五代宋时期的美术.docVIP

第七章 五代宋时期的美术Chapter seven? Art??of Five Dynasties and Song Dynasty五代（公元907-960年）、宋（公元960-1127年） 　　唐末，中央政权衰落，中国再次进入混战局面。南、北方经过“五代十国”的纷争，北方后周殿前都检点赵匡胤于公元960年春节发动兵变，代周建宋。北方契丹族建立的辽（907-1125年）长期与北宋对立，分庭抗礼。1125年，辽被金所灭。两年后，北宋政权随着徽、钦二帝被金国俘虏以及京城汴梁的失陷覆亡。1127年，赵构建立南宋，控制南方地区。北方则处在金政权的控制之下。宋金对立一百多年，至1279年，新兴的蒙古族政权“元”才又一统中国 　　五代宋时期，各种矛盾交错消长，政权分立，汉唐雄风不再。艺术天地相对狭窄，人们更多地关注自己身边的事物。两宋虽维系了三百多年，但它并没有真正统一中国，所以民族矛盾始终占据重要地位。统治阶级内部围绕如何解决内外矛盾，长期争论不休，但又未能解决根本问题。在寻求思想出路的过程中，逐渐孕育了“程朱理学”，宋人已习惯于将一切问题放到理性的天秤上去衡量。与此相适应，宋艺术普遍重寓意，说理性强，重视内心感受甚于对客观之表述。所以宋艺术风格趋向“精密不苟”，是时代发展使然。 　　以科举制改变为契机，宋人更趋向实际。唐人科举以诗赋，宋人专以经义论策。这是因为，唐国势强盛，自信和自豪成为时代主流；宋国势衰弱，外扰不断，忧患成为思想主导，急需克服内忧外患良方。所以宋人黜玄想，尚实际，便成为时代的要求。 　　宋最高统治者把主要精力放在对内防范上，对外始终处于被动挨打地位，文人的一片爱国热情得不到理解，更得不到实现。诗文中表达忠君爱国思想、描写民族关系的作品，几乎成为宋代文学的主流。与此相关，绘画中的历史画，也常常以表现民族关系为主题。宋城市进一步扩大，商品经济发达，书画也作为商品在社会流通，东京汴粱设有书画交易市场。绘画全面繁荣，人物、山水、花鸟等画科都达到了新的高度、民间画工、皇家画院、文人画三足鼎立，互相竞争，又互相吸收。共同促成宋代美术百花争艳的局面 第一节　五代、宋人物画Section one Figure painting of Five Dynasties and Song Dynasty 一、小天地里的自我欣赏――五代人物画　　五代，人物画题材更多样化，与日常生活联系更加密切，描写现实生活、现实人物的作品增多。肖像画有了明显进步。 1.南唐人物画 　　《重屏会棋图》为南唐后主李煜的画院待诏周文矩所作，绢本设色。图中描绘中主李璟与三个兄弟景遂、景达、景逷 ，画面正面戴高帽者为李璟。屏风上画了白居易《偶眠》诗意。人物表情刻画细致，衣纹以战笔描。另一件长期被误认为唐朝韩滉作《文苑图》，实际是周文矩所作的《琉璃堂人物图》局部，描绘四个文人构思诗文的情景，衣纹以战笔。周文矩，生卒不可考，约活动于公元九世纪末。工画人物、车服、山林、楼观等，今存还有《宫中图》，分藏于数国博物馆。 周文矩《重屏会棋图》 周文矩《重屏会棋图》局部 　　与周文矩同时，另一位画院画家顾闳中，以创作《韩熙载夜宴图》而名垂千古。此画是作者奉命潜入韩府，窥视兵部侍郎韩熙载夜宴场面，回来凭记忆画成。据说此画画成后，后主李煜拿给韩熙载看，希望他效命朝廷。但自知无力回天的韩熙载，仍我行我素。画面分五段，每段以屏风为自然分界。　　第一段：听琵琶演奏。七男五女正在聚精会神听演奏。弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明坐在身旁看她弹奏。李佳明身边袖手站立者为舞妓王屋山，床榻上凭几戴高帽坐者为韩熙载，穿红袍坐者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅及宠妓蒻兰等。　　第二段：观舞。王屋山跳“六腰舞”，韩击鼓助兴。状元坐椅子上近看，德明和尚双手握于胸前低头品味，门生打响板伴奏。　　第三段：间息。乐舞之后小息，韩坐榻上盥手，众歌妓围拢。　　第四段：独自赏乐。韩熙载袒胸露腹坐椅上，挥扇静听五位女妓吹奏。　　第五段：惜别。　　整个作品人物形象个性鲜明，勾线、设色、人物组合等方面，都很成功，是一幅非常优秀的工笔画作品。 《韩熙载夜宴图》局部 《韩熙载夜宴图》局部 《韩熙载夜宴图》局部?? 《韩熙载夜宴图》局部 《韩熙载夜宴图》局部????????????? 《韩熙载夜宴图》局部 《韩熙载夜宴图》局部 2．西蜀人物画　　西蜀画家贯休所画《十六罗汉图》，早已流入日本，其形貌古野，宽脑门，长下巴，深目高鼻。贯休（832-913年），本姓姜，婺州兰溪人，唐末出家在杭州灵隐寺。因不满意吴越王，投奔西蜀，先后受到孟知祥和王建的礼遇。赐号“禅月大师”。 ????贯休《十六罗汉图》?????????????? ??　????贯休《十六罗汉图》第六尊 贯休《十六罗汉图》第十