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欧洲及美国的女性先锋电影 本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。 最新最全的 学术论文 期刊文献 年终总结 年终报告 工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 单位总结 　　[摘 要] 欧美先锋电影始自20世纪30年代，基本上可以分为两大类：美国的“竞合运动”及欧洲的“政治先锋派”电影。而女性先锋电影打破了这两种派别的分界线，发展了包含关联理论的电影符号学。女性先锋电影大致可以分为三大类：正式的、实验的、先锋的电影；现实主义的政治和社会问题纪录片；前文所说的先锋理论（政治的）电影。女性电影制作人重新审视女性的文化习俗，并重新塑造使之适应追求女性话语权等各种主题，并取得了不同程度的成功。女性电影制作人以这样的方式找到了自我，并构建与男性艺术家不同的表现形式。她们用先锋的电影表现形式发出了男权社会压抑下女性的呼喊，塑造了不同于传统好莱坞电影的女性形象。 　　[关键词] 女性；先锋电影；欧美 　　在美国，好莱坞电影似乎已经成为电影的代名词，成为美国“惟一”的电影。然而，“另类”的电影在美国其实一直都存在。在欧洲，著名的先锋派如德国的表现派、法国的超现实主义和达达主义、法国的印象派、俄罗斯的形式主义和未来派等非常活跃，相比之下，美国的先锋派和独立电影制作人显得默默无闻。到了20世纪30年代，帕尔·罗伦兹（Pare Lorentz）、威尔德·凡·戴克（Willard Van Dyke）和拉尔夫·斯坦纳（Ralph Steiner）为当时的独立电影事业做出了巨大的贡献。20世纪40年代的代表人物玛雅·黛伦（Maya Deren）被称为40年代先锋电影之母。自20世纪60年代之后，美国新电影成为谈论最多的先锋电影之一，著名的电影人有斯坦·布拉哈格（Stan Brakhage）、迈克尔·斯诺 （Michael Snow）、乔纳斯·梅卡斯（Jonas Mekas）、安迪·沃霍尔（Andy Warhol）等。 　　将这些先锋电影艺术家分类，解释他们之间的区别，是非常困难的。1976年，彼得·沃伦（Peter Wollen）将之分成了两大类：第一即所说的“竞合运动”，主要发生在美国，主要涉及现存的艺术世界和其价值观；第二即所说的“政治先锋派”，来源于让-吕克·戈达尔（Godard）、戈林（Gorin）和法国文学电影的先锋人物让-马利-斯托布（Jean-Marie Straub）和达尼埃尔-于叶（Daniele Huillet）。当时，沃伦认为这两类先锋电影在美学假设、组织结构、经济支持和历史文化渊源方面是有区别的。 　　但是1981年，沃伦修改了1976年的论述，承认先锋电影比他先前简单的界定更复杂得多。他论述说，绝大多数先锋运动，不管是美国还是欧洲，除了之前论述过的两种主要的相互对立的趋势，事实上都包含着多种间断的相互矛盾的趋势。伴随着现代主义的诞生，“立体主义颠覆了能知和所指（索绪尔语言学创造的术语，前者意为语言文字的声音、形象；后者则是语言的意义本身）之间的本质关系”。沃伦这样解释：“第一种趋势反映了一种成见，具有能知掌控所指、由此构成了悬念或者努力去消除它的特征；第二种趋势则试图通过蒙太奇的多相元素去发展所知与能指之间新的关系。” 　　在这两种趋势里，沃伦更倾向于后者，即戈达尔与斯托布-于叶（沃伦所说的政治先锋派）模式。很显然，尽管沃伦用词谨慎，他提出了能知与所指之间新的分离，这种分离最终会导致对所指的抑制，结果会形成“纯能知”艺术，与语言的意义毫无关系，即，电影成了“纯电影”。 　　沃伦指出，正是女性电影制作人和女性电影理论开始打破了先锋派的分界线。这样说的理由很明显，只要看看女性电影人已经取得的成绩就明白了。女性被迫发展了一种包含了关联理论的电影符号学，因为现有的社会模式每天都强加于女性身上的各种压抑。但是，由于这种压抑出自她们对意义的再现（或是误再现），如何避免出现这种再现或误再现呢？女性的声音一直都没有被真正地倾听过，女性们如何避免在这个排除了女性的男权文化社会中，克服各种困难从而拥有一定的话语权呢？女性如何容忍女性被排除的历史继续重现呢？女性还要继续在政治上被遗忘吗？ 　　如果上述这些问题作为各种各样的女性电影的主题的话，那么独立女性电影制作人所做的已经远远超出了她们的使命。对女性电影进行让人满意的分类很困难，在此粗略可以分为三大类：第一，正式的、实验的、先锋的电影；第二，现实主义的政治和社会问题纪录片；第三，即前文所说的先锋理论（政治的）电影。 　　这三类电影各自都有其早期历史传统根源。女性实验电影可以追溯到法国超现实主义和印象主义、德国表现主义和俄国形式主义运动，近期则可追寻到20世纪60年代的先锋派，如约翰·