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中国当代艺术中的“中国风”现象浅说 中国当代艺术中的【;】国风 ■聂琦峰 中国当代艺术中,形形色色的当代艺术形式已经发展出 非常丰富和成熟的形态,并呈现出日趋主流化的走向,成为 中国当代艺术中无法忽视的一个艺术现象.尤其是85新潮 之后,中国前卫艺术逐步摆脱了模仿,甚至照搬西方艺术的模 式,而出现有一定理论支持的创作方法指导,作品逐步成熟 化,本土化的倾向,出现了一批带有强烈的中国符号和本土 风格的作品.这些作品以各种新的传播形式为载体,在不同 程度上影响着中国当代艺术生态,改造着中国当代艺术图 景. 当代艺术中中国因素的出现,是中国当代艺术的一个极 可重视的特点,其形成和发展,以及自身的一些特色,都反映 了中国当代艺术以及艺术家们的艺术观念变化以及创作的 指导思想的变化. 一 ,当代艺术中的中国因素的出现背景 中国当代艺术的萌芽,最初的表现当是文革结束后, 对于以往创作模式的冲击和反思.在经历较长时间的创作思 想和创作方法的管制之后,随着政治氛围的放松,艺术界的 创作思想和方式也随之大大丰富,上海十二人画展北京 星星画展北京油画研究会展等画展不断地冲击人们的视 觉经验和对于艺术的认识,同时,伤痕美术生活流等艺 术创作方法和主张也纷纷出现,艺术界的创作空气也随之开 始出现一些新的气象. 在最初的尝试得到肯定之后,立刻就有部分艺术家进行 了更为大胆的尝试,如王克平的木雕作品,冯国东的油画作 品等,这些最初出现的带有实验性质的创作,在当时的人们 看来无疑是十分新奇而且极具启发性的,但是如果我们站在 更为宏观的角度看,就会发现,这些作品无疑是受了西方现 代艺术的启发和影响——这是文革后第一批睁开眼睛看 外界的人的正常反应,他们必须先模仿,才能消化,吸收,从 而创作真正属于自己的东西,但是他们的工作并非没有意 义,他们以他们模仿性质的创作,为公众带来了一批前所未 有的视觉体验和艺术样式,为随后的更具实验性和前瞻性的 艺术样式的出现开拓了心理空间. 在经过一段长期的论争之后,思想虽还未统一(事实上 没有可能也不必要统一),艺术创作上的各种尝试却已经风 起云涌,改革开放的文化背景,不但解除了许多年来制约人 们的思想牢笼,也打破了闭关锁国的封闭局面,使正常的文 化交流成为可能.这使国人在相当长一段时间以后,第一次 看见了外界令人眼花缭乱的图景,也大大激发了艺术家们的 想象力和创作欲望.纷繁的流派和样式使中国艺术界自然呈 现出一种迫不及待的多元化的艺术追求,一时间国内流派纷 呈,主张叠现,艺术样式和理论出现了前所未有的丰富局面. 但是在这丰富的景象之后,有一点是共同的,那就是或多或 少都借鉴了西方现代艺术的手法和观念,以至于有人说,中 国的年轻艺术家在很短时间内,把西方艺术家用一百多年走 过的道路快速走过了一遍.这个问题在当时即引起争论,很 多人质疑这种模仿的合理性和必要性,但是我们站在今天 看,如果没有当时的模仿和借鉴,是不可能发展出今天比较 丰富现代艺术形态和观念的. 这开创性的过程以1985年为一里程,在这一年发生了 众多对于中国当代美术意义重大的事件:《美术思潮》杂志创 刊,黄山会议的召开,前进中的中国青年美展在北京展 出,三步画室在天津成立,南京艺术学院与南京各界青年 在江苏省宣传部的支持下,举办大型现代艺术展,南京艺 术学院李小山在《江苏画刊》及《美术思潮》等杂志发表一系 列对于中国画反思的论文,重庆现代绘画展,中国美术馆 半截子画展,南京江苏青年艺术展?大型现代艺术展,湖 北中国画新作邀请展暨中国画讨论会,北京十一月画 展,软雕塑展览,陕西好望角现代艺术展,浙江85新 空间画展,湖南0艺术集团展览等的举办,标志着中国当 代艺术进入了一个新的时期,这一年被称为85新潮,当代 艺术成为中国艺术的一个主题.艺术界创作和探索的空前繁 荣,也同时带来了理论界的激烈争辩,艺术界在这争辩中求 得了自己站稳了自己的位置,现代艺术不再被认为是洪水猛 兽,也不再被轻视为时髦新鲜的洋玩意,摆脱了生存的压力 之后,艺术家们开始自觉地从借鉴,学习与模仿走向创新和 建立自己的风格,于是如何从之前的模仿腔里脱胎出来,成 为摆在所有艺术家面前的一个紧迫问题. 二,当代艺术中的中国因素出现与发展 ? 19? 于是在上世纪80年代后半期直到整个90年代,几乎所 文化纵横谈 有艺术家都在思考和尝试建立自己的风格,在这种思想的指 导下,很多艺术家开始回头审视自己所处的文化传统,并试 图从中汲取营养,做出了很多有益的尝试. 这些尝试其实从80年代初就已经出现,如吴冠中的很 多风景题材的油画,我们很容易在其中发现中国水墨画的表 现元素;而在王怀庆的油画作品《伯乐》中,也突出体现了中 国传统壁画的技法.这些作品的出现,实际上标志着在以往 的主题失去后,艺术界开始重新寻找艺