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- 2019-09-08 发布于江苏
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中国电影史;中国电影的开端;第一节:早期中国电影放映。;第二节 :早期中国电影;2、中国叙事电影的开始;3、中国早期电影的时代语境;第三节、早期电影格局;
;
;第一代导演;第一代导演郑正秋(1889-1935)、张石川(1890-1953);中国电影的成熟期;第一节、 三十年代电影;第二节 逐渐成熟的电影产业;第三节、“左翼(新兴)电影运动”;第一部左翼电影是夏衍编剧、程步高导演的《狂流》(1933年)。;在20世纪30年代,女性问题开始进入电影创作者的视野,产生了一批优秀影片。如卜万苍导演的《三个摩登女性》,蔡楚生导演的《新女性》,尤其值得称道的是吴永刚导演的《神女》。
;《神女》,无声片的颠峰之作,阮玲玉表演艺术的颠峰之作。 ;中国电影年——1933;第四节、国防电影;;第五节、战时中国电影(1937-1945);孤岛电影;第五节、四十年代末期中国电影;《一江春水向东流》;第二代电影导演;创作特色:
1、把阶级意识、民族意识纳入到电影创作中,使电影成为反帝反封的政治武器。
2、奠定了中国电影进步的现实主义传统。
3、既注重从我国传统文化中汲取营养,又注意借鉴外国电影的创作经验,形成了中国电影独具特色的民族风格、民族气派。;早期中国电影男明星;早期中国电影女明星;新中国电影的初创期;“十七年电影”; 1956年5月2日,毛泽东在最高国务会议上提出“百花齐放,百家争鸣”的繁荣和发展科学文艺的根本方针,极大地振奋了电影家的创作热情。
;第三代电影导演;文革时期停滞期;文革时期的中国电影;新时期以来的电影;第一节、1977-1989年的电影;《庐山恋》中国第一部吻戏;第三代与第四代导演共存,第五代导演的崛起;《高山下的花环》;
2、第四代成为这个时期的创作的主流:
“第四代导演”主体是60年代北京电影学院的毕业生。他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”,打破戏剧式结构,提倡纪实性,追求质朴自然的风格和开放式结构,注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。
;吴天明;(二)吴贻弓:《巴山夜雨》、《城南旧事》、
《少爷的磨难》、《姐姐》、
《阙里人家》等。;3、第五代导???:
张军钊、张艺谋、陈凯歌、黄建新、冯小刚、冯小宁、李少红、胡枚、夏刚、田壮壮、吴子牛、张建亚等。
张军钊导演的《一个和八个》是第五代导演的第一部作品
PS:国内部分研究者认为陈凯歌的《黄土地》是“第五代”的开篇之作。部分资料也采用了这一说法。
“第五代”的艺术成就:以他们特有的对人类情感的真诚和社会思辨,喜欢用群像式的造型表达 ,对中国文化的审视是冷峻的, 却也是包容的 。
;张艺谋导演的代表作品:
《红高粱》《菊豆》
《大红灯笼高高挂》
《秋菊打官司》《一个都不能少》
《摇啊摇,摇到外婆桥》
《有话好好说》《幸福时光》
《我的父亲母亲》《活着》
《英雄》《十面埋伏》
《千里走单骑》
《满城尽带黄金甲》等。
;《红高粱》;《秋菊打官司》;陈凯歌的代表作品:
《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《风月》、《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》、《温柔杀手》、《无极》等。;《黄土地》;第二节、1990至2000年的中国电影;《大决战》;第六代的崛起;姜文:
《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》
《太阳照常升起》
《让子弹飞》;第三节、2000至今的中国电影; 香港电影;香港电影是指在中国香港地区制作发行的电影。语种一般为粤语,其次为普通话,以及少数的其他语言。香港地区是世界第三大电影工业基地(仅次于好莱坞和宝莱坞)和第二大电影出口地(仅次于美国)。; 港片全盛之时更曾雄霸亚洲、虎视欧美。不过,单就电影工业发展而言,香港的制片模式、专业分工、组织结构虽比中国大陆、台湾完善,但较之好莱坞仍显得随意机动,工业化程度远不够严密有序。
1、按照好莱坞的工业规则,电影一旦开机便需按部就班,不能随意更改剧本、变动进度。然而香港的电影导演例如徐克、杜琪峰等,他们的拍摄方法却大不相同:在保证按时交片的前提下,现场即兴发挥、随拍随改、有时停工,有时赶拍。这种做法恰恰是香港电影黄金时代最正常的作风习惯。
2、与好莱坞奉行专业分工、各司其职,香港电影黄金时代的影人则擅长全职多能、集体创作。同时,香港尽管也有不少以导演强势创作著称的影片,但是现代许多大制作的香港电影都是由集体创作完成的。
3、香港电影素以拍摄迅速为特色。吴镇宇导演的《9413》,只用了10天时间,而他主演的《古惑女》,也只用了12天。香港电影之所以要拍摄快,主要是为了赶档期,既赶明星的档期,更主要的是为了院线的上映档期,港片兴盛的时候,院线需要大量的港片填充各个档期
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