民国时期第三次全国美展分析分析-美术学专业论文.docxVIP

目录中文摘要 目录 中文摘要 I 』自L】8ISTRACT ．． ．． ． ．．11●7 绪论 ． ．．． ．． ．． 1 一选题缘由 ．1 二概念界定 ．2 三研究现状与研究方法 ．2 第一章第三次全国美晨——举办背景 ．．5 第一节中国早期的美术展览萌芽 ．5 第二节美展前国内外的美术状况 ．8 第三节硝烟中的抗战大后方美术 12 第二章第三次全国美展—_盲行期筹备 15 第一节美展的特殊选址缘由 15 第二节美展的具体策划及组织 1 7 第三节美展的作品征集及要求 20 第四节美展的作品审查及结果 22 第三章第三次全国美展——实旅过程 ．27 第一节美展的举办时问及地点 27 第二节美展的日程及参观情况 28 第三节美展的获奖作品及奖励办法 32 第四章第三次全国美展——影响意义 ．37 第一节相较前两次全国美展之异同 37 第二节抗战大后方美术的现实主义精神 42 第三节抗战时期中国美术的“大众化”走向 46 结论 ．．5l 参考文献 ．57 ji9：(：i射 ．．59 硕士期间发表的论文及参与课题研究 61 摘要民国时期第三次全国美展研究 摘要 民国时期第三次全国美展研究 美术学专业硕士学位申请人李凌 指导教师 凌承纬研究员 中文摘要 民国时期是我国文化艺术急剧变化和繁荣发展的时期，期间诞生了许多影响中国文艺走 向的大师，美术亦是民国文化艺术中的重要组成部分。民国时期的美术受到西方美术思想的全 面影响，现实主义思想在抗战的背景下更是得到了广泛的传播。为了推动美术的发展并对大 众进行美术教育，民国政府前后共举办了三次全国性的美术展览，这些美术展览在当时都引 起了社会的广泛关注，最后一次全国美展是于1942年12月至1943年】月在重庆中央图书馆 举行的第三次全国美术展览。 本文首先对第三次民国全国美展的意义进行了讨论，并认为对其进行研究是十分必要的。 第三次全国美术展览在抗日战争这个特殊历史时期举办，相较于前两届全国美展，此届美展 由于其特殊的历史背景和抗战大后方的特殊地理位置，必然使得整个展览带有一定的战时气 氛，与前两届相比有着其筹备、地域、内容和诸多特征的不同，对当时社会及战争的影响也 是空前绝后的。在这种特殊背景下，国民政府教育部决定举办全国性的美展，以提升战时大 众的精神风貌，同时对大众进行美术教育。战时背景下举行全国性美展将会面临很多不利条 件，有些障碍是难以克服的。这就对美展主办者尤其是筹备委员会提出很多挑战。一方面需 要他们具有胆识和魄力，另一方面也需要他们具有丰富的经验和预测能力。通过对此次美展 具体举办过程进行研究将有助于我们厘清此次美展的脉络，便于今天的我们对那次美展有一 个更加清晰的认识，对今天我们举行美展或者其他美术推广活动将具有一定的历史借鉴意义。 在本文的第二部分，对民国第三次全国美展所面临的社会文化背景进行了分析。从国际 大环境来看，在政治、经济和文化等方面，民国时期所面临的国际大环境虽然有一些积极因 素，但总体上是不利的。在这种国际大环境下，民国的艺术必然会受到更强势的西方艺术的 影响，其中，美术领域便受到西方现实主义等美术思想和绘画技巧的影响。无论是东渡日本 西南大学硕士学位论文 西南大学硕士学位论文 的留学生，还是越洋欧洲的留学生，他们所学习的美术思想都是西洋艺术，他们回国以后在 中国积极宣扬所学，从而掀起了民国时代的现代艺术运动，而其核心便是所谓的“洋画运动”。 现代美术运动的兴起推动了美术教育的发展，并促使民国政府也将美术教育纳入国家教育体 系。外国美术对中国美术的影响是极为深刻的，尤其是西洋艺术的现代写实主义，它在民国 时期的美术潮流中占据主导地位。由于我国现代艺术大师都是接受西方美术思想的，这就使 得我国现代美术教育的理论和方法都是西式为主，在这过程中，大师们会有意或者无意的将 西方艺术与中国传统美术结合起来，一方面是追求美术的实用主义，另一方面也是为了推动 传统美术的新发展。 接着，本文对抗战时期大后方的文化艺术所面的生存环境进行了分析。淞沪会战失败后， 南京、武汉和广州等地也相继沦陷，中华大地的东半部几乎全部被日本染指。在这种背景下， 包括美术家在内的艺术家们纷纷向中部和西方的抗敌后方迁移，这种痛苦的迁徙重新塑造了 我国新的美术版图。其中，一部分美术家留在敌占区，更多的则流向香港、重庆以及延安等 地，这些不同地域的美术家受到各自不同的社会氛围的影响，他们的创作思想、创作风格逐 渐形成了较大差别。但是，围绕抗日救国这一共同目标，尽管有了地理上的隔离，但各自的 创作并不是封闭的，而是相互影响和交融的。民国第一次美展前后共向社会开放一个月，引 起了美术界的广泛关注，也引起了社会大众对美术的关注。这次美展尽管也受到当时一些评 论家的批评，然而其积极意义是十分显著的：作为中