浅析敦煌唐代图案曲线形组织结构形式.docVIP

浅析敦煌唐代图案曲线形组织结构形式 ARTPANORAMAll2010.11lj艺术理论 浅析敦煌唐代图案曲线形组织结构形式^BriefStudyoftheCurvedOrganizationPatternsof 敦煌唐代图案虽然不同时期装饰风格有 !所不同,如早期的装饰风格较秀美工整,中 期的富丽丰满,而晚期的则比较俭朴,但是 作为一个整体,与其他时代相比,其最大的 特点是富丽华美,圆润丰满,形成这一特征 j的主要原因之一就是其独特的曲线组织结构. 一 S形及C形结构 敦煌唐代图案中S形结构是表现图案运 动形态的主要结构之一.它以构形元素反向 对称的组合为特征,彼此之间由此形成一种 正反互逆,回旋反转的关系,由于对立双方 的沟通连缀气贯势顺,不作停顿和转折,以 致具有很强的流动感和节律感.这种s形结 构具有高度的兼容性和衍生性,因此能够造 就和支撑唐代卷草纹样式的庞大形构体系, 甚至可以融入其他构形元素,而且并不因为 丰富的变化因素而失去内在的统一性和整体 的生动性.正是因为具有结构模式上的优势, 敦煌唐代图案中的s形结构往往与一些花草, 瑞兽形象纠缠交织,从而构成一个花非花, 叶非叶难以厘清的统一体.S形结构模式对 纹样构成的广泛适应性,是人们钟情于卷草 纹或一切具有流动感纹样形式的依据. 敦煌唐代图案中不同形态的S形结构表 现出不同的动感,它所具有的这种力与人主 观心理上的力形成同构,所以静止的形势产 生了运动的感觉,即静止的图案产生了动 感.结构本身也有轻重缓急的形态.唐代服 装图案以饱满雄健着称,在当时采用的S形 曲度接近于圆,在很多敦煌唐代图案中都可 以找到这种结构组织而成的案例.此外,s形 的变形组合结构也被广泛运用. S形结构并不总是以外显的形式运用到 纹样中,唐人用其智慧巧妙地将S形结构融入 纹样中,如敦煌唐代百花卷草边饰,S形的骨 式若隐若现,翻卷似滚滚波涛的卷草几乎占 据了所有空间,其流动的大势,给人以满而不 寒,充满灵动的观感,与其他朝代边饰放在一 起比较,其个性特征一望而知. C形结构模式以构形元素左右对称的组 合为特征,彼此之间形成一种相对而立,互 逆对旋的关系,总体上呈现很强的均衡感和 稳定感,然而这种相对平稳的形式感中,包 含着互逆对旋的运动张力,故而平中见曲, .稳中寓动,别有一种生动的姿态.在这一结 构模式中,由于对立双方的沟通连缀有两种 方式的变化,其形式品格自然不尽一致.一 种方式为相对内旋,对立双方的沟通连缀 或平和顺节,宛转流畅如勾卷形内敛式基本 结构形象,或对冲尖起,急停急转,皆造成 张力蕴藉的稳定感和气象充实的饱满感;另 一 种方式为相反外旋,对立双方的沟通连 缀如枝权分合,双流交汇,呈现力势外溢,高 扬飘举的生动姿态,如羊.其生动性因对 称格局而不失均衡感和稳定感,相对而言, 后者生动不如前者圆润饱满,含蓄稳重,以 致略显轻飘,因此在敦煌唐代图案形象中并 不常见多用,此中所蕴涵的中华民族的审美 倾向和特定的选择性,可见一斑.丽种运用 C形结构的纹样,相对于S形结构而言它显 现的动感不是很强烈,因而也更具稳定感, 其结构强烈的对称性更加突出了纹样的秩序 感,纹样单元之间可以互相穿插组合,整体 风格更显统一. 二,同形结构 同,在古代是窗明的意境.这种结构是 由中国传统的太极图形演变而来.太极图指 的是在圆形内用一根相反相成的S形线,把 两个画面分成阴阳交互的两极,这两极围绕 一 个中心回旋不息,形成一虚一实,有无相 生,左右相顾,前后上下相随的一种核心运 动.这样的对立而又和谐的美,正是五千多 年以前为中国劳动人民所认识而表现出来的 朴素的宇宙观.这种用一根曲线将画面分割 成两个相互对立而又互相关联的,相反而又 相成的图形通常被称作一整二破式,或 为双关,这种形式既具有事物本质的美, 又具有完整的形式美. 在太极形的基础上又形成不同的演绎发 展路线构成同形结构,每种形式各自的变化 形式使得画面出现多种基本结构.其演变途 径主要有:第一种是将S形曲线进行扭转变; 形,增强结构的旋转感,再将曲线重复一次: 或几次画面被划分成多块,加上画面的分层 文/陈熊俊梁昭华张静 以及曲线方向的改变就形成了多重旋转的基 本结构;第二种是将S形剪断形成勾卷形,在 圆周的边缘进行均匀分布,数量的多少决定 了画面分割的状况,一般勾卷形的旋转方向 ;或互相一致,或两两相对,此外,它们之间 的连接方式,大小搭配及分布方向都可以进 行变化,形成不同的画面结构,是同形结构 的代表形式;第三种是取曲线的一部分,沿 圆周边缘相交成不同弧形进行画面分割,同 样,数量的多少及形状的大小使画面有不同 风格的表现. 同形结构形式动感,方向呈曲线移动, 总体构图饱满而富于变化,形成了涡线的动 势,这些逐渐改变方向和位置的动