论小提琴滑音所蕴含的“中正平和”的儒家思想——以马思聪《思乡曲》为例.docVIP

论小提琴滑音所蕴含的“中正平和”的儒家思想——以马思聪《思乡曲》为例 曲演奏中演奏者会自然地利用滑音技巧抒情达意。如古琴、 们面前,产生了震撼人心的艺术效果。 二胡等乐器的演奏,在长久的历史演变中,受儒家 “中正平和” 三、以马思聪 思乡曲 分析滑音所蕴含的儒家思想 思想的影响极其之大。它们的音色如此具有魅力,演绎表演 能力如此之强,很大程度上是由于滑音的应用。 含蓄和谐的意境美一直是中国作曲家所追求的。马思聪 .二胡曲中滑音的作用 的 《思乡曲》通过换把巧妙地运用了不同类型的滑音,正是 虽然说,小提琴音色与二胡音色相差甚远,但对于滑音 这些滑音的加入,使乐曲升华到一个更高的意境和深度。 的处理上二者又有许多相似之处,它们均能体现出中国悠久 马思聪是我国第一代小提琴演奏家,也是优秀的民族作 丰厚的传统思想。在二胡演奏中,滑音可以巧妙地连接乐音, 曲家,“他的作品正如他的人,纯朴、温和、高雅、有条理, 可以模仿人、动物、大自然的声音,如幽静山谷中的鸟鸣声, 热情而含蓄,爽朗而内在,他与人平易相处,但不善言谈, 赛马场中的此起彼伏的马蹄声,更重要的是滑音可以表现出 在人群中从不显露自己。” 而他的作品又如他的演奏风格一 浓厚的地方韵味、地方风格。 样,温文尔雅,重视内在。他的那些美学观念有很大一部分 以江南地区为代表的乐曲如 《出水莲》、《江河水》、《姑 来自于中国传统知识分子在艺术上的 “中正平和”、“静远淡 苏春晓 、 江南春色》等作品婉约自然,滑音的精妙使用是 虚”、恪守中庸之道的思想。因此,本文将以马思聪的小提琴 形成这一特点的重要因素。这些乐曲中滑音的滑动速度不快, 曲作品中所出现的滑音为例,全面、深入地探究儒家的 “中 少棱角,和谐、自然,不矫揉造作,甜美的音色让人们很自 正平和”思想。 然地就融入到这江南水乡的意境中。 引誉中外的小提琴作品 思乡曲》是马思聪的代表作之一, .古琴曲中滑音的作用 这首感情深沉的作品是于 年创作的 绥远组曲》 有名内 古琴为儒家圣贤最推崇的乐器,徐上瀛的 《溪山琴况》 蒙组曲》 中的第二首。作品以内蒙民歌 《城墙上跑马》为创 阐述了这一现象产生的原因。他在开篇即写道 :“稽古至圣心 作素材,在山西、内蒙一带风靡一时,此曲反映的是旧社会时 通造化,德协神人,理一身之性情,以理天下人之性情,于 期在外谋生的游子对故乡的思念,人们这样唱到:“城墙上跑马, 是制为琴。其首重者,和也。” 此书是针对古琴音色、技法 掉不回那个头,思想起咱们的包头,哎哟我就泪旦旦的流。” 而作,可以很明显地看出作者对古琴的看法。“其首重者 ,和 在音乐创作上,马思聪采用的是一首简短的内蒙民歌, 也”,是 溪山琴况》的精髓。作者认为,在演奏中国音乐作 并没有特意改动原调的思乡真意。他将这首深情绵长的绥远 品中,“和”是居于首要地位的。 民歌的主旋律在织体、和声、节奏等方面加以变化处理,让 其实,归根究底,徐上瀛把中国儒家美学中体现审美理 优美的旋律款款地赞美着家乡的美,诉说着海外游子的悲, 催人泪下。此曲为三部曲式,呈式部的主旋律与民歌大致相同, 念的 “和”与 “中庸之道”的哲学思想看作是古琴音乐艺术 深深地渗透着对故乡的怀恋和赞美:旋律中蕴含着故乡的热 以及古琴曲创作中最为重要的美学原则,而最能体现 “和” 的就是滑音。当演奏者演奏一个音时,这个音不会在一个水 土、故乡的亲人、安谧的草原和熟悉的驼铃??展开部为呈 平线上单调地停留,而是会在音的左或右缭绕。这种通过左 式部感情的升华,连续双音的应用使音乐情绪更为激动、热烈, 手手指按弦所奏出的滑音,余音绕梁,优美婉转,含蓄内在。 他要尽情地抒发对家乡的深情厚意,他要用高歌来赞美自己 .小提琴曲中滑音的作用 的家乡,表达激切的心情。这里,他不是仅局限于绵长的愁思, 中国小提琴作品的创作同样离不开中国传统音乐。例如, 有时还代之以明朗欢快的情绪来回忆自己纯真而美好的童年, 小提琴与古琴的滑音就有着异曲同工之妙,它们的发音都十 这是从相对立的另一角度来表达对家乡的思念。再现部与呈 分注重 “音过程”,不是一个个单个的音,而是注重单个音上 式部旋律大致相同,但在将结束处加上了 小节的尾声,更 是带来意犹未尽的感觉。马思聪不仅将原民歌的旋律与内涵 的音过程、音与音之间的连接。小提琴这种独特的 “语音”, 发挥得淋漓尽致,还更进一步提升了乐曲的思想境界。这首 正好符合儒家的 “中正平和”思想,是中国小提琴音乐的民 族风格之所在。而二胡、古琴又是中国民族音乐的重要组成 曲子的音乐之所以能扣人心弦,令人回味,主要原因之一是 部分,中国小提琴音乐的表现力与它们有着密不可分的联系, 由于它大量运用了滑音,如同指滑音、上行大二度滑音、换