《散文诗学》论选.docVIP

《散文诗学》论文选 [法]茨维坦·托多罗夫 1、侦探小说类型学 张　璐　译 2．原初的记叙：《奥德赛》 王也频　译 3、叙事人：《一千零一夜》 许玉婷　译 4、叙事作品的语法：《十日谈》 ？ 5、叙事作品的寻觅：《圣杯》 ？ 6、叙事的秘密：亨利·詹姆斯 沈　珂　译 7. 叙事转换 陈　寒　译 8、相异性的游戏：《地下室手记》 9、空白的认识：《黑暗之心》 祖　志　译 10、建构性阅读 戴秋霞　译 1、侦探小说类型学 侦探体裁（genre）不可按种类（espèce）细分，只是在不同历史阶段有不同的形式。 布瓦罗－纳尔色雅克 《侦探小说》，巴黎，巴耀出版社，1964，第185页。 《侦探小说》，巴黎，巴耀出版社，1964，第185页。 我将上面这句话作为本篇侦探小说类型（genre）的种类（espèce）细致分析的论文的题铭，并不是为了突出我与这些有争议的作家意见相左，而是因为此种想法十分广泛；这也是必须要言名的第一种看法。侦探小说一无是处：近两个世纪以来，在文学研究中，出现了强烈的反对声音，甚至对类型本身定义也有争议。我们写的文章不是研究文学综述就是研究一部作品；而且根据约定俗成的规则，许多作品被列入同一类型，这样做是在降低作品的价值。以上的看法有其丰富的历史缘由：古典主义时期，人们重类型轻作品，对古典主义文学的反思中，我们发现一种对文学造成损失的倾向：作品如果没有足够地遵守类型的规则，就会被看成失败之作。这种评价方法不仅要求详细描述出各种类型，而且要求小说要按其规则来写；各种类型的规则先于文学创作，而非跟随其后。 反对派也不甘示弱：浪漫主义及其继承者不单单拒绝遵守类型的规则（他们有十足的权利这样做），而且否认其概念的存在。时至今日，类型理论也没有引起多大注意。不过，从现在开始出现了一种倾向，探寻介于文学的普遍概念和特殊对象，即作品，这两者的中间部分。对类型研究的迟后恐怕与类型学本身和普遍的文本理论有关，因为普遍的文本理论还远未达到成熟时期：在我们无法描述作品结构时，我们只能满足于比较可测量因素，比如诗歌的格律。尽管目前对类型的研究现状良好（就像梯波戴 阿尔贝·梯波戴（Albert THIBAUDET 1874-1936）：法国文学评论家，作品有《文学反思》、《小说反思》、《1789年至今的法国文学史》等。―― 阿尔贝·梯波戴（Albert THIBAUDET 1874-1936）：法国文学评论家，作品有《文学反思》、《小说反思》、《1789年至今的法国文学史》等。――译注 类型研究中又出现了一个额外的难点，是整个美学标准的特殊性质造成的。一部伟大的作品通过某种方式被创作出来，以一种全新的类型示人，同时违背了先前流行的类型规则。《巴马修道院》中使用的类型，即这部小说所参照的写作规则，并不只是十九世纪初法国小说的写作规则，它是斯汤达式的小说，这种类型正是在本小说和其他几部小说的创作中准确体现出来的。可以说，所有名著都存在两种类型、两个标准：一个是它违背的类型标准，此种标准在先前的文学作品中盛行；另一个是它创造出来的新类型标准。 然而幸运的是，有一片领域不存在作品及其类型的问题：这就是通俗文学。从某种意义上说，我们习惯上认为的文学名作不属于任何类型，都是自成一派；但是通俗文学的名作恰巧是在其类型中最符合规则的。侦探小说有自己的标准；若想做得比这些标准更好，反而会适得其反，变得不好：想要美化侦探小说的人其实是在搞文学，而不是写侦探小说。典型的侦探小说并不违背类型规则，反而遵守这些规则：《兰花勿献布朗迪矢小姐》就是某种类型的体现，并未超越规则。如果我们描述出通俗文学的各种类型，就没有谈论其名作的余地了：因为两者是一回事；对于最好的典型，我们无可非议。这一事实很少被人注意到，但其结果对所有美学类别都有影响：今天我们面临着两个主要的美学表现的分离；我们的社会里不存在唯一的美学标准，而是有两个；我们不能用相同的尺度来衡量高等艺术和通俗艺术。 要说清楚侦探小说内部的类型相对来说很容易。但首先必须对种类进行描述，也就是说要划清类型和种类两者的界限。作为开头，我要说一说在两次大战之间风靡一时的传统侦探小说，它被称为“解谜小说”。已经有多部评论作品细致分析了此种类型的规则（我将在后面介绍范达因 范达因 (S.S.Van Dine,真名Willard Huntington Wright,1888-1939) ：美国作家，他定下了侦探小说20条(Twenty Rules for Writing Detective Stories)。他的主要作品有《金丝雀命案》、《象棋疯子》、《死狗