汉语言文学论述题.docVIP

PAGE PAGE 1 1举例说明《左传》的叙事艺术《左传》的叙事艺术主要表现在以下两个方面:1富有文学表现力的剪裁功夫。文学性的剪裁,是指在保证真实叙述历史事件的基础上,通过史料的取舍、叙述的详略,使历史事件故事情节化。例如《郑败宋师获华元》记载宋、郑两国间的一次战事,开头只以极简练的交字交代了时间、地点和结局,而后则以大部分篇幅细写战事前后的几件趣事:狂狡如何反遭俘虏,羊斟如何衔私报复,这样的记录,不但反映出宋军战败的某些因素,更增加了文章的故事性和趣味性。2全知叙事角的采用。采用全知叙事视角。既保证了历史事件叙述的真实和亲切,也便于引入一些细节描写和人物语言,从而增强事件的故事性和意趣,避免缺乏情趣与形象的枯燥乏味的流水账形式的史事记述《左传》以擅长叙写战争著称,作者写战争场面,一如亲历。如《晋楚城濮之战》中两军的阵势、将帅,各路兵马的战况,如晨目前,而且还有变化波折,一路直进取胜,一路佯退而夹击,文字虽短,却参差起伏,场面生动如画。 2试述《离骚》的艺术表现的成就: 1浓烈的激情和奇幻的想象。《离骚》在艺术表现上想象自由驰骋,完全摆脱了现实生活的固有逻辑,而进入奇幻神异的想象境界。《离骚》后半部分写对未来道路的探索,诗人把火一样浓烈的激情、忠贞深沉的爱国情感,通过奔腾飘逸,上天入地的想象,淋漓尽致地喷发出来。 2峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。高贵出身,崇高的理想,峻洁纯美、独立不屈的人格,及其异常浓烈的真挚情感,构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。他一心报国,却不断地被残害、被疏远流放,但是他非但没有放弃理想,反而更加注意自己美好品质的修养。 3比兴手法的拓展。《离骚》运用了较《诗经》更丰富的喻象,它把《诗经》片断的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用,它还把《诗经》那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一,溶铸成浑融的艺术境界,使之具有象征的意义。 4结构和语言上的创新。《离骚》围绕诗人忠贞不渝的故国情结和追求崇高理想九死不悔的的精神这个中心谋布局。诗作前半部分主要是实写,后半部分大体是虚写。前后两个部分,一虚一实,回环往复,抒情写志通彻淋漓。后半部分多重奇幻境界的描述,又使诗章跌宕起伏,艺术境界层进层新,使思想情感得到了尽情的挥洒。 3试述《天子游猎赋》在内容和艺术表现上的特征:除采用问难的结构、整齐排偶的句式这些典型的大赋格式外《天子游猎赋》还有以下特征,1丧失了真情实感。在《天子游猎赋》中,找不到充满激情的作者的影子,看不到作者对社会人生切身感受,感受不到作者的喜努哀乐。全篇之中再也不见抒情的句子,有的只是繁多的铺叙和夸张的描写,以及“曲终奏雅”贴上一段议论的句子。2空间的极度排比。《天子游猎赋》有繁复的空间排比:不只是方位的排比,也包括段落的排比,句子的排比和辞藻的排比。3以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘,是《天子游猎赋》最主要的表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象,“拟诸形容,言务纤密”“写物图貌,蔚似雕画”这种“繁类以成艳”的描述,是《天子游猎赋》给人映像最直接、最深刻的东西。4遣词用语难僻涩。与楚辞相比《天子游猎赋》遣词用语更加繁富,而且同繁富走向了僻涩,或假借同音字,或使用方主俚语,或径造新字,极尽用字新僻之能事,以至后世文家无能望其项背。 4试述汉乐府民歌的艺术特色:1叙事成份增多,许多民歌都有情节,有的还描写了人物的形象。如《东门行》写贫民男子与妻子争论的过程,《妇病行》写鱼夫向亲友求乞,《孤儿行》写瓜车翻覆、孤儿的哀告,这些情节对诗歌思想情感的表达起到了很好的作用,始终没有直接、正面的描写,而罗敷之美呼之欲出。2抒情真挚浓郁。直接抒胸臆作品,如《有所思》《东门行》《孤儿行》等。同时也善于以比兴、叙描的手法抒情。禽言诗《乌生》通篇使用比兴,写乌鸦不得安生的经历及其所见所感,其实处处都在写人间情事。《战城南》客观描写战场的情状,却涌动着浓重的悲凉之感。3汉乐民歌在句式上突破了《诗经》以四言为主的格局,变为以杂言和五言为主。从发展趋势看,汉乐府民歌由杂言渐趋五言,对五言诗的最后定型产生了重要的作用。同时,汉乐府民歌也不再有重章,与《诗经》相比,在诗歌的结构上有所发展。汉乐府民歌的语言质朴浅白,往往使用对话和口语,富于表现力。 5试述曹植诗歌的艺术成就:曹植的诗歌内容充实丰富,多慷慨悲愤之气,在艺术表现上又生动形象,辞藻华美,对仗工整,音韵流畅,形成了华丽绮焕且浑厚雄健的独特艺术风格,即所谓华丽状大,达到了建安诗歌的最高峰。其诗歌主要艺术成就表现为以下几个方面:1雄健豪放的诗风。曹植的胸襟气宇较为宽广,即使在后期受到猜忌压抑,他发自胸臆的也是一种英雄失路的慷慨悲凉之气,而非小儿女恩怨尔汝的细语呻吟。在艺术表现上,他多选择广大的意象、大幅度的动作和