《民族民间音乐》第一学期）演示课件.pptVIP

一、朝鲜族民歌 1、概述：曲调抒情委婉，节拍多为三拍子，重音安排为前长后短或前短后长，切分节奏较多，有农谣、抒情谣、风俗谣、童谣、长歌五种体裁，具有稳定、端庄、文雅、细腻的效果，旋律多为小跳形式，速度较快，采用中国音乐体系，五声音阶为主，调式是“5”为主音的平调和“6”为主音的界面调，演唱多采用颤音。 2、代表作品赏析 《阿里郎》、《道拉基》、《桔梗谣》 精 * 二、藏族民歌 1、概述：藏语分为卫、康、安多三个方言区，民歌形式有牧歌、劳动歌、爱情歌、风俗歌、送亲歌，音域宽广，节奏自由，巨幅较长，旋律起伏大，悠长高亢，以颤音装饰为特色，常用羽、徵、宫调式交替或转换形式。 2、代表作品赏析 《格桑拉》、《阿咪哟》、《酒歌》 精 * 三、彝族四大腔 1、概述：彝族分为多个支系，各支系音乐各具特色，差别很大，可概括为《海菜腔》、《山药腔》、《四腔》、《五山腔》四大腔，具有篇幅长大，结构严谨，内容丰富，曲调悠长深沉，演唱技巧较高等特点，有独唱、齐唱及一领众和等歌唱方式，真假声结合。 2、代表作品欣赏 《海菜腔》、《山药腔》、《四腔》、《五山腔》 精 * 四、少数民族多声部民歌简介 多集中在南方地区，群体性歌唱，音准及音程的协和犹如天然妙音。主要有壮族的“双声”，侗族的“大歌”、“拦路歌”，布依族的“大歌”、“小歌”，仫佬族的“小歌腔”，土家族的“哭嫁歌”，苗族的“赛咳”，瑶族的“老人调”、“青年歌”，彝族的“丫腔”，纳西族的“热窝窝”，景颇族的“舂米歌”，高山族的“婚礼歌”，蒙古族的“呼麦”等等。这些多声部民歌的肢体结构有轮唱式，主旋律与模仿旋律结合式，持续低音和固定音型与主题旋律结合式，支声旋律与主旋律结合式，和声式与对位式五大类。 精 * 五、视听中央电视台《民歌中国》栏目的吉林、西藏、云南、贵州、广西、台湾等省 DVD 六、搜集整理朝鲜族、藏族、彝族的民歌，并分析各自的音乐特点。 精 *  第三章 中国民间歌舞 （一） (第27、28课时) 精 * 一、概述 1 民间歌舞音乐界定 2 民间歌舞音乐历史沿革 3 民间歌舞音乐的艺术特征 综合性 歌舞 乐舞 歌舞小戏 4 民间歌舞音乐的类别 声乐类 器乐类 综合类 精 * 二 、声乐类歌舞音乐 （一）概述：采用歌唱方式来表现民间舞蹈的内容情绪，包括不用乐器伴奏的徒歌形式和有乐器伴奏的舞歌行式。 （二）分类： 1、采茶舞歌 2、花鼓调 3、二人台 （三）舞歌的音乐特征 1、体裁分类——号子 山歌 小调 吟诵调 儿歌 多声部舞歌 戏腔 2、音乐结构——单一性 繁复性 3、音阶调式——五声、六声、七声并存，以五声调式为主 4、节奏节拍——不同民族不同地域各不相同，但共有舞蹈性和规律性特征 精 * 三、器乐类舞蹈音乐 （一）分类 1、花鼓灯 2、秧歌 3、芦笙舞 （二）音乐特征——器乐伴奏 1、体裁分类 打击乐 吹打乐 弹拨拉弦乐 合奏乐 2、音乐结构 变奏体 回旋体 联曲体 精 * 一、山歌理论知识回顾 二、信天游 1、 概述：又称顺天游，主要流行陕北、陇东、山西西部及内蒙古西南地区；歌词多为即兴性创作，衬词较多，以爱情为主要题材，常使用比兴的手法；曲调高亢、嘹亮，音区高、音域宽，富于激情，音乐由上下句乐段构成；演唱形式有独唱、齐唱、对唱。 2、代表作品欣赏学唱 《脚夫调》、《天下黄河九十九道弯》、《想亲亲》、《赶牲灵》、《黄河船夫曲》、《蓝花花》、《三十里铺》。 精 * 三、视听中央电视台《民歌中国》栏目的陕西、 山西省 DVD 四、作业：背唱 《脚夫调》、《天下黄河九十九道弯》、《想亲亲》、《赶牲灵》、《黄河船夫曲》、《蓝花花》、《三十里铺》。 精 * 第六节 山 歌（三）  （13、14课时） 精 * 一、山曲理论知识回顾 二、山曲 1、概述：主要流行在山西西北部，与信天游相似，由上、下两个乐句构成。唱词一般为七字句，节奏、节拍自由。歌词多为即兴创作，衬词较多，以爱情为主要题材。曲调高亢、嘹亮，节奏自由，音域宽广。常使用五声或六声的徵调式和商调式。歌唱方法以真假声结合为主。 2、代表作品欣赏学唱 《提起哥哥走西口》、《崖畔上开花》、《瞭不见妹妹山挡住了》、《割莜麦》、《三十里名山三十里水》。 精 * 三、四川晨歌 1、概述：又称神歌，流行于四川宜宾一带。歌词带有即兴性，衬词较多，以爱情为主要题材。唱词结构以七言四句、六句及八句体为主。曲调抒情悠长，节奏自由，音域宽广。 2、代表作品欣赏学唱 《槐花几时开》、《太阳出来喜洋洋》、《摘