中国魏晋南北朝阶段家具的主要特征.ppt

魏晋南北朝时期家具特征 目录 社会历史文化背景 起居生活的变化 家具样式 家具特点 4 1 2 3 魏晋南北朝时期社会历史文化背景 一、魏晋南北朝社会状况概述 1、社会大分裂大动荡 2、佛教的兴起与繁盛 3、各民族文化大融合—汉族和各少数民族文化、中外文化交流 起居生活的变化 魏晋之前“席地而坐”是自古以来祖先传下来的生活习惯。但是社会的变迁在人们的意识形态和文化心理产生了深刻的变化。 襟然跪坐不在是唯一的坐式。侧身斜坐，盘足斜坐，后斜倚坐等形式同时存在。 家具样式 传统家具 床榻类；几案类；屏风类；架、台类；其它类 新出现的高足家具（十六国 -----北朝时期） 筌蹄、方凳、绳床、胡床 床榻 床的高度增加，可垂足坐于床沿，床上设隐囊、凭几，可加帐或可拆卸的矮屏。 床榻做工华贵，技艺精巧。 围屏架子床、架帐小型坐榻、独坐小榻、大型带帐六足或七足床榻、大型板榻 围屏架子床 最早的“架子床”实例 壸(KUN) 门托泥式 足坐高，床足间做出壸门洞，下施托泥，床上设屏，前面屏板可自由开合，十分方便，帐架直接插于床座，床帐与床体合二为一 独坐式小榻 不设帐，但有的有三面围屏 塌下普遍施以壶门托泥座或无托泥的壶门洞形式，榻足下部与上部对称内弧 榻体一般较汉榻高 弯曲凭几、隐囊 案 高型家具的出现 弯曲凭几 弯曲凭几好似圈椅的靠背，下有三足，供人椅用。 是最流行的凭几形式 魏晋南北朝时期，高层人士特别是文人安坐于床、榻或席上时，常在膝前拥绕隐几，亦称凭几，可将双臂凭几于上，以解疲乏。 凭几发展趋于舒适、稳定的特点。 既可环于身前，又可靠于身后，还可左右扶依。 有漆木隐几、陶隐几。    隐囊 隐囊好似现代家庭中的软靠垫，用于倚靠，填腰之用。 案 案 仍分为长案和圆案，每一类又分有足和无足两种。但从发展趋势看，有足案增多，无足案变少，并被各种盘、盏（碟）、托等所取代 案 形体结构方面：案较汉代普遍增高，长案、大案已不稀见，翘头案明显增多；圆案此时多与樽、勺等配套使用，但到南北朝时期圆案明显减少。 制作工艺方面：出现绿沉漆、犀皮漆等工艺，漆案过于奢侈，其制作屡遭禁止；瓷案、陶案较为普及，瓷案是魏晋时的新鲜事物，但南北朝时明显增加。 使用功能方面：形成了食案、书（画）案、奏案、香案等不同系列。  屏风类 向高大方向发展，数量、叠数增加，出现了折叠屏、挂屏。 屏风的绘画技法和制作工艺有了较大发展 绘画题材更注表现人物形象和生活实物； 绘画技法突破传统的勾填设色，形成了铁线描绘画风格； 屏风制作已普遍采用了相对固定的板块连接方式； 使用范围更广，使用方式更加灵活：出现了功能类似于屏风的“步障”，多用布帛围成，可随时拆除、张设，当时步障豪华，用料奢侈，称为豪门斗富的一项重要内容 高型家具的出现 1、筌蹄（=佛座=墩） 源于印度半岛的坐具传入中国后，因其形状类似竹编的捕鱼的筌，故称“筌蹄”。 、方凳 一种是与人的小腿高度相近的四足方凳。 另一种是形如立方体的方墩，或可称为实体方凳。 椅子 椅子名称最早见于唐代《济渎庙北海坛祭器杂物铭》碑阴：“绳床，注：内曰椅子”。但是椅子形象早于名称一百多年，见于南北朝。椅子是一种扶手椅是迄今为止所见到最早的椅子。 胡床 胡床，它来自西北游牧民族，是一种便携座具。胡床由八根直材构成，两只横撑在上，用绳穿成座面，两只下撑为足，中间各两只相对相交作为支撑，交处用铆钉穿过作轴，造型简捷，使用方便。胡床可张可合，张开可作座具，合起可提可挂，携带方便，用途广泛。魏晋南北朝时期是一个民族融和的历史时代,各民族之间的交流空前繁荣和深入,一个重要的体现是胡床的流行。胡床在魏晋南北朝时期的流行折射出来的是士人追求独立人格的文化意蕴。它的这种文化意蕴来自使用者本身,胡床本有的使用价值和使用者赋予它的文化精神价值使它具有了其他物品不具有的价值观。伴随着使用者社会地位的衰落和越来越多的人开始使用它,士人赋予它的文化精神价值渐渐褪去。尽管胡床的流行对促进中原汉人的踞坐方式以及相关的礼制起到了很大的变化,但是在魏晋南北朝时期踞坐胡床仍旧是无礼的表现,胡床并没有完全取代中原人民原有的床、榻等生活用品。  魏晋南北朝时期家具特点 这时，新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。坐类家具品种增多，