抗战与农村电影的发展.docVIP

PAGE PAGE 1 抗战与农村电影的发展 　　[摘要]从历史维度考察中国农村电影的发展，抗战时期是其首次获得较大发展的阶段。特殊的历史背景导致了电影观众的变化，于是“农村电影”概念、制作实践和理论研讨应运而生。本文首先分析了抗战时期电影制作主题的更换与电影观众的变化，其次谈到农村电影的制作策略，最后讲述了电影放映形式与机制的变化。抗战时期农村电影显示出五个基本特征：农村题材、农民观众、宣教为先、官方经营与流动放映，这些特征在新中国农村电影发展中得到了延续。 　　[关键词]农村；电影；抗战；农民 　　基金项目：本文系2010年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“农村数字电影的类型化制作”的阶段性成果（项目编号：10YJC760026）。 　　中国农村电影被重视与较大规模发展并不是始于新中国建立之后，而是始于抗战时期。特定的抗战历史背景使得农村电影的制作与理论研讨都成为一个重要的时代命题，并予以严肃地实践与思考，取得了显著的成果，实现了时代所赋予农村电影的职责与使命。农民虽然从来不是电影市场的主流目标观众，却是中国国情绝不能被忽视的观众。 　　一、农民第一次较大范围地观看电影、农民被电影业重视是发生在抗日战争的特殊历史时期1937年卢沟桥事变导致了抗战的全面爆发，中国电影格局被战争与政治切割成四个区域，其中大后方、根据地和沦陷区的电影面貌变化剧烈。特殊的历史背景导致了大后方电影暂时脱离了商业电影的制作模式，电影的娱乐性与商业性退居其次，宣传教育、新闻传播的功能被推到前台，转向制作以抗战为主题的故事片与纪录片，国防电影、抗战电影应时而生。 　　（一）抗战宣传与服兵役是抗战电影的时代主题 　　淞沪战争失利后，国民政府暂居武汉时期，即1938年1月29日，中华全国电影抗敌协会成立，并展开了较大规模的关于“国防电影之建立”的讨论。电影界精英人士如费穆、史东山、阳翰笙、袁牧之、杨村人等都纷纷撰文发表了意见，论及抗战电影的制作与发行。尽管意见不尽相同，但大家的共识是电影应担负起时代赋予的任务，即激发民众爱国热情、抗战斗志与必胜的信念。于是，电影撇开了娱乐化的目标，伦理化的诉求，开始围绕宣传与服兵役的主题量身定制。作为当时惟一的影像大众传播工具，电影制作种类也发生了明显变化，故事片与新闻纪录片的数量比例相差巨大，故事片只占新闻纪录片的1/6。 　　（二）观众由城市转向农村，农民与士兵是电影的主要观众群体 　　大家关于抗战电影的另一个共识是电影观众的变化与电影制作方式的调整。由于电影从都市转向广袤、分散的大后方，电影观众就不再以大都市的小市民为主，而更多面向小城镇居民、农民和士兵（作为一个半封建的农业大国，士兵的主要成员也是来自农村和小城镇的基层民众）。历史的语境与国情使得中国广袤的乡村成为战场的决胜地。为了配合抗战的艰难进程，电影制作者必须要迎合文化水平较低的士兵与农民观众的审美文化，号召民众参战、抗战，坚定抗战必胜。很自然地，电影制作的重要理论问题被置换为电影的通俗化、大众化、民族形式等问题。 　　二、“农村电影”的概念被提出，农村电影主要走纪实性、民族化与大众化的道路“农村电影”耳熟能详，却不是新中国的产物，而是在严酷的抗战背景下产生。为了鼓舞士气，争取广大的农民参战，也是明确区别于之前以上海为中心的都市电影，“农村电影”的概念被提出，并被认真研究与实践。为了让文化水平低的农民、士兵看懂电影，了解战况，农村电影必然要走纪实性、民族化与大众化的道路，因为农民与士兵的审美情趣决定了传统的民族风尚和通俗的电影语言成为电影制作遵循的原则。 　　（一）从“国防电影”到“农村电影” 　　随着抗战的进展，1940年冬，上承武汉“国防电影”的讨论，陪都重庆电影界40多人集会，开展了关于“中国电影路线”问题的讨论。其中，杨村人发表了《农村电影的制作问题》一文，倡导“通俗化”“大众化”的“农村影片”，主张在取材上最好是农民喜闻乐见的事情，属于“农民自己的故事”；在故事情节的编排上，也必须“使文化水准低下的农民，能够领会，能够欣赏从而发挥宣传教育的效能”；在影片的导演手法上，宜“浅易、通俗、避免‘都会影片’应用的摄影法”①。“农村电影”的概念被正式提出并研究，着重于从农民观众的审美情趣出发改变电影的内容与语言，并且以为农民必然喜欢看关于他们自身的故事。 　　（二）抗战农村电影的创作实践 　　抗战电影的摄制主要是以重庆为主的大后方电影厂拍摄，主要有三家电影制片厂，分别是：中国电影制片厂，是战时国营的最大的电影生产基地；中央电影摄制厂，规模略小；阎锡山投资创办的“西北电影厂”，建于1935年，迁至成都后被下令停办。三家电影厂在抗战期间拍摄的纪录片共有80多部，内容主要包括报道前线战绩、大后方各界团结抗战的社会活动与日本侵华罪行等三个方面。故事片的制作由