第一讲建筑声环境概述教学课件.ppt

厅堂声学设计理论的出现---赛宾公式 从十九世纪开始，在维也纳、莱比锡、格拉斯哥和巴塞尔等城市，都建造了一些供演出的音乐厅。这些十九世纪建造的音乐厅已反映出声学上的丰硕成果，直到今天仍然有参考价值。 到二十世纪，赛宾（Wallace Clement Sabine，1868-1919）（哈佛大学物理学家、助教） 在1898年第一个提出对厅堂物理性质作定量化计算的公式——混响时间公式，并确立了近代厅堂声学理论，从此，厅堂音质设计的经验主义时代结束了。 赛宾在28岁时被指派改善哈佛福格艺术博物馆（Fogg Art Museum）内半圆形报告厅的不佳音响效果，通过大量艰苦的测量和与附近音质较好的塞德斯剧场（Sander Theater）的比较分析，他发现，当声源停止发声后，声能的衰减率有重要的意义。 他曾对厅内一声源（管风琴）停止发声后，声音衰减到刚刚听不到的水平时的时间进行了测定，并定义此过程为“混响时间”，这一时间是房间容积和室内吸声量的函数。1898年，赛宾受邀出任新波士顿交响音乐厅声学顾问，为此，他分析了大量实测资料，终于得出了混响曲线的数学表达式，即著名的混响时间公式。这一公式被首次应用于波士顿交响音乐厅的设计，获得了巨大成功。至今，混响时间仍然是厅堂设计中最主要的声学指标之一。 哈斯（Hass）效应与活跃度 1951年哈斯发现：间延迟大于35ms且具有一定强度的延迟声可以从听觉上被分辨出来，但其方向仍在未经延时的声源方向，只有延时大于50ms后，第二声源才被感知。 白瑞纳克和舒尔茨： 活跃度=10lg(混响声能/早期声能） 马歇尔的侧向声原理 1967年，新西兰声学家马歇尔（Haroid Marshall）教授最先将人的双耳收听原理同音乐厅的声学原理结合起来，认为19世纪“鞋盒型”音乐厅的绝佳音质，除缘于混响时间及声扩散以外，直达声到达听众后的前50~80ms的早期侧向反射声起着极为重要的作用。在这些音乐厅中每个听众都接受到强大的早期反射声能，其中侧向反射比来自头顶的反射声更为重要，因为它提供给听众更强的立体环绕感。 1968年，马歇尔（A. H. Marshall）提出了“早期侧向反射声”对音质起重要作用，认为需要有较多的早期侧向反射声，使听者有置身于音乐之中的一种“空间印象（spatial impression）”感觉，空间感对响度及与低音相关的温暖感很重要。 由于声音向后传播时，观众头顶的掠射吸收使声能衰减，必须靠侧向反射将声音传至观众席后部。这些发现意义重大，从此开始了将反射声的空间分布与时间系列相结合的新的研究阶段。该理论已成为近期影响音乐厅形状设计的主要理论，使新建音乐厅开始注重并应用侧向反射声。 巴乔（1980）和巴隆： 侧向能量因子LEF=早期侧向声能与早期总声能之比。 IACC两耳互相关函数 日本声学家安藤四一（Y. Ando）教授在70年代做了一系列模拟双耳接收的“内耳互相关”实验研究，实验表明音质与反射声的水平方向分布有关。 布朗（M. Barron）在近20年来对不同方向、不同强度、不同时延的反射声的听感进行了长期研究，得到实验结论为：过高声级和过短延时的反射声会产生声像漂移（这与哈斯（Haas）效应相一致）或染色效应；过长的延时有回声干扰的感觉；只有大约50～80ms延时的反射声，并且有足够的侧向反射声能量才会有“空间印象”的效果。 80年代，安藤四一教授在德国哥廷根大学的研究引入了唯一的双耳（空间）评价标准——双耳听觉互相关函数(IACC)，它衡量双耳声信号的差异性，这种相互关系又是声场空间感的量度。 双耳听闻效应属心理和生理声学研究范畴，它提示了音乐厅中侧向反射的重要性，既使人了解到“鞋盒形”音乐厅音质良好的原因，同时也掌握了“鞋盒形”以外的其它有效的声学设计造型。 80年代中期美国加州桔县新建的一座音乐厅（Segerstrom Hall），可谓这方面杰出的代表之作。IACC作为评价空间感的指标，它开辟了音质研究的一个新途径，也使音乐厅的音质评价建立在更为科学的基础上。但在技术上还存在不少问题，例如指向性传声器的选择，测定用声源的选择（声源信号不同，结果大不相同）等等。 安藤四一在总结前人的工作后，1985年出版《音乐厅声学》一书，提出4个独立指标a混响时间,b声压级，c初始延时间隙ITDG（直达声与第一个强反射声之间间隔），d双耳互相关函数IACC 1991年我国著名声学家吴硕贤院士，在《美国声学学会志》提出用模糊集理论来综合评价厅堂音质。建议用乐队齐奏强音标志乐段的平均声压级Lpf作为厅堂响度的物理指标。 ***现代建筑声学设计的复杂性