第一编+诗词文(完整版).ppt

小品文代表作： 除袁宏道等人的作品外，张岱《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》最享盛名。但它们都是作者在明朝灭亡后的追忆之作，严格说来是清初作品。 第 四 章 清代诗词文 概说---传统文学的全面复兴 郭绍虞《中国文学批评史·绪论》：“周秦以子称，楚人以骚称，汉以赋称，魏晋六朝以骈文称，唐人以诗称，宋人以词称，元人以曲称，明人以小说、戏曲或制艺称，至于清代的文学则于 上述各种中间，或于上述各种之外，没有一种比较特殊的足以称为清代的文学，却也没有一种不成为清代的文学。盖由清代文学而言，也是包罗万象而兼有以前各代的特点的。” 清代文学可说是以往各类文体之总汇，呈现出一种蔚为大观的集大成景象。 第一节 清代诗歌 一、顾炎武等民族志士 P211 顾炎武、王夫之、黄宗羲 学识渊博 思想深刻 眼光敏锐 主要成就在思想政治领域，总结明亡教训，反思社会历史。“余事作诗人”，但仍取得很高成就。 二、清初江左三大家（P216) 1、钱谦益（1582-1664），江南常熟人，被乾隆斥为“反复小人”，登“国初贰臣录”榜首。钱谦益是文坛领袖，提倡学习唐诗，创作承前启后，成就很高，但因人品关系为人鄙视。 2、吴伟业（1609-1671） 江南太仓人，擅长歌行体，代表作《圆圆曲》，委婉曲折表达故国之思和对吴三桂的谴责，是白居易《长恨歌》、《琵琶行》之后最优秀的歌行体。其《听女道士卞玉京弹琴》、《琵琶行》亦是佳作。 3、龚鼎孳（1615-1673） 合肥（当时属江南）人，工诗、词、文，有《定山堂集》，成就远不如钱、吴。 三人共同点： A.早享盛名 B.文才风流 C.变节事清 D.推崇唐诗 E.提携后进 关于“梅村” 种梅三十年，绕屋已千数。饥摘花蕊餐，倦抱花影睡。枯坐无一言，自谓得花意。……寄语谢故人，幽香养衰废。溪头三尺水，好洗梅魂句。 ——《盐官僧香海问诗于梅村，村梅大发，以诗谢之》 一失足成千古恨 ——吴伟业的忏悔 …… 浮生所欠只一死， 尘世无由识九还。 我本淮王旧鸡犬， 不随仙去落人间。 ——《过淮阴有感》 五、诗词曲风格比较 诗庄 词媚 曲露 诗不可俗，曲可以雅 六、元明清散曲总数 1、中华书局《全元散曲》：作者182位，小令3813首，套数457。 2、齐鲁书社《全明散曲》：作者406，小令10606首，套数2064。 3、齐鲁书社《全清散曲》：作者342位，小令3214首，套数1166。 第二节 元代散曲名家 关汉卿、马致远、乔吉、张可久、曾瑞、张养浩、睢景臣、贯云石、钟嗣成 第三节 明代散曲名家 朱有燉、王磐、康海、杨慎、陈铎、金銮、薛论道、冯惟敏、朱载堉 第三章 明代诗文 第一节 明初诗文 （见教材第四卷P53--60) 一、宋濂（1310-1381） “开国文臣之首” ，理学和文学的功力都很深。强调“文以载道”，努力恢复汉唐的道统文风。写了1000多篇散文，丰盈充实，委婉从容，炉火纯青。 二、刘基（1311-1375） 杰出的思想家、军事家、政治家和文学家。 绝大多数作品写于元末，如《郁离子》。 三、高启（1336-1374） 及“吴中四杰” 高启是明代最杰出的诗人，存诗2000多首。 前期代表作《青丘子歌》 后期代表作《登金陵雨花台望大江》 《梅花九首》其一 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？ 雪满山中高士卧，月明林下美人来。 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠台。 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？ 超凡脱俗、孤芳高洁，咏梅绝唱 空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。 --------《红楼梦》第五回 第二节 明前期诗文的岑寂 一、“三杨”与台阁体 杨士奇、杨荣、杨溥先后当过内阁大学士。做诗擅长歌功颂德、粉饰太平，内容空洞，形式呆板，是为“台阁体”。 二、李东阳与茶陵诗派 （台阁体变种） 内容依旧空洞，形式略有可取。而且因为提倡学杜甫，虽然主要着眼于艺术形式，但毕竟带来一些变化，客观上为其后诗风的转变做了准备。 第三节 前后七子的复古运动 （教材P67-75） 一、李梦阳、何景明等“前七子”   口号：“文必秦汉，诗必盛唐” 目的：割断文学与理学的联系 效果：打破台阁体的僵化形式 和诗坛的沉闷气氛 副作用：一味摹仿甚至抄袭 二、李攀龙、王世贞等“后七 子”