新媒体艺术导论第三章维度.pptx

第三章 新媒体艺术的维度 如果说新媒体艺术是一门新兴的艺术，那么它不是孤立的艺术现象，而是蓬勃的艺术集群。新媒体艺术登上舞台的20 世纪60年代，正是现代主义向后现代主义转型的风云之际。多元性、不确定性作为后现代主义的特征在新媒体艺术那里以多维度呈现，并突出地表现为打破艺术领域间的壁垒，建立新的艺术与观众的关系—互动性。 第三章 新媒体艺术的维度01新媒体艺术的维度特征第一节 新媒体艺术的维度特征媒体艺术的维度特征呈现了新的艺术形态对于社会变革的敏感和勇气。这集中体现在新媒体艺术很难局限在单一艺术形式中考察，激光艺术、 录像艺术、计算机艺术、互动艺术、网络艺术，乃至融合行为艺术、环境和生命艺术等多维度的形式不仅仅是新技术和新形式的实验，更是对多元社会问题的触碰和反应。新媒体艺术的维度特征或许首先表现在其定义的多元性上。 纵观半个多世纪以来多媒体艺术的发展，可以发现对维度的探索成为各种多媒体及艺术领域融合的重要推动力。反过来，各种媒体艺术直至多媒体艺术的丰富性进一步拓展了对传统维度概念的理解与表达。 在人们的感受范围和艺术表达中时间和空间是统一的维度整体，不同的艺术领域都以对时间和空间的表达突破为前提进行不断的发展，而多媒体艺术在新的数字技术和媒体手段的支撑中更有优势对时间和空间进行新的诠释。 第一节 新媒体艺术的维度特征维度“神奇的营救”：在一个封锁得天衣无缝的监狱内，按理说“囚犯”无论怎样移动都逃脱不了为他设下的“圈禁”。但是，这个“囚犯”就忽然消失了，狱吏们惊讶于这个人神秘的消失却不得其解。对这个故事的解释是“囚犯”和“监狱”都存在于二维世界的平面王国，神秘的营救者来自三维世界，对二维世界来说难于登天的“越狱”，对三维世界的人来说却是易如反掌。只要三维世界的“营救者”轻轻一拉，二维中的“囚犯”就能“神秘”地消失了。 艺术的不断突破和探索往往是在有限的维度之中，提供新的维度可能和新的体验。举例来说，在文艺复兴时期，传统架上绘画就在二维层面上提供三维空间的幻象，然而这个幻象的确在透视法、解剖发展的条件下更逼近三维空间的体验。 第一节 新媒体艺术的维度特征一、数字影像消解传统维度法国建筑师兼评论家保罗 ? 维希留(Paul Virilio)曾说:“我们进入了一个非一元的世界，我们拥有两种真实，‘现实’和‘视觉真实’。这不是简单的模拟或是替代，它已经超越了立体主义所展现的线性的时间空间，而是用另一种新的艺术语言来呈现一种新的时间空间。”在数字世界中，数字的字节、像素创造了一种独立于现实的新的“真实”，并自成体系。因此早期计算机的绘画、数字摄影的创作很乐于呈现一种“超现实主义”风格。因为数字影像易于复制、合成的优势给超现实主义提供了极大的表现空间。现实世界中的维度规律，如重力、阻力被数字艺术家质疑，并且这样的质疑体现在了作品中。 美国艺术家杜安娜·波尔卡(Duane Pulka)通过程序控制物体之间形象的转换，允许物体在一种假定的万有引力场内进行运动。这种虚拟引力区别于现实世界中的万有引力，阻力和重力可以被强调和消除。 第一节 新媒体艺术的维度特征一、数字影像消解传统维度有一些作品着重强调空间维度上的思考。例如，一些作品表现了同一形象通过数字技术 以不同的姿态或空间中不同的角度进行合成。这是立体主义打破传统维度的观念在数字世界中的延伸。 让 - 皮埃尔·伊瓦拉尔(Jean-Pierre Yvaral)的《合成蒙娜丽莎》Synthesized Monna Lisa)和美国艺术家施瓦兹的《蒙娜丽莎 / 达·芬奇》都以数字影像重构蒙娜丽莎，用更为新的空间方式处理蒙娜丽莎这一经典的立体形象。数字艺术家的维度实验不仅挑战传统经典绘画形象，也颠覆大银幕的明 星形象，通过对明星形象的数字混合和变形，产生一种奇异的效果——既熟 悉又陌生。 第一节 新媒体艺术的维度特征一、数字影像消解传统维度美国的南希·波森是最早利用电脑对 人像进行变形处理的艺术家。右下图这个有些模糊的面孔是右上五位著名的银幕女明星的“合体”。 南希·波森实际上挑战了银幕的美丽形象，并提出了这些美丽的女子还有可能是罪犯，因为这种面无表情的黑白正面像很容易让人联想到通缉犯的照片。巧合的是，南希·波森对于这种数字变形(morphing)的贡献真的启发了刑侦系统，警察局 也借鉴了这种方法模拟出犯罪嫌疑人或需要寻找的失踪人士形象。 第一节 新媒体艺术的维度特征一、数字影像消解传统维度跨时空的数字影像并置成为新媒体艺术家挑战传统维度的新方式。这种尝试往往和摄影或自拍相结合。艺术家不仅把镜头对准不同的地域和景象， 也把自己纳入镜头，并通过自身的复制创造一种新的比喻或反讽。 玛丽·克拉纳汉(Mary Clanahan)将城市作为新的景观，用数字影像进行城市拼贴，呈现一种混乱维度和新的印象主义，