“阴何”并称的原由分析.doc

“阴何”并称的原由分析 【摘要】本文探讨了南朝诗人何逊、阴铿被后世并称“阴何”的原因。因二人都出身于较贫寒的知识分子阶层，一生仕途坎坷，使他们可能对生活的感受和体验更为真切。在诗风奢靡的南朝，他们始终不以艳情为主要表现对象，坚持高雅的趣味，重在创造真正的精工的诗艺，坚持永明诗人声律和语言方面的有益尝试，并加以发展，形成了独树一帜的清省风格，在我国文学史上占有一席之地，正因如此，后世才屡屡把二人放在一起，并称为“阴何”。 【关键词】何逊；阴铿；诗；艺术风格 作为南朝时期重要的诗人，何逊、阴铿作诗均长于炼字修辞，诗歌风格也颇多相似之处，后世并称“阴何”， 杜甫也曾有“孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心”(《解闷》其七)、“阴何尚清省，沈宋数联翩”(《秋日夔州咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》)的诗句。二人的诗歌共同呈现出一种洗尽铅华的清美特色，在以浮艳为风尚的齐梁诗坛显得卓尔不群，他们相似的人生经历也决定了二人的诗歌作品会有很多共通的地方。 一、相似的人生经历 东晋以后，世家大族的权力已经逐渐削弱，皇权政治相较过去得到加强和巩固，门阀世族的社会地位在一定程度上有所下降，相应庶族出身的寒人阶层地位比过去有所提高。虽然庶族兴起，寒门人士比以往有了更多参与社会政治的希望和机会，但是士族、庶族之间还是存在着很大的差别。何逊和阴铿虽然都为当时文坛名流，但因出身寒门，在门阀制度森严的南朝在政治上是很难有所建树的。 何逊出身寒门，仕途很不得意。 梁武帝天监中，曾任建安王萧伟的记室，后任安成王萧秀的幕僚，还兼任过尚书水部郎。晚年在庐陵王萧续幕下任职，再度去江州，病逝在那里。后人称"何记室"或"何水部"。纵观何逊一生，他得意的时间如昙花一现，更多的时间都颇为失意。游宦于官场，辗转于诸王藩邸，所任都是一些闲职，未能一展抱负，由于在仕途上的失意，他的诗中多有自惭形秽的感慨，在他的诗作中我们常常可能感受到他的抑郁之情。阴铿的仕途也颇为坎坷，其家族因祖父获罪被降为庶族寒人，在梁时，阴铿曾任职湘东王萧绎法曹参军，入陈后任始兴王陈伯茂府中录事参军，后因文才为陈文帝所赞赏，历任晋陵太守、员外、散骑常侍。可惜这样的风光没有维持多久，阴铿就在任上去世了。阴铿大半身坎坷，晚年仕途稍顺，但已日薄西山。 总而言之，何逊、阴铿从社会地位讲都属于较贫寒的知识分子阶层，在门阀制度森严的南朝，二人难有作为。作为沦落寒庶之辈来讲，在仕途中碰到的问题，遇到的困难，由此产生的感情颇为相似：失意人生，游宦多年，处境困窘，地位微贱，使他们可能对生活的感受和体验更为真切。所以他们的诗歌往往深触到人生的某些普遍问题，而不会仅仅滞留在应酬、点缀的生活表层，这就使他们的诗少虚浮浅薄之态，而多幽深之致与不平之音。在诗风奢靡的南朝，他们始终不以艳情为主要表现对象，坚持高雅的趣味，重在创造真正的精工的诗艺，坚持永明诗人声律和语言方面的有益尝试，并加以发展。形成了不同于与当时浮靡诗风的清省的风格。 二、清省的艺术风格 杜甫诗称“阴何尚清省”（《秋日夔府咏怀一百韵》），是就何逊、阴铿诗作的共同风格而言的。从南朝到唐代诗歌的发展，一个重要的现象就是叙述的简化，形象与抒情的突出，以及各种因素有机的融合，使诗更成为“诗”。何逊、阴铿便是其中关键的一环。 何逊诗歌清省的风格与他耿介率真的性格不无关系，如他所说：“吾人少拘碍，得性便游逸”(《刘博士江压朱从事同顾不值作诗云得尔》)。何逊仕宦不达，这种性格表现在他的作品中就是感情的直率自然，不作无病呻吟，不假雕饰。历代对何逊诗歌的评价，都以“清”为主。颜之推评：“何逊诗实为清巧，多形似之言。”【1】明陆时雍评：“何逊诗以本色见佳，后之采真者，欲摹之而不及。陶之难摹，难其神也；何之难摹，难其韵也。”【2】陈祚明评：何仲言诗经营匠心，惟取神会。生乎骄丽之时，摆脱填缀之习。清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽，故应前服休文，后钦子美.……然求跌宕若休文，高深若彦升，清迥若仲言者，亦不多得矣。【3】以上评价尽管侧重有所不同， 有“清巧”、“清机”、“清迥”、“清引”说法，但归结起来，核心内涵无非就是诗歌风格的本色天然，自然浑成，不假雕饰。 如《铜雀妓》一诗： 秋风木叶落，萧瑟管弦清.望陵歌对酒，向帐舞空城。 寂寂檐宇旷，飘飘帷幔清。曲终相顾起，日暮松柏声。 这首诗凭吊魏武帝，远古清高。通篇采用白描，用语平淡，通篇叙事却不着一全事，怀古抒情却不着一“情”字，描写歌妓的悲伤既不写她们的眼眉形容，也不写舞姿情态，而是通过萧瑟的秋风、飘零的落叶、凄清的管弦、寂寞的空城、寂寂的檐宇，飘飘的帷幔和呜号的松涛构成了一幅无比凄凉清空的画面，尤其是“寂寂檐宇旷，飘飘帷幔清”句对檐宇和帷幔的刻画，真可谓传神写照，檐宇的空寂令诗歌意境清新而深远，有思慕英雄之意；帷幔的飘忽则既勾画出歌妓们哀伤无力，缓