管窥宋元界画的演变与发展.pdfVIP

山东理工大学硕士学位论文 引言 引 言 界画在中国传统绘画中是一个特殊的门类，它的出现与早期的建筑设计图 样关系密切 ，其描绘对象以建筑为主 。“界画”一词最早出现于宋代郭若虚的 《图画见闻志》中，在此之前的 “台榭”、“宫室”、“屋木”等内容是仅作为人 物故事画的场景和建筑工程图样出现的 ，后来随着绘画艺术和建筑业的发展才 形成以楼阁亭榭等建筑题材为主体，以山水作背景，以人物和舟车等为点缀的 独立的 “界画 ”这一绘画形式 。 根据古代绘画史的记载 ，宋之前界画未被重视，到宋代时，科学技术的进 步、文化艺术的繁荣、绘画水平的提高、审美消费的多样化，都为界画的发展 奠定了基础，宋代界画一改过去品味低俗、地位低微的状况而成为一门“显学 ”。 元代界画在继承两宋院画精工细丽风格的基础上 ，进一步借鉴日益兴盛精进的 水墨技法，把界画状物精微的写实技巧推向新的高度和境界。宋元时期从而成 为历史上界画繁荣发展的黄金时代。只是到了后来越发受到超凡脱俗的“隐逸” 思想以及 “逸笔草草，不求形似”之文人画的排斥 ，逐渐走向衰微 。明代界画 名家少有记载，清代除康乾时期的袁江 、袁耀外 ，界画领域更是乏善可陈，以 致上世纪 90 年代初由中国大百科全书出版社出版的 《中国大百科全书 ·美术 卷》中，竟然找不到有关界画的词条 （2003 年修订版中仍然没有 ）。历代画论 中关于界画多是据某一画家或某一作品做一些简单的评论，且都是一些片段性 的论述，中国美术史中间或提到少量从事界画创作的画家，也是将他们放在 了 山水画或是风俗画类中进行论述。以往学者对界画的研究多集中在历代界画发 展状况、宋代画院和元代的个别画家方面，宋元时期是界画发展最为繁荣的时 期，但是对于宋元这一时期的界画艺术的专门研究较少 。本文在参考和借鉴以 往学者研究成果的基础上，将从宋元时期的社会文化背景着眼，以界画在宋元 时期繁荣的原因、宋元界画技法发展为主要 内容，探索这一独特艺术形式在宋 元时期的表现手法的发展与演变、文化内涵、历史地位以及对后世的影响 。 1 万方数据 山东理工大学硕士学位论文 第一章 “界画”艺术概述 第一章 “界画”艺术概述 1.1 界画的概念 ① “宣物莫大于言 ，存形莫善于画 。” 历代的绘画作 品，都有用真实的图 像形式来呈现人们所经历的不可逆转的时光和进程，因而经历和创造了丰富多 彩的艺术活动和艺术世界 。界画作为中国传统绘画的重要组成部分，具有悠久 的历史，它用独特的艺术语言真实地记录了每个历史时期的时风流俗和人们审 美风格的变迁，完美集中地体现出我国古代传统建筑技术与艺术的发展和演变 进程，创造和丰富了传统绘画艺术的表现领域和表现手法，是古典绘画艺术花 园中的一株璀璨的奇葩。宋元时期的界画以其 “一点一画皆中法度 ”、“折算无 亏 ”的严谨画风再现了宋元社会的生活状况、城市风貌和风俗人情等丰富内容， 并集中体现出其极高的审美价值和珍贵的史料价值。 界画，指以界笔界尺表现宫室、楼台 、屋宇等建筑物题材的绘画，也叫 “宫 室”或 “屋木”。《中国美术辞典》中关于 “界画”有两个含义 。其一，即 “界 画”，“画”通 “划 ”读入声，中国画技法名，指用界笔和界尺划线的一种方法 。