贝多芬钢琴小品《献给爱丽丝》研究分析(陈灿雄).docVIP

贝多芬钢琴小品《献给爱丽丝》研究分析 PAGE PAGE 3 贝多芬钢琴小品《献给爱丽丝》研究分析 摘要：文章通过简略介绍贝多芬的生平和创作、爱情与创作间的联系、小品创作的意义、《献给爱丽丝》的背景陈述以及对乐曲的分析，较为清晰地展现了贝多芬这一钢琴小品的研究。 关键词：贝多芬、钢琴小品、献给爱丽丝 引言 作为一首闻名世界，千万人都耳熟能详的作品，《献给爱丽丝》在国内却一直没有得到过较为理论性质的分析与研究。一般的专著或者文章对这首名作的叙述，也仅仅限于通俗介绍性的欣赏书籍，或者是针对其演奏性质而言的论著。深入地对这首乐曲的相关背景、音乐分析的文章却仍然寥寥无几。所以，对这个作品进行较为深入的分析性研究，也正是本文的意义所在。 贝多芬的生平和音乐创作： 在音乐史上，无论是哪一个创作方面，贝多芬都是一座不可逾越的丰碑。自从罗曼·罗兰的贝多芬传记起，“乐圣”这一称呼便当之无愧地安插到了贝多芬的身上[[] 见罗曼·罗兰：《贝多芬：伟大的创作性年代——从“英雄”到 [] 见罗曼·罗兰：《贝多芬：伟大的创作性年代——从“英雄”到“热情”》，陈实、陈原 译校，三联书店，1998年版。 路德维希·范·贝多芬（Ludwing Von Beethoven）1770年出生于德国波恩的一个平民家庭，祖父和父亲都是宫廷乐师。贝多芬自幼便接受了严格的音乐训练，最早由他的父亲约翰教导他钢琴的学习。约1781年左右贝多芬便随当时的宫廷乐师聂菲（C·Neefe）学习作曲，并且创作出版了最早的钢琴曲，1784年—1792年正式任宫廷助理管风琴师。对于贝多芬的童年，通常传记上都把贝多芬的爸爸约翰描写为“暴君式的”、“酗酒无度、到处流浪”的父亲，常常把家里的钱拿去买酒喝，说他不但不让贝多芬读小学，而且还使他缺衣少食。但是对于这一些历史的真实性，很多近、当代的欧洲音乐学者已经对这一说法提出质疑[[] 如：H·Riemann、D·J·Grout、C·V·Palisca、G·Abraham等音乐学者均在其著作中质疑了贝多芬父亲“虐待”儿子的说法，并为之清白正名。]，但是基于国内的翻译资料缺少，学术环境也相对闭塞，很多著作并没有被翻译过来。日本著名贝多芬的研究专家泷本裕造先生的著作[[] （日）泷本裕造 著：《伟大的普通人—— [] 如：H·Riemann、D·J·Grout、C·V·Palisca、G·Abraham等音乐学者均在其著作中质疑了贝多芬父亲“虐待”儿子的说法，并为之清白正名。 [] （日）泷本裕造 著：《伟大的普通人——真正的贝多芬》，张新林、赵光 翻译，人民音乐出版社，2005年版，第26页起。 1792年，贝多芬在维也纳定居，直到他1827年逝世为止，他再也没有离开过这里。贝多芬一生中最优秀、最伟大、最流芳百世的音乐作品，都是诞生于这座哺育了众多音乐家的历史名城。 初到维也纳时，贝多芬是作为一个钢琴家强烈吸引了贵族音乐爱好者的目光，他在维也纳的贵族家庭中受到有势力的赞助者的欢迎。贝多芬在一种更改了形式的赞助制度下发挥了自己的作用，他没有依附于某个王公的宫廷，而是由维也纳的贵族用不同的方式去资助他：有的为学习付出大笔款项、有的赠予礼品……他也接受当时新兴起的中产阶级的援助，受惠于音乐会生活和音乐出版业的发展。尽管如此，贝多芬却已经完全和海顿甚至莫扎特的境况大不相同，在贝多芬身上“任何赞助都不能在他的内心和他的作品之间产生扭曲和间隔”[[] [] 萧韶 编著：《德奥古典音乐大师经典指南》，江苏人民出版社，1996年版，第177页。 1789年爆发了法国大革命，这在贝多芬的一生中是不能不提的大事件。贝多芬是属于受法国大革命强烈影响的一代人，对自由、个性的憧憬抚育了他，贝多芬一生的思想和音乐观念都深深受到当时政治激进派的影响。由此，和他的前辈莫扎特的音乐相比，贝多芬的作品也和当时的政治生活和社会联系也更为密切。他创造了一个英雄时代的英雄音乐，用刚劲有利的音乐全力颂扬“人有权决定自身命运”这一革命时代的信念。 现在人们一般把贝多芬的音乐划分为“三期风格”[[] 兰茨（Wilhelm Von Lenz）于1855年发表的文章《贝多芬及其三种风格》，率先提出把贝多芬的音乐划为三个时段的概念。]，认为创作的第一期是从1792—1800年；第二期大致从1800年—1815年；第三期则为1815年—1825年。但这种按年代划分的方法并不是完全绝对的，风格的转变不可能是两年之间截然不同的。但是不管怎样，众多的古典体裁作品里，都是在贝多芬的手上达到了形式乃至音乐内涵上的颠峰，比如交响曲、协奏曲、奏鸣曲、弦乐四重奏等。那时各种的音乐体裁经过海顿[[] 主要领域