浅析歌剧《伤逝》中《不幸的人生》的音乐风格及情感表达.docVIP

浅析歌剧《伤逝》中《不幸的人生》的音乐风格及情感表达 第26卷第7期 2010年7月 商丘师范学院 JOURNALOFSHANGQIUTEACHERSCOLLEGE Vo1.26No.7 July.2010 浅析歌剧《伤逝》中《不幸的人生》的音乐风格及情感表达 李莉 (商丘师范学院音乐学院,河南商丘476000) 摘要:《不幸的人生》是歌剧《伤逝》中女主人公子君的一首咏叹调,这首作品抒情性和戏剧性 的高度统一在中国声乐作品中是不多见的.唯有通过深入理解该作品的音乐特色和创作特征,才 能从宏观和微观上准确把握作品的音乐风格及情感表达方式,完美地演绎该作品的深刻思想内涵. 关键词:咏叹调;音乐风格;情感表达 中图分类号:J6O5文献标识码:A文章编号:1672～3600(2010)07—0132—03 《伤逝》是施光南先生于1981年为纪念鲁迅先 生诞辰100周年而创作的抒情歌剧,系根据鲁迅同 名小说改编而成….原着描写的是20世纪初期,我 国青年知识分子为了创造自己的爱情新生活,敢于 向封建势力挑战,但又由于他们身上多重社会压力 以及自身的软弱,最后仍走向了破灭的悲剧性故事. 这部歌剧的艺术结构新颖,严谨,简练,以”春,夏, 秋,冬”四季来描写,最后回到”春”结束全剧. 《不幸的人生》出现在第四个段落”冬”里,是女 主人公子君的一首咏叹调.歌曲感情真挚而强烈, 心理刻画细腻而深刻,表现了子君痛苦,困惑,无助 的心境,是一首不可多得抒情性声乐作品. 一 ,音乐风格 (一)音乐旋律与人物心理刻画紧密结合 《不幸的人生》处处充满着女主人公痛苦无助 的情感宣泄和此起彼伏的心理抒写,这种悲剧性的 特征通过施光南笔下准确而生动的旋律体现得淋漓 尽敛.作曲家善于运用层层模进的短小乐句和愈发 急促的歌唱语气来体现人物心理的悲剧情节.可以 说,《不幸的人生》是一首将音乐旋律与人物的心理 刻画紧密结合的典范之作. 歌曲由三个部分组成,第三段是第一段的变化 再现,第二段为对比乐段.我们先从歌曲的前两部 分感受一下歌曲的旋律是怎样刻画人物的心理活动 的.歌曲的A段在f小调上呈示出来,由两个下行 模进的乐句引出全曲悲伤的基调.伴奏和弦的主音 落在导音上,具有强烈的不稳定感,仿佛使人看到一 个年轻女子徘徊在情感取舍的边缘,步履蹒跚地向 人们缓缓走来,开始诉说自己的哀伤和无助.歌曲 的主题从小调的主和弦进入,给人一种无尽的凄凉 感.与此同时,节奏在三拍子和四拍子上的更替,使 得旋律的不稳定感加强了,更加突出了女主人公难 以抉择的痛苦心理.音乐进入第二个乐句之后,音 符开始密集,不仅出现了连续的弱起十六分音符,而 且加入了类似说话似的语气与节奏,这种创作手法 暗示了女主人公心情的愈加急促和不安.B段是这 首咏叹调较为复杂的段落,也是最有特点的地方,展 开篇幅较大,可分为三个部分.随着歌曲转入到同 主音大调F大调,旋律变得宽广开阔了,调性的改 变在情感上表达了子君对幸福美好生活的回忆和对 眼前残破爱情生活的诀别.两个变化重复的”别 了”之后,歌曲在”爱”字上进行了一些停留,表达了 主人公对爱情的眷恋和不舍;紧接着的两个上行小 跳模进的短乐句使音乐显得更加急促,情绪也层层 递进,音乐终于在”啊”字上进入了一个高潮.我们 仿佛看到女主人公满腹的痛苦和绝望终于进发,泪 收稿日期:2010—02—16 作者简介:李莉(1977一),女,河南商丘人,讲师,硕士,主要从事音乐学研究. 第7期李莉:浅析歌剧《伤逝》中《不幸的人生》的音乐风格及情感表达133 水夺眶而出,这是歌曲最精彩的段落之一.接下来 的”我将回去”几句,作曲家采用了上行二度模进的 短句来表现主人公的无助和思索的情绪,层层逼进 的询问语气伴随着坚定而短促的和弦伴奏织体将这 种情绪完美地表现了出来.经过三个急促的小短句 之后音乐在全曲的最高音上进发,一连串的由上到 下缠绕进行的”啊”音诉说了女主人公用语言无法 表达的深深的彷徨和绝望. 通过以上分析,我们不难看出,作曲家无时无刻 不在运用丰富的作曲手法和深厚的情感刻画将这首 咏叹调赋予彻底的抒情性和戏剧性,音乐旋律与人 物的心理刻画紧密结合也成为这首咏叹调乃至整部 歌剧最显着的特点之一. (二)抒情性和戏剧性紧密结合 施光南在谈到《伤逝》的创作时曾说:”歌剧要 求最大限度地发挥音乐善于抒情的功能,这是它区 别于其他戏剧形式的特点.”由此可见,作曲家非常 重视歌曲的抒情性,通过上述对作品部分段落的分 析我们可以看出作曲家确实在咏叹调的抒情性上下 了一番功夫.与此同时,由于歌剧具有具体的戏剧 情节的要求,这就使得咏叹调的抒情性特征并不能 孤立地存在,它必须与歌剧的戏剧情节相互联系,紧 密结合.因此,抒情性和戏剧性紧密结合的特点在 《不幸的人生》中明显地体现了出来.作