论后现代主义摄影在中国摄影艺术中的体现与异变.pdfVIP

绪论 后现代主义是一场20世纪60年代发生于欧美，并于7、80年代流行于西方 的艺术、社会文化与哲学思潮。该思潮是人们对现代性问题的一种全盘反省和基 本价值的消解。后现代主义孕育于现代主义母胎中，并在“二战”以后与现代性 分离，成为一个在政治、经济、宗教、文化、艺术诸方面颠覆既有秩序、重新阐 释历史和真理的非中心主义话语，引起了西方当代重要理论家的全面关注，并在 相当的范围内形成后现代主义文化论争。受后现代主义思潮的影响，艺术领域也 出现了后现代主义艺术，虽然评论界对后现代主义艺术的界定众说纷纭，但可以 肯定的是后现代主义艺术，从其艺术观念的本质而言，是现代哲学中存在主义、 弗洛伊德主义、大众社会论、人类学、现象学理论、结构主义和马克留恩关于科 学决定一切的思想在艺术领域内的折射。后现代艺术运用现成品，并将其拆分和 重新组合，将毫无关系的事物拼接在一起的这种方式，有力地解构了现代主义所 压制的兼容性美学观。后现代主义的艺术家利用作品表达着对资本主义社会制度 不满，是当代人的心理异化，和由此引发厌世、怀疑、颓废和反抗等情绪的反映。 无可避免的，世界正处在一个后现代时期中，中国在全球化的影响下，也受 到了后现代主义思潮的影响。在后现代时期中，摄影作为艺术的一个门类，也深 受后现代主义思潮的影响，逐渐成为不仅仅担负记录功能，从印刷出版物到网络 传媒，一种感知事件和认识事物，从户外广告到日常记录的手段，更是成为一种 观念文化的传载。图像的方式己经成为转变观念的常见方式，进入到了家庭和个 人生活之中，与个人的精神生活密切相关。影像技术、影像工程和现代立体传播 等给人们的视觉所带来了巨大的冲击。在这个时期，视觉传递信息的方式更加突 显出来。以图像形式高速解读信息时代的到来，越来越多的大众正受到强有力的 冲击。中国摄影艺术在这种潜移默化的影响下，很多作品也呈现出后现代主义摄 影的特征。后现代主义摄影属于一个新的摄影流派。该流派出现于20世纪70年 代后期，后逐渐遍及全球。这一摄影艺术流派以创作主体为中心、为出发点作为 美学观念，重视对社会现实问题的观照，用作品与生活对话，同时拉近了摄影与 美术之间的距离，使它们之间没有了明确的界限。摄影家对自己的摄影作品所进 行的诠释解读绝对是个人的，他们不考虑画面影像与生活场景的对应关系，以隐 晦的、象征性和比附性的主题进行拍摄，表意晦涩曲折。 对于后现代摄影的研究，国外学者比较倾向于对图像的表象理解上，以比较 传统的解释方式论述影像语言成为现阶段摄影作品的主要特征。还有一些把对后 现代主义摄影的研究集中在类别分析上，或者做简单意义的点、线、面构图的阐 III 述，提示更深刻的社会问题等层面的东西还没有被发掘。国内学者更多的是介绍 国外后现代主义摄影的相关书籍，或者是争论中国在后现代主义思潮的影响下， 是否适合发展后现代主义。后现代摄影所表现的特征也已经大大影响了摄影的创 作与审美。它使摄影创作在适应社会转型中，拓展出了新的生长空间，使得其视 野更加开阔，形式更为多样。摄影观念、主题开拓、叙事方法以及阅读方式等多 个方面都产生了新的变异，有了新的发展，这些都为中国摄影艺术的发展提供了 突破瓶颈的途径。而国内的研究者，没有将后现代主义摄影与中国摄影作品联系 起来，在阐述分析中国摄影作品的同时，分析中国摄影的瓶颈是什么，如何更好 的发展中国摄影艺术。 本文将分为理论与个案分析两大板块。所涉及范围主要包括哲学、社会学、 认识论、方法论、传播学、心理学、摄影理论的诸多学科领域。通过对理论、资 料、图片的综合分析，探讨后现代主义摄影在中国摄影艺术中的体现和异变。同 时，对中国摄影艺术现状和未来发展趋势做出判断和分析，以便于中国摄影艺术 走出瓶颈，发展的更好。本文分为四个部分，从后现代主义摄影在中国的发展、 后现代主义摄影在中国摄影艺术中的体现、后现代主义摄影在中国艺术中的异 变、后现代主义摄影对中国摄影艺术的影响和意义以及结论等部分，全面阐述作 者的观点，最终为中国摄影艺术的研究工作提供一些建议，也给之后研究此类问 题积累一些资料和理论依据。 Ⅳ 第一章后现代主义摄影在中国的发展 20世纪80年代以来，中国以经济建设为中心改革开放的转型时期，无论是 政治、经济、文化等多方面都迅猛改革和发展，同时随着全球经济一体化的不断 加强