世博园的材质盛宴及小品浅论.docVIP

PAGE PAGE 1 世博园的材质盛宴及小品浅论 　　【摘要】本文主要关注于世博园外立面的材质以及世博园内的部分景观及小品，并不多做功能与科技的调研，仅仅是对于不同材质给人以各种观感体验的论述。 　　【关键词】木香竹意青砖绿苔细节情节光影水 　　中图分类号：TU986.4+8文献标识码：A文章编号： 　　前言：沪家选择了“城市，让生活更美好”这一主题。不仅将“绿色、生态”这原本很缥缈虚无的理念贯穿始终，难得的是并且落到了实处，为我们呈现了一场“绿色”的环保盛宴。在这场盛宴中，我们看到了各种各样的环保材质，它们缤纷的色彩，原始的质感，以及微不可闻的材质气味，简直让整个园子色香味俱全。 　　第一部分：木香竹意 　　这次世博的主题是城市让生活更美好，所以冰冷的混凝土盒子被设计师无情的扔到了一边，绝大多数国家馆或者企业馆选用了木材或者竹材，这让整个建筑看起来既温馨亲切，还不失富贵雅致。而在木材的选用上，各国又略有不同。部分馆选用了木材，然后用木材拼装出富有纹理的立面，这种纹理组合性随机多变。还有馆采用了再次加工而成的木料，比如秸秆。更多国家则选用了竹竿，竹子独有的肌理使得整个建筑更贴近自然，只觉得这些建筑似乎生长在深山老林，倏忽将人带回了大自然，闻得阵阵鸟语花香，复古的意味很明显。 　　加拿大馆似乎最推崇木材，可以说它外墙绝大部分是木材，只有形体交接或者咬合的地方略用一点玻璃或者暴露些许钢结构，形成了一个极为古朴的枫叶建筑意向。这些木条不仅仅是单一的墙壁，它更类似于百叶，既可以采光，又可以通风，同时可以过滤掉馆外游人的视线，却偏偏可以让室外的人管中窥豹，透过木条的缝隙来观看外面精彩的世界。 　　采用竹竿的馆最多，也许不止是中国人喜爱竹子的高洁，在其他国家，竹子同样很有文化底蕴？这个就不得而知了。但是不管它的文化底蕴深不深，它独特的一节节的纹理的美却为大众所认同。下图为应用竹子营造立面的几种不同情况。 　　德中同行之家是利用竹筒构架了一个龙骨支架，然后在这个龙骨上面安装玻璃。这里的竹子是以线的形态所存在，它成为受力的结构桁架，凸显的是竹竿的张力，所以采用的竹竿非常粗，可以称之为竹筒。这种竹竿和玻璃结合的干净以及淳原比及钢构架要让人亲切的多，舒服得多。记忆里似乎儿时的动画片里有不少类似于此的小竹屋，于是那时的睡梦中或者想象里对大森林的渴望就是一个小竹屋或者小草房。而现在这个建筑却唤起了我或者更多人童年的梦想或是现在的心底深处一直萦绕的情愫。 　　王澍大师所设计的宁波滕头案例馆，延续了大师一贯的手法，混凝土和金黄色竹子结合所带来的安详宁静的氛围。竹竿所起的作用是分割界面的墙壁，它是以面的状态而存在，所以设计者采用了非常细的竹竿紧密排列而成。在这里，设计的亮点虽然与竹子有关，却不是这些竹竿所组成的墙壁，而是旁边印有竹子痕迹的混凝土，这是一个创新点。以竹子或紧密排列，或疏散有距排列作为划分空间的界限都是很常见的手法，然而将混凝土做出竹子的意象却是第一次这种质感的互相联系与对比势必带给游览者强烈的视觉冲击，而在冲击过后，却又能心境平和的感受到设计者的匠心独运以及它所希望营造的静谧世界，这是一个很有中国底蕴的禅意空间。 　　法国罗阿大区馆里，竹材似乎不是构成立面的主要材质和元素，它仅仅像是一个调味剂又或者是佐料，起着装饰和点缀的作用。它没有密集的排列在一起，只是零散的构成百叶一样的面，这是一个很虚的面，只有从某些角度看过去才能感觉到它的遮蔽作用。而且设计者也无意展示竹竿的原汁原味美，他在竹竿上面有预谋的涂了不同的色彩，最后使它们整体看过去形成祥云一样的图案纹路。在竹竿上先涂些许涂料，用瑰丽的纹理，绚丽的色彩反映法国的浪漫主义。也许它并没有刻意追求与众不同，却歪打正着，与众多原始派形成了对比。 　　无论是原汁原味还是有后期加工，竹竿都具有清晰地识别度。它独特的一节一节的风骨总是能让人联想到大自然的美。因此别有一种亲切感和温馨感。 　　第二部分：青砖绿“苔” 　　和木材一样，砖也同样备受这次世博会的青睐。大抵砖在各个国家都有着悠久的历史以它为材质总有一种历史沉淀的意味，不同色彩的砖表达着不同的故事和意象。如印度馆的红砖，一下子就可以抓住游客的心，让人联想到古老的恒河，无边无际的戈壁滩以及和宗教有关的寺庙建筑。而上海馆的青砖则让人轻易地联想到解放前大上海的胡同里弄，那种江南水乡的特有的婉约园林式建筑。不仅是建筑的穿越感，更是有一种思想穿越的引导，为了响应上海世博会“低碳”的宗旨和满足人们日渐对绿色的需求，绝大多数馆都有用到以绿色植物所做的立面。无论绿色植物和哪种材质组合，那一丛绿总能恰如其分地给游览者带来春意盎然和蓬勃生机。 　　阿尔萨斯案例馆的绿色植物不再停留在色块上面，转而成为整个图底关系中的图底。以主立面为例，绿色的植物占据了整个立面的三