环艺专业 苏州博物馆考察报告.docVIP

考察时间：2012年10月15日—22日 考察地点：上海、苏州 考察目的：环境艺术设计方向的学生主要通过参观博物馆、古代建筑室内外设计元素，了解一些反应古代艺术设计思想的设计成分的具体运用。学会以视觉的方式、三维空间为元素分析古代设计作品的功能与形式。通过这些认识使学生把已经掌握的基本理论知识巩固与加深，同时补充新的知识点，为以后的专业学习打下良好的基础。 这次考察我通过亲身体验和观察，认识到了很多书本上没有的知识，从实际观察，及老师的讲解中得到宝贵经验。此次考察，不仅扩展了我的专业视野，学到了许多关于建筑和视觉的知识，对建筑的结构、园林的造型和传统元素的运用有了进一步的了解。 此次考察我们去了上海的田子坊，莫干山路M50创意园区，上海新天地，上海世纪公园，宜家家居，上海博物馆，城隍庙，外滩，世博园区的中国馆和沙特馆。苏州的同里古镇，拙政园，苏州博物馆，苏州民俗博物馆。拙政园让人陶醉于如诗如画的美妙意境，而隔壁的博物馆无论是建筑还是里面的设计和布局都无不让人咋舌。所以给我留下最深刻印象的地方莫过于贝聿铭大师设计的苏州博物馆。 总平面图 一层平面图 二层平面图 苏州博物馆是中国历史艺术性博物馆，位于江苏省苏州市东北街。设计者为著名的建筑设计大师贝律铭。在整体布局上，新馆巧妙借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。博物馆同时又借鉴于苏州园林的建筑风格以小见大，进门入内而观其到大的空间。 苏州园林的设计思路：1.博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。 新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。苏州园林的功能分布：中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。 门面不算突出，入门有一庭院，婉约而舒朗，正如园林设计总欲言又止 进入苏州博物馆后，一边游走一边细心体会。其间，美秀美术馆的场景不时与现实画面在我脑中交织。游完一圈后，坐在中厅的水池边，驱走一切纷扰，专心做一件事——静静地感受环境的宁静，这种宁静感又似曾相识，对了，是美秀美术馆的宁静。 因地制宜，强调建筑与所在环境的融合。以尊重原有环境，不破坏原有环境为基础；建筑延续传统文脉，充分反映历史特点。 用展区和回廊一隅配上六角形镂窗再现“移步换景”和“借景”的手法 用暴露的钢结构和石材的曲桥、亭子，把馆与馆连接起来 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代 走廊的采光 的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。 用假山片石在白墙前表现“以壁为纸” 馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。 主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，