二十一世纪艺术馆的发展新路向-Cuhk.PDF

景觀 二十一世紀藝術館的 發展新路向 ● 何慶基 傳統上博物館被界定為展覽、收 物館的新定位。可見這已成為業內一 藏和教育的空間，但實際上它是一個 個重要題目。 地區的文化表徵。它為文化藝術提供 權威性的定位和演繹，包括為一個地 區的藝術文化作自我界定。自十八世 一　競爭的效應 紀公眾博物館在歐洲出現以來，逐步 建立博物館的運作模式和詞彙；進入 自二十世紀後期開始，藝術館的 十九世紀後期，博物館的分類更見 發展空前急速，新藝術館紛紛出現， 精細，以藝術為展藏重點的藝術博物 進入二十一世紀情況更加厲害。後工 館相繼出現，由柏林博物館島以至 業知識型社會對創意的重視，再加上 二十世紀30 年代出現的紐約現代藝 創意工業、文化旅遊的直接經濟誘 術館，相繼為藝術館的展覽模式以至 因，催生了一種「忽然文化」現象，各 內容訂立鮮明的法則，至今仍影響 地政府都銳意要在短時間內發展成為 深遠。 文化之都，對文化發展的投資亦相應 進入二十世紀後期，藝術館更 增加，在亞洲特別是中國大陸 ，各種 趨專業化，但對藝術館的功能、角色 文化設施紛紛湧現，無論大小城市 ， 的反思亦相繼增加。事實上，過去 藝術館、劇院 、歌廳以至各式各樣的 二十年，有關藝術館，特別是當代藝 文化區猶如雨後春筍 。即使有人願意 術館的思維，出現空前的變化，當 投資 ，但突然間出現那麼多文化藝術 中不少是因為客觀形勢的改變，令 機構也帶來不少 問題，例如缺乏專業 藝術館本身不能不作重新的定位。 人才 、缺乏卓越展藏，更重要的，是 藝術評論季刊Artforum 2010年夏季號 缺乏觀眾。 The 的討論專題，是 「重訪博物館」（“ 藝術館數 目大增，競爭自然也愈 Museum Revisited”）1 ，該刊請來各方 大 ，政府的資助或其他資源亦相對地 專家，正是要討論二十一世紀藝術博 分薄 。為贏取贊助 ，藝術館得拼力爭 二十一世紀藝術館的發展新路向 77 取觀眾，以入場觀眾的數據向政府印 另一方面 ，對包括藝術館在內的 證機構值得公帑支持 ，同時也可向商 公營博物館來說 ，隨公眾對公營機 業贊助者證明有關活動有強大的市場 構的問責性、透明度的要求日益增加， 效應。因此推廣宣傳、市場開拓等工 公營文化機構和其他政府機構一樣 ， 作，對藝術館特別是公營藝術館的生 面對政客以至公眾不同期盼的壓力也 存有決定性影響。但在這市場主導的 愈來愈大 。 潮流牽引下 ，大型展覽、繽紛設計 ， 我們愈來愈接受多元的文化價值 加上各式各樣的宣傳推廣技倆 ，使藝 觀，而消費文化亦加速了文化上的多 術館為求吸引公眾而變得 「主題公 園 元化