从《桨声灯影里的秦淮河》看朱自清的语言风格.doc

语言风格，是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调。比如古代的：李白－雄奇飘逸，杜甫－沉郁顿错，白居易－清浅通俗，李贺－幽峭冷艳，李商隐－秾丽朦胧。 “一个人的语言修养，是构成他的语言风格的各种因素中最活跃的一个因素。任何一个人都不可能掌握一种语言的一切词、一切句式，也不可能对一切同义形式没有一点儿偏爱。人们总会或多或少地给全民词语带来一些个人的理解，增加一些个人的色彩，在选择语言材料和修辞方式时总有一些个人的习惯。这在语言风格的形成中具有特别重要的作用。”在二十世纪中国新文学史上，朱自清就是一位拥有独特艺术风格的散文名家。下面我通过《桨声灯影里的秦淮河》一文对朱自清的语言风格进行分析。特点如下： 特点一：文言词语和西欧语言的吸收使用 一.古为今用 在朴质的叙事散文中，含有不少文言词汇，如“罢了”“太息”“故觉”“更甚”“相与沉浮于”等。这些词，颇为传神，用典雅的诗话语言引发人思古之幽情使“朴素自然中见精工”，收效甚奇。 二洋为我用 对西欧语言中用不同词尾改变词性方法的借鉴， 是借助了汉语中动态助词“着”“了”“过”放在非动词类的后面，以利于表情达意。 作者在形容词“纵横”“悠扬”后面加上动态助词“着”，使其动词化，，句式整齐，更显露出秦淮河的情韵 　可见，朱自清巧妙地选用一些文言词语及西欧语言，是对“口语化”艺术的有益补充，使他所追求的“口语化”语言成为了一种能雅俗共赏、具有大家风范的文学性语言；也是当时的文学语言在努力向前发展的过程中，与时代纵横相联的一种自然痕迹，体现了语言的时代性特征。 特点二：华美与朴素相结合 朱自清的散文，很多的都从中体现出这种华丽与朴素相互渗透的语言风格。从华丽和朴素中见真情，他的语言毫不带刺，只是真实的表露。写人叙景，不直意抒情，却洋溢出一股诚挚而深沉的情感，感动了千百读者，给读者在很大程度上的审美愉悦。所谓“天然去雕饰”，朱自清就是这样自然地在作品中表露。也正因为这样，它才能雅俗共赏，有更多的人去鉴赏它，品味它。 文字表面给人的感觉是华丽，然而，其内在却是朴素的。 这正是朴素中出华丽。从这点，也不难看出散文大师运用辞藻的高超之处。深得古人所极力推崇的“得意而忘言，得鱼而忘荃”的艺术真谛。如《桨声灯影里的秦淮河》，文中不免有卓越的比喻，“”，华丽或称绚丽、绚烂, 大抵用于以动情兴感为主的场合, 如文艺语体, 表现为辞藻丰赡, 色彩明艳, 句势繁复, 文笔华美。朱自清先生早期的散文多为华丽的风格, 细细品味, 如同一幅幅优美的画卷给人以美的享受。 制造华丽效果 （一）在声音形象上给人和谐、优美、动听之感 这一类文章乐音多, 清晰响亮, 悦耳动听, 并且音节的高低升降变化非常明显, 产生平仄有致, 抑扬顿挫的音乐美, 同时, 许多抒情语句语调舒缓, 柔婉流畅, 读来也能给人以音节和谐, 音韵回旋的感受。如: 那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢, 盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱, 仿佛一汪水似的; 月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨柳, 淡淡的影子, 在水里摇曳着。他们那柔细的枝条浴着月光, 就像一支支美人的臂膊, 交互的缠着, 挽着; 又像是月儿披着的发。这段话元音多, 并注重响亮的开口韵的使用。阴平、阳平、上声、去声交替出现, 平仄有致, 具有抑扬顿挫的音乐效果。抒情味浓, 因情变声, 展现了朱自清散文在语音修辞上的魅力。 (二)华丽的言语效果还常常由较繁复的言语句式造成 善于选择句式、调整句式, 可以有效地添加文采, 增强语言的表现力。朱自清就特别重视炼句, 他在《欧游杂记自序》里谈过他的切身体会:“ ‘是’字句,‘有’字句,‘在’字句安排最难。显示景物间的关系, 短不了这三种句法; 可是老用这一套, 谁耐烦!再说这三种句子都显示静态,也够沉闷的。”下面简要分析朱自清是怎样通过句式的选择来达到华美的言语效果的： 秦淮河里的船, 比北京万园的船好, 比西湖的船好, 比扬州瘦西湖的船也好。 ( 朱自清《桨声灯影里的秦淮河》) 此句是长句, 谓语成分是几个形式相同的短语。结构虽复杂, 但意义容量大, 能达到表达精确、严密的效果。 (三) 广泛采用积极的修辞手法 朱自清先生在其散文作品中, 特别善用各种修辞手法, 如比喻、拟人、排比、夸张、设问、反问等。尤其是对比喻、拟人, 用得新颖奇特、生动形象, 引人联想, 让人过目难忘。 那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢, 盈盈的上了柳梢头。——(朱自清《桨声灯影里的秦淮河》) 拟人也是一种常用的修辞方法, 而朱自清运用起来却显得奇妙, 增强了语言的情味。 制造朴实效果 (一) 语言有口语的节调 朱自清的散文, 行文的舒缓、急促、跳跃、停顿, 都与内容的张驰和感情的起伏紧密配合, 形成与口语表达一致的自然的节调。