略谈五桂山房藏画.DOCVIP

略谈五桂山房藏画 ? 尹光华 \ Yin Guanghua ? 五桂山房主人欧初先生，广东中山人，1921年出生于广州。青年时代在日军侵华、民族危亡之际，他以一腔热血，投身革命。1940年，受党组织指派，组织抗日游击队，任广东人民游击队珠江纵队第一支队长。抗战胜利后，任粤桂边区人民解放军政治部主任、粤中纵队副司令员兼参谋长等职，为解放南粤地区做出贡献。 新中国成立后，任广东省人民政府秘书长、省轻工厅厅长、广州市委市政府主要领导职务。对广东地区的政治经济建设特别是文化建设，如广东省博物馆、图书馆、美术馆及各文化艺术团体关心支持尤多，而贡献甚大。因为爱好文学，故乐与文艺界人士特别是书画家交往，耳濡目染，潜移默化，逐渐对古书画收藏发生了兴趣，并与当代鉴定界巨擘张葱玉、谢稚柳、启功等结为密友，探讨请益，目力益精而所见益广。工作之余，他常在广州文德路各古玩店寻访书画，更利用外出开会办事之暇，徜徉于北京琉璃厂、上海广东路等文物市场，披砂捡金，淘洗精华，乐此不疲。至六十年代初，他收集的古代书画已颇具规模，足与朱光、吴南生的藏品相媲美而鼎足岭南。 中国书画历代都有作伪现象，明清以来，因为商品经济的发展，以伪作牟利，成了一些唯利是图的书画商和画家谋生及发财致富的捷径，作伪手段层出不穷而且越来越高明，画商推销赝作的手段也越来越蛊惑人心，使收藏家们防不胜防。古书画作品是否是真迹成了藏家收集藏品首要考虑的条件。欧老积数十年收藏的经验，又得鉴定名家的协助与指点，在上世纪五六十年代文物流通控制极严的特定环境中，有机会有条件接触、选购允许内部流通的古书画真迹。他明白宋元作品存世量少，真迹难求，便着意于传世较多又相对容易辨析的明清字画。由于把关甚严，加上种种条件的因缘凑合，他的数百件藏品，水准极高，几乎没有赝作混杂。 五桂山房的藏品中，很多是开门见山、触目可辨的佳作。如文征明《杉林清话图》、徐渭《葡萄图》、赵左《溪山无尽图》、八大山人《墨荷图》、王鑑《仿倪瓒山水》、王翚《仿倪高士师子林图》、石涛《松荫闻笛图》、金农、汪士慎《墨梅图》、罗聘《竹石幽兰图》以及文征明、王铎、郑簠、伊秉绶、刘墉等人的书法，时代特征明显，个人风格典型，有一定鉴定经验和水准者都能认定而达成共识。然另一些作品如石溪《春山图》扇、董其昌《清溪闲钓图》轴等，因与他们习见的画风甚异，若仅凭印象就画论画，很可能做出错误的判断。不过，我们倘对这些作品作深入一步的研究，如对石溪《春山图》上作者题识中的几个人物作些考证，就不难发现，这是知友集会时的即兴创作，所以笔致欢快，用墨淋漓；就会理解为什么它会与石溪矜持的常态有所区别，而不再反复皴擦、重染密点了。当然，如果我们对石溪的画风本就有较全面的了解，知道他在郁茂的风格之外还另有一种不太常见的阔笔粗放画法，那么我们对这幅对客挥毫十分情绪化的扇画，就更会有默识神会的悟入，就不会轻易放过认识它的机会。五桂山房主人的鉴赏功力，在此处就显得高人一筹了。 lot 1153 王鉴(1598-1677) 仿倪瓒山水 立轴 水墨绢本 Wang Jian LANDSCAPE AFTER NI ZAN 59.8×33.8 cm.估价/Estimate：RMB 850,000-1,000,000 至于董其昌《清溪闲钓图》轴，鉴别就更有难度。青绿没骨，在董画中已属另类；画中有人物，则尤出意外；用笔严谨，与洒脱任逸的他亦貌若有别。但考察它的创作岁月，则正是董氏壮年官场失意，闲居江南，专心禅悦与绘事，并广收法书名画，思考山水画发展脉络，形成其南北分宗学说之时。应该说，在他殚思竭虑，企图集古今大成，向先贤挑战的年代里，画出不拘一格，超越常态的作品是完全可以理解的。说及广取博采，集古今大成，我们会因此发现，此作与宋人赵令穰《湖庄清夏图》（今藏美国波士顿美术馆）有很多相似之处，而董其昌恰恰是赵氏同类作品《江乡清夏图》的收藏者，他42岁时还曾临摹过这幅作品。可见《清溪闲钓图》这一问径于赵氏的没骨青绿山水的问世并非偶然。只是因为少见，（上述他临摹的赵氏画作已不存于世）才给人以陌生的感觉。其实所谓“陌生”，只是画面表象的异趣而已，其内在生拙奇倔的气质，却仍是他的一贯风骨。这种艺术气质是他代笔者赵左、沈士充辈所缺乏以及所有作伪者都无法企及的。抓住它，我们才有可能由外而内，直切董其昌画作的精神命脉。 如果说气息只是一个抽象的概念，未免恍惚不可捉摸。那么，我们还有幸可以找出一本董其昌传世的早作《燕吴八景》册来做直观的比对。这本今藏上海博物馆的册页也作于董氏42岁时，其中一开《城南旧社图》与《清溪闲钓》虽然一为水墨一为青绿，但它们的树石造型、用笔却非常相似，而疏秀的江南溪岸景色亦如出一辙，估计前者也是拟赵之作；（它与董其昌《仿赵令穰江乡消夏图》作于同一年）册中另一幅《西山暮霭图》虽取法于