬州而作。词人感慨今昔，既神往唐代杜牧在扬州的风流生活，又为眼前名城一片萧条而感叹万分。他所表达的，只能是触目伤怀的悲凉情调。; 音节谐婉是姜词的艺术特征。词人精通乐理，对审音协律非常重视。他继承周邦彦传统，善创调，他说：“予颇喜自创曲，初率意为长短句，然后协以律。”《四库全书总目》说姜词“精深华妙，尤善自度新腔，故音节文采并冠绝一时”。其审音创调的典型作品是十七首带有旁谱的歌词（工尺谱），这是传承下来的唯一的宋代词乐。 姜词语言清刚峭拔、瘦硬凝炼，不媚，不艳，不熟，不滥。用典能做到“僻事实用，熟事虚用”。张炎《词源》曾概括姜词兼具清空、骚雅之长。所谓清空，指意念的空灵含蓄，对事物避免直接刻画，而是遗貌取神，虚处着笔，侧面烘托。《人间词话》说：“虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。”至于骚雅，指姜词继承《诗经》、《楚辞》传统，能寓意见志，有比兴，有寄托。 南宋词坛，稼轩词和白石词代表了两种不同的风格流派和发展趋向。《艺概》云：“白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子豪杰，各以其类爱之，强论得失，皆偏辞也。”辛姜之别，主要在于阳刚阴柔或壮美优美。; 第