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案例分析改编小说《受戒》侵犯专有使用权案 某电影学院应届毕业生将作家汪曾祺小说《受戒》改编拍摄成电影作品为毕业作品，先在校内小剧场放映用作观摩教学，后电影学院组团携带《受戒》等学生电影作品参加一个法国学生电影节，在电影节上放映，观众除了参加电影节的各国师生外，还有一些当地居民，电影节组委会出售了少量门票。 而汪曾祺已同北影录音录像公司签约，将《受戒》的电影、电视剧的改编权、拍摄权转让给了后者。北影录音录像公司已完成了拍摄《受戒》的前期准备，从刊物上得知了电影学院拍摄《受戒》入围了法国电影节的消息，以后者侵犯自己享有的作品改编专有使用权诉至法院。 法院认为，被告组织应届毕业生改编小说《受戒》拍摄电影，其目的是为学生完成毕业作业和锻炼学生的实践能力，在校内放映该片也是为了教学观摩及评定、均为课堂教学的必要组成部分，属于合理使用。但被告将影片参加外国电影节，有当地居民观看并出售门票，使之进入公知领域，超出了合理使用的范围，侵犯了原告的专有使用权。判决向原告道歉，赔偿人民币1万元。 三、传播者权利 （一）传播者权与邻接权 1、定义:传播者对自己在传播作品的过程形成的“传播作品”应享有自己的权利，即传播者权。这种权利分为两种情形：一种是传播者通过自己的创作性劳动为原有作品赋予了新的表现形式，由此产生了新的作品，获得了此类作品的著作权。另一类情形是，由于传播者的创造性不够，不能获得著作权的保护，因此被赋予另外的权利，即邻接权。 2、邻接权 有一些传播行为，其产生的传播产品的独创性还不足以形成一件新的作品，就成为邻接权保护的对象。由于这种权利是传播者在传播原有作品过程中形成的，是与原有作品相邻的，故称为邻接权。 邻接权与著作权的区别 ? 邻接权 著作权 主体 传播者 原初作品著作权人 客体 传播产品 原初作品 独创性程度 低 高 内容 著作权派生出来的传播者的权利，如专有出版权 人身权、财产权。 前提 著作权人的授权及对作品的再利用 符合法定条件，一经产生即可获得 （二）传播者的权力分说 1、出版者的权利 (1)依据与作者签订的出版合同，享有的对作品专有和非专有出版的权利。 (2)对作品进行编排、装帧、装潢形成版式的权利。 (3) 对作品一定程度的修改和删减的权利。 案例分析《女友》杂志与《女友文摘》纠纷案 陕西出版的《女友》杂志，每期发行量上百万，封面设计颇具特色。1994年起，四川人民出版社出版的《女友文摘》，其封面与《女友》极为相似，以致读者以为《女友》更改了刊名。 经陕西出版公司和四川省版权局调解，《女友》杂志社同四川人民出版社达成协议：四川人民出版社向《女友》杂志社道歉并赔偿经济损失10万元。 2、表演者的权利 (1)表明表演者身份 (2)保护表演形象不受歪曲 (3)许可他人从现场直播或公开传送其现场表演，并获得报酬 (4)许可他人录音录像，并获得报酬 (5)许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬 (6)许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬 案例分析陈佩斯、朱时茂诉中国国际电视总公司案 1999年，陈佩斯和朱时茂一纸诉状将中国国际电视总公司推上被告席。起因是他们在历届春节晚会上表演的小品《吃面条》、《警察与小偷》、《主角与配角》等小品被该公司在未经许可的情况下出版发行VCD光盘。二人认为被告侵犯了其著作权、表演权，获得报酬权，要求被告赔礼道歉，赔偿损失。 法院认为，虽然中央电视台对春节晚会整体享有著作权，但陈佩斯朱时茂仍拥有作为表演者的权利，所以被告的行为构成侵权，判决其立即停止侵权、登报道歉，并赔偿二人经济损失33万余元。 3、录音、录像制作者的权利 （1）复制传播权。当然，如果录制者不具备这种许可，自己就不能直接行使这些权利。 （2）许可权。对录音录像制品的复制、发行、出租、通过信息网络传播的权利，制作者可以许可他人行使。对于录音录像制品的翻录复制，制作者享有专有权，否则构成侵权。 （3）获得报酬权。即通过复制、发行录音录像制品获得报酬的权利。 案例分析韩红成名金曲珍藏版CD著作邻接权纠纷案 1998年5月，麒麟童文化传播有限责任公司签订了出版、发行韩红专辑《雪域光芒》唱片全权委托出版发行合同书。?2002年11月7日，麒麟童公司在通州新华商场有限责任公司发现了广州市新时代影音公司、杭州大自然光电有限公司出版、复制、发行的韩红成名金曲珍藏版CD光盘，该光盘收录了《雪域光芒》里的歌曲。 ?麒麟童文化传播有限责任公司诉称，杭州大自然光电等三家公司擅自出版、复制、发行自己享有录音制作者权的曲目，构成了对自己所享有的录音制作者权的侵害。 北京二中院经审理认为，麒麟童公司为涉案歌曲录音制品的制作人，享有录音制作者权。享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报