电影《金玉姬》艺术形象论析※.docVIP

PAGE PAGE 1 电影《金玉姬》艺术形象论析※ 　　[摘要]电影《金玉姬》将朝鲜族女共产党员金玉姬置身于广阔的时代背景中，通过精巧的叙事结构和富于典型意义的场面调度，有声有色、血肉饱满地塑造了一个毕生无限忠诚于党、忠诚于革命事业，具有革命乐观主义和革命理想主义精神的战斗女英雄的感人形象。金玉姬身上所勃发的质朴而充沛的革命激情以及所展现的不屈不挠的革命斗志，使之成为新中国红色电影中最为经典的艺术存在。 　　[关键词]《金玉姬》；女英雄；艺术形象 　　电影《金玉姬》由王家乙编剧并担任导演，1959年一经公映便好评如潮，特别是主演白杨，以其精湛的演技成功地塑造了朝鲜族战斗女英雄的高大形象，备受赞誉。尤其是电影通过展现女主人公金玉姬真实、质朴又富有充沛的革命激情的形象，将东北延边地区抗日联军在党的正确领导下进行艰苦斗争的史实，真实生动地再现于大银幕，具有强烈的艺术感染力量和现实的革命教育意义。因此，当年很多直接参与过抗联斗争的老战士观看之后感觉非常喜悦，纷纷指出影片之所以深深吸引他们，就是它能够深刻概括地呈现出东北抗日战争的战斗生活和历史面貌，“作为一部拍摄得十分简洁的故事片，《金玉姬》以那样逼真而浓烈的生活气氛，把我们引到了过去的战斗的年代，引到了那些充满了英勇的战斗、严峻的考验以及深挚的阶级友爱的艰辛的日子里去。我们不能不为那些洋溢着英雄气概的优美的画面而深深激动。正是由于那些英勇而艰苦的年月，才为我们铺平了最后战胜敌人并且向着美好的社会主义胜利前进的道路。”[1] 　　影片主要讲述抗日战争时期，长白山区活跃着一支抗日联军支队，在队长金玉姬的带领下屡建奇功，活捉日寇山本小太郎旅长，粉碎了敌人北上袭击友军的阴谋。但因叛徒金兆铭的无耻出卖，金玉姬的丈夫崔相龙为掩护大队转移，在阻击日军围堵的战斗中壮烈牺牲，金玉姬也不幸被逮。敌人对她进行惨无人道的残酷折磨，却始终无法令其泄露党和游击队的半点机密。从东京专程赶来的山本太太更是以天皇侄女的身份亲自审问金玉姬，威逼利诱之下仍然一无所获，气急败坏地开枪将她打倒。一息尚存的金玉姬被李大娘从万人坑中救出，躲在山洞中养伤，而后又转战到矿区领导矿工兄弟进行巧妙、顽强地斗争，一直坚持到抗战胜利。经过千难万险后，金玉姬终于同政委、小李子等老战友们重逢，百感交集，无限欢欣。面对英雄战士一生纷繁、复杂的革命经历和战争形势，导演没有眼花缭乱，没有无所适从，而是极有魄力地让金玉姬置身于较为广阔的时代背景中，有声有色、血肉饱满地突出刻画了一个毕生无限忠诚于党、忠诚于革命事业，全心全力、毫不妥协地打击敌人，具有坚信胜利、坚信未来的革命乐观主义和革命理想主义精神的朝鲜族女共产党员的感人形象。不渲染“女扮男装”的传奇性质，不强调“女人当兵”的独特体验，影片把金玉姬安排在重重矛盾和困难中，通过富于典型意义的场面调度，让人物自己行动、自己说话，让观众自己认识、自己体会，平实、自然、立体地展现金玉姬在严峻的斗争考验面前，坚定、主动、百折不挠、勇往直前的性格和品质。 　　不同于《红色娘子军》中的吴琼花，有一个由自发造反到自觉斗争的成长过程，金玉姬一出场便已是战斗经验丰富、指挥能力高超的抗日联军队长，与丈夫崔相龙一起以英勇的气概、非凡的毅力投身到极端艰险的抗日斗争中，按照党的指示一次次胜利完成任务。电影一开始就以悬念设置的方式将表现的焦点投注到金玉姬身上：她藏于树丛中透过枝隙叶缝悄悄观察周围的风吹草动，在战友的掩护下快速脱下军装，换上裙装，英气逼人的女战士骤然变为颇有风度的朝鲜族大嫂，头顶包袱，稳步下山。原来金玉姬是以民族装扮为掩饰，去执行崔相龙下达的爆破命令，若能成功，就将“把往北郊的敌人牵制住，有力地支援了二路军”，意义十分重大。果然，金玉姬不负众望，抓住时机坚决、果断地指挥出击，不仅出色地完成了“把敌人引进山来，打乱他的部署”的预定目标，还机智、勇敢地抓捕了日军山本旅长，收获了大大的惊喜。电影借助开篇的第一场重头戏，就把金玉姬这样一个沉着、勇武、敢于并善于攻坚克难打硬仗的女英雄形象鲜明的树立起来。在战场上正面遇敌时能拼敢打若算做是革命者的基本素质，那么，在危急关头能够以大局为重，具有高度觉悟和自我牺牲精神就是革命者成熟的突出表征，影片同样抓住了一个动人心弦的段落，对金玉姬坚韧如钢的崇高品格给予了集中描写。因参谋金兆铭突然投敌叛变，日军以强大、迅猛的攻势向支队驻地围剿，为了让游击队顺利过河保存实力，崔相龙决定亲自率领三小队留守抗击进行掩护。怎奈日军有备而来，人数众多，武器精良，炮火猛烈，虽经顽强抵抗，崔相龙终被炸弹击中，躺倒在河中，而此时已经撤退到山上的金玉姬，将丈夫壮烈牺牲的场景全部看在眼中。当队员们悲愤难平，要冒着枪林弹雨下山抢回崔队长的遗体时，她力忍个人的悲伤，坚决制止自己的同志遭受无谓的伤亡；当小李子捶胸顿