第二章 关汉卿.pptVIP

《望江亭》 寡妇再嫁的谭记儿面临杨衙内企图杀害她丈夫白士中、强娶她为妾的险境，巧扮切鲙渔妇张二嫂来到望江亭，机智地利用酒色将他愚弄，使之沦为阶下囚的故事。最后杨被杖罚。白、谭夫妻团圆。 谭记儿：聪明机警、胆识过人。临危不乱，巧设圈套，成竹在胸，在谈笑间令穷凶极恶之徒乖乖就范。智赚金牌、势剑、文书，赢得巧妙、赢得干脆、赢得漂亮，以果敢、机敏谱写了一曲自己救自己的凯歌。 《单刀会》的主题 作者从反抗民族压迫出发，写关羽单刀赴会，以蜀汉为正统，处处维护汉朝的领土和声誉，歌颂关羽的英雄气概和战斗精神，对英雄业绩充满敬慕，鼓舞被压迫人民的斗争勇气和信心，反映元代汉族人民要求扬眉吐气的心声。 在元初，经历战乱和社稷巨变，目睹百姓颠沛流离的关汉卿，借关羽形象的塑造，寄寓着期盼世局平定，呼唤扭转乾坤、拯救百姓的英豪出现的深意。 第二节 《窦娥冤》 一、题材来源及剧情 二、《 窦娥冤》的内容 三、窦娥形象分析 四、《窦娥冤》的艺术成就 参考书目 1. 吴晓铃等编校：《关汉卿戏曲集》，中国戏剧出版社1958年版。 2. 李汉秋、袁有芬编：《关汉卿研究资料》，上海古籍出版社1988年版。 3. 王纲：《关汉卿研究资料汇考》，中国戏剧出版社1988年版。 4．古典文学出版社编：《关汉卿研究论文集》，古典文学出版社1958年版。 历年考研真题 一、填空 1.关汉卿《救风尘》中主角妓女名叫( )。(中山大学2004年) 2.天地也，( )，可怎生糊突了盗跖颜渊。（首都师范大学2003年) 3.写出下列元杂剧的作者：(四川大学2003年) 《赵盼儿风月救风尘》( ) 二、论述题 1．试分析关汉卿杂剧的艺术成就。(北京师范大学1997年) 2．论关汉卿的喜剧创作。(北京大学2002年) 婆媳诀别的语言 ［刽子云］那婆子，近前来，你媳妇要嘱付你话哩。 ［卜儿云］孩儿，痛杀我也。 ［正旦云］婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻。不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有瀽(jiǎn)不了的浆水饭，瀽半碗儿与我吃；烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿。则是看你死的孩儿面上。 【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆(qiān)，念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘；婆婆也，你只看窦娥少爷无娘面。 【鲍老儿】念窦娥服侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。 ［卜儿哭科，云］孩儿放心，这个老身都记得。天哪，兀的不痛杀我也。 ［正旦唱］婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。这都是我做窦娥的没时没运,不明不暗，负屈衔冤。 第三节 关杂剧的艺术成就 一、创作方法上，既体现了浓厚的现实主义精神， 又具有鲜明的浪漫主义色彩。 （元代社会生活的一面镜子；弱者胜利，理想色彩） 二、塑造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。方法： 1、通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征； 2、运用出场时大段抒情曲词和内心独白；张珪 3、人物语言个性化。 三、名副其实的“场上之曲” 关汉卿杂剧富于剧场性关汉卿是一位熟悉剧场、演员与观众的戏剧家，是梨园中的行家里手。因此，他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”。 缜密而精巧，尽快“入戏”。 以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，把观众的目光“聚焦”到主要的戏剧矛盾上，从而迅速引起观众看戏的兴趣。 2. 很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。紧凑而多变。 3. 善于设置悬念：具有引人入胜的魅力。解决悬念的方式，往往出人意料又在情理之中。 四、语言质朴自然、本色当行。个性化强，又风格多样。 关汉卿的地位及影响 关汉卿为我国戏剧史上第一个伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，对后世戏剧创作产生积极深远的影响。1958年被世界和平理事会评为世界文化名人。 1、《录鬼簿》（天一阁本）附贾仲明《凌波仙》吊词：“珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟，姓名香，四大神州。驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。” 2、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》，……即列于世界大悲剧之林中，亦无愧色也。 3、朱权《太和正音谱》：“关汉卿之词如琼筵醉客” 4、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一 附录：元代名剧系列 一、元杂剧四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》 纪君祥《赵氏孤儿》 白 朴《梧桐雨》 马致远《汉宫秋》 二、元代戏剧四大悲剧 关汉卿《窦娥冤》 纪君祥《赵氏孤儿》