有关于民国时期设计几点认识.docxVIP

有关于民国时期设计几点认识 摘 要：清末民国时期对于中国设计来说，是一个纷繁复 杂，虽不是壮观但却是非常值得关注的一个时期，这个时期 里，新与旧，中与洋，并行、交织在一起，不但开辟了中国 近现代设计的道路，而且，还在极其艰难的外部环境中，承 担起某些抵御外辱的责任。从国际大环境看，这一时期也是 现代设计肇始的时期，所以，我国的设计起步的时间并不晚, 更多地了解这一时期，在现代设计百多年的发展历程中寻找 差距，从而期望能够更好地为我国现代设计提供有益的借 鉴。 关键词：民国；设计；商标 中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号： 1005-5312 (2012) 33-0100-01 辛亥革命之后，建立资产阶级国家。因此，民族资本主 义也就相应的得到了发展，工商业都有了较大程度的发展。 出于市场竞争的需要，艺术设计的各种形式，如图案、广告、 产品设计等都出现于市场之中。在图案、广告等平面的艺术 设计形式中，虽然有着很大的国外因素的影响，但也保留了 很多的传统内容，如吉祥纹样、历史题材等内容的运用；而 在产品设计上更多的是肩负着抵抗外侮的角色，在声势浩大 的国货运动中，国货产品的设计问题也受到人们的关注。在 民国时期，影响比较大的还有月份牌。 在本文中，是作为一种广告形式来看待的，只不过因其 巨大的社会影响，以及其又有年画的性质，所以拿出来做特 别介绍。另外就是当时众多留洋艺术家的归国，为我国引入 了最新的“design”的概念，他们归国后对艺术设计在我国 的普及也做了大量的工作。总体上看来，在具体的实践层面, 因为工商业极不稳定的基础艺术设计在发展中遇到的最大 困难是缺乏发展的后劲和跟先进的设计理念的融合。在理论 层面上，因为陈之佛、雷圭元、庞薰荣等人都跟国外设计思 想有过零距离接触，所以当他们归国后，能够在设计教育中 把这种成果直接传播过来，对于增进国人对“design的理 解起到了很重要的作用。 对于当时的艺术家来说，让民众了解“design”的含义 及作用，是他们工作的重点。他们首先需要做的便是阐发出 “design的意义以及与我国古已有之的“古董等概念 划清界限。“俞剑华先生在他1926年出版的《最新图案法》 一书的总论中就明确表示：图案一语近始萌芽于吾国， 然十分了解其意义及画法者尚不多见。国人欲发展工业， 改良制造品，以欲东西洋相抗衡，则图案之讲求，刻不容缓! 上自工艺美术，下迨日用什器，如制物，必先有一物之图案, 工艺与图案是须臾不可离”①陈之佛先生对图案也有过自 己的解释：“可见具备美和实用二种条件才能构成图案。在 这构成图案的次序上讲起来：最初必先发生一种观 念……。”与“现代设计之父”莫里斯相比，先辈们显然要 多出一项工作。因为如果机器大工业生产能够在我国发展起 来，对于产品美学上的要求便是自然而然的事了，而且，在 此种情形之下，产品设计会沿着我国传统中固有的路线继续 向前发展，就像在月份牌以及其他类型的广告中呈现的内容 相似（此处的意思为在我国早期的艺术设计中，产品的设计 没有能够从传统中汲取养料，而平面设计类的则更多的从传 统中做了借鉴）。对于图案的具体的制作原则，先辈们也都 提出了自己的看法。民国学者蔡元培先生提出了 “以美育代 宗教”的构想。主张用宣扬美育的方法，“应用美学之理论 教育，以陶养感情为目的者也。……所以美育者，与智育相 辅而行，以图德育之完成者也。”②为了实现他这种构想， 他将实施美育的场所分为三个，其中之一是社会，在蔡先生 看来，社会这一点的影响尤为重要，“社会之改良，以市乡 为立足点。”③要之，美育之道，……固不可不以美化市 乡为最重要之工作也。”④在社会”这一场所的叙述中， 他是这样描述设计的制作原则的：‘对于商店之陈列货物， 悬挂招牌，张贴告白，皆有限制，不使破坏大体之美观或引 起恶劣之心境。”⑤品味这些言论，与当时西方汹涌澎湃的 设计思潮相比，比不显得落后。在这里，同样有改良工业产 品的观点，也有为提高广大民众审美水平而做的努力，同时, 与其相比更值得我们赞赏的是，我国设计观念从一开始就没 有与工业化、机械化产生矛盾，工艺品已由手工业进而为 机器工业，现在我们已面临着机器工艺时代，所以我们谈工 艺美术，不仅是要改进手工业工艺美术，而且要注意到机器 工艺美术。”⑥这时候的实业界也开始了运用艺术设计于产 品的销售之中。如我国第一家民营电风扇制造厂一华生电器 制造厂，在生产策略上，除了主要参照美国“奇异牌”电风 扇外，还做了一些改进，“如把原来的铸铁底用钢板拉伸， 这样既减轻了重量，又减少工量 ，钢叶增加镀镰，使外 表日臻美观。”华生电器在当时的电风扇生产中，其生产标 准已经达到了很高的水平，产品不仅在国内销售，并且还能 销售到东南亚等地。但是，当我们从艺术设计的角度来考究 当