唐代仕女图与唐代女装风格.docVIP

唐代仕女图与唐代女装风格 唐代仕女图与唐代女装风格 刘丽萍(西南大学美术学院,重庆400715) 【摘要】唐代是中国绘画走向成熟的时期,尤其在人物画上获得了重大的发展,其中描绘上层社会生活的美术作品受到重 视,突出地反映在以贵族人物,宫苑纨素为题材的仕女图上,而那些身处其中的宫中贵妇们则为服饰潮流的引领者,掀起了一场 服饰美学的革命,是研究唐代女装风格特征的重要图像史料. 【关键词】唐代;仕女图;女装风格 一 ,从盛唐张萱到中唐周防画笔下的唐代女性形象 仕女图经过初唐画家的不断探索,孕育出了盛唐时期的代 表画家张萱以及由盛唐进人中唐时期的画家周防.张萱为盛唐 画家,擅画仕女图题材,常以贵族的生活场景和宫廷游宴为背 景,如《虢国夫人游春图》和《捣练网》为着.《虢国夫人游 春图》是以盛唐宫廷妇女生活为创作题材,画面中人物形态从 容,马儿步伐轻快,色彩的运用衬托出春天的气息,所有信息 都符合了轻松愉快的郊游情景.《捣练图》分三段情节描绘了 从事制练劳作的贵族妇女.第一段四个妇女在捣练;第二段是 络线,缝制;第三段是把练扯直,熨平,三段情景相互间的联 系自然而生动,如扯绢者身体微微着力向后倾,熨练者细心的 在绢布上轻轻熨平,动态徐缓,仪态娴静.两幅作品都准确细 腻的描绘了当时宫中贵妇们的日常衣妆情景,人物衣纹线条均 称,色泽温和,妆容秀丽,表现出悠闲自在的宫廷生活景象. 周畴的工笔仕女画的形象多为浓丽丰盈之态,用色上均以 暖色调,给人一种轻松闲适之感.如《簪花仕女图》刻意描绘 那些丰盈盛装,色彩柔丽,轻纱薄罗,露肩裸臂的贵族妇女形 象,那么富贵,悠闲,安乐,奢侈;贵妇们身上的衣纱似叶兰 描,简单流畅,恰好的表现出人物运动的效果,全画风格保持 着绚烂而细腻的手法,形象地再现了中唐上流社会的审美风尚 和艺术趣味.张萱的《虢国夫人游春图》,《捣练图》和周防 的《簪花仕女图》中描绘的人物无论是身体丰盈,衣裙大袖小 袖,密鬓拥面,蓬密大髻,浓晕蛾翅眉,头上戴花或其他首饰 装饰,都反映了唐代女装典型的风貌. 二,唐代女装风格的特征及发展 唐代是中国古代工艺美术发展的高峰时期,如李泽厚先牛 在《美的历程》中,对这个时期艺术特征的评价所言:一种 丰满的,具有青春活力的热情和想象,渗透在盛唐文艺之巾. 即使是享乐,颓丧,忧郁,悲伤,也仍然闪烁着青春,自由和 快乐.这些艺术特征和情感表达也充分体现在唐代女装上, 当时服饰样式之多超乎想象,并融合西域异族的服饰文化特 点,且大胆创新,成为中国古代服饰史上最丰富多彩的时期. 唐代女性日常服饰,大多以上身襦,袄,衫,下身束裙. 襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣.袄长于襦而短于袍,衣 身较宽松,也有夹衣或棉衣.襦,袄有窄袖与长袖两类.衫是 无袖单衣,有对襟及右衽两种,在春秋天时也可穿在外面,但 和穿在外面有短袖的衫不同,后者就发展成了背子或半臂.唐 代的裙装均为与上襦分开的两件式,裙样及色彩之丰富是前代 从未有过的.在以前,裙子的造型都是一种长方形的直裙,有 点类似和服的裙子,其样式显得较呆板硬性,因此女性穿起来 并不能显现出美丽来.但到了唐代,裙子开始流行高腰束胸, 宽摆拖地的样式,既能显露人体结构的曲线美,又能表现一种 富丽洒脱的优美风度.可以看出服饰审美观念的转变反映了社 会文明程度的不断提高和进步.到了中晚唐时期,女装受华夏 民族传统审美观念的影响,开始}iI现复古风潮,以显出女子身 材为主逐步恢复到秦汉时期那种宽衣大袖,飘逸如仙的风格, 024l尔床义2011.02 服装越来越宽大,这种风格一直影响到后期华夏女装的基本理 念,也自然成了礼教所要求的对象,即柔和自然,无形无欲的 观念.这种服装的样式一般类似于礼服,里面直接穿抹胸式内 衣与裙子结合形成了一体,不系腰带,宽松自然;外面直接套 上罩衫,罩衫一般都很华丽飘逸,越来越趋于长大宽博,衣袖 竞大过四尺,衣长拖地四五寸,显得非常的雍容华丽. 与中国历史上的大多数朝代相比,唐代女性得到了前所未 有的尊重,她们的言行举止较少受到严格的限制,在很多情况 下都有自主选择的权利,巾国的唯一一个女皇帝就产生在这个 时代.因而在服饰上,唐代女子不仅整身穿胡服以满足其求新 心理,而且还一度流行着男装,这在中国封建社会同守的男尊 女卑观念的形势下,着实是震撼人心的革新之举.《中华古今 注》记:至天宝年叶1,是人之妻,着丈夫靴,衫,鞭,帽, 内外一体也.《虢国夫人游春罔》描绘了宫中妇女穿着男装 出行春游的情景.该向共绘有九人,其中两位侍女着男服的圆 领袍衫,密髻拥面,秀美俏丽之中又别具一种英俊潇洒的男子 气概,反映了当时风尚习俗的开放,具有相当进步的意义.另 外,此时的服饰也变得更大胆和艳丽,袒胸露背也成了时尚. 中国传统礼教对女性的要求非常严格,不仅约束了女子的行 动,